9月9日至26日，铭心追梦——“八八战略”实施二十周年艺术特展在浙江展览馆举办。
88件（组）美术书法作品，以书法、国画、油画、版画、水彩（粉）画、雕塑等多元表现形式，全方位全景式展现20年来“八八战略”引领下浙江的沧桑巨变。
本期特别推出创作者解读展品系列，一起来感受浙江文艺工作者们的艺术史观与使命担当，更近距离地去理解他们高度凝练的艺术语言。
位于展区第四板块的国画《两山理念：绿水青山就是金山银山》由茹峰创作。
构图上，《两山理念：绿水青山就是金山银山》左半幅的重峦叠嶂和右半幅的江河湖海以及农田新农村形成一竖一横的对比关系，高铁高速公路则穿插在群山之间，俯瞰的S形结构又将东海、跨海大桥、北仑港和高速公路连成一片，形成画面上的一个主题脉络。
在画面处理上，该作品上参照了北宋山水画上的表现，既追求千岩竞秀、万壑争流的气势，又表现烟波浩渺、氤氲空灵的景象。为了更好体现绿水青山效果，在色彩处理上进行了反复多遍的渲染，意在形成浓郁的青绿效果。
确认选题后，为了更好的理解和把握"两山理论"的精神，茹峰驱车来到安吉余村，用画笔记录那里的发展变化。
“初春的安吉，山色苍翠，溪水潺潺，竹海绵延，这景象恰似一幅绿水青山的美好画卷。”茹峰回忆，他用手中的相机拍了数十幅照片，用笔勾勒了数十个草图。还碰见了一位来自上海的谭姓游客，他正在用无人机航拍余村全貌，“无人机拍摄的鸟瞰式图片，正是我创作中最重要的角度，我向他说明用意，他欣然应允，将素材给我，于是我们加了微信，数天后，我收到了大量余村的航拍图片，这些图片为我日后的创作提供了方便。”
作品第一稿构思以余村为表现主体，突出表现余村村口书写"绿水青山就是金山银山"的巨石，画面从左到右表现浙江大地的绿色世界，从浙南山区一直画到浙北平原，初稿尺寸为68X250Cm。“第一次看稿会上，专家们希望我更多从浙江全貌来着眼，全力表现浙江践行"两山理论"后出现的新景象，余村可以作为其中一个中心点。稿子完成后，我发现放在画面中央的余村景色画得过大，挤压了其他景色的空间，使得浙江全貌的表现显得略有局促，就画了第二稿，在原版基础上做了适当改进。”茹峰说。
第二稿画面中央保留了余村村口的巨大石碑，画面从左至右是以雁荡山作为代表的浙南山区，以天台石梁飞瀑作为标志的浙中部山区，而后是千岛湖、运河、西湖、钱塘江，一直画到浙北平原。
“此稿强调了设色上的青绿意味，重点表现浙江全境绿水青山的大好山河，追求一种既雄伟壮观又空灵飘逸的视觉效果。”茹峰介绍，由于第二次审稿他正参加由国家博物馆书画中心组织的广西采风活动，没有到达评审现场，于是委托浙江画院池沙鸿院长帮忙记录评审意见。
池沙鸿院长是个有心人，评审当晚就向茹峰转达了专家们的意见，“稿子通过，反应很好，尤对青绿赞赏，可上大稿”。他还向茹峰提出了一些建议：整体不切割画面；山水要有新气象，远方是俯瞰的东海，画面中有城市、新农村、高铁、高速公路枢纽、跨海大桥、远洋轮船，要将这些元素嵌入山水间；绘画格调不要太老旧，保持现在的气局。
将这些元素加入到这幅山水中，是个难点，为了更好表现“两山理念”，上大稿前，茹峰在原稿结构不变的情况下又用碳笔重新勾了草图，把高铁、高速公路、大港与跨海大桥之间，连成一个结构上的呼应关系。
“因为在百度图片上找不到‘东方大港’相应可参考的图片，我又抽空去了趟宁波北仑港，现场拍摄了数十幅图片，虽说这些所占画面比例很小，但我依然需要了解港口吊车结构来完善画面。”茹峰说，八月份第三次审稿中，他又按照专家组的意见拿掉了画面中央的巨石，最终使呈现的作品更为协调、整体。
整幅作品的创作历时近两月，茹峰介绍，最终完成的《两山理念：绿水青山就是金山银山》，尺寸为215x1100cm，是茹峰平生创作中最大的一件作品。“由于我们画院最大的画室，墙面仅宽7米左右，根本放不下11米的画，定制的宣纸是215x550cm，因此在着手创作时只能分开在两张宣纸上作画，给画面的全局把控带来了不少的困难。而为了做好画面衔接工作，有时我只能通过画院展厅来拼接两幅稿子。”
整体来看，这幅作品向广大观众展示了改革开放后浙江大地的精神风貌，充分体现了浙江人民不断践行"两山理论"的伟大方针的辉煌成果，展示了一幅望得见山，看得见水，记得住乡愁，富饶秀美、和谐安康、人文昌盛、宜业宜居的秀美浙江的大型画卷。
（来源：潮新闻）
茹峰，1963年生于苏州，1982年毕业于苏州工艺美术学院，1990年毕业于浙江美术学院中国画系，2003年入中国美术学院中国画系攻读博士学位。现为浙江画院党支部书记、院长，中国美术家协会理事，中国囯家画院研究员，浙江省美术家协会副主席，浙江省万人计划人文社科领军人才，浙江省陆俨少艺术研究会副会长，教授、美术学博士。
