2023年9月出版的第167期《中华书画家》杂志，在“画家状态”栏目刊登了江苏宜兴市美协主席承强的文章《寻找家园》及6幅代表性抽象绘画作品。
《中华书画家》杂志是由国务院参事室主管、中央文史研究馆主办的大型艺术类学术期刊，在党和国家领导人的亲切关怀下于2009年9月创刊。该刊作为中央文史研究馆馆刊，以传承和弘扬中华民族优秀传统文化为己任，以“弘扬经典、推崇大家”为宗旨。秉承敬老崇文的传统，依托中央文史研究馆和各省市自治区文史研究馆及馆外专家，重点推介中国古今书画名家的传世精品和道德文章，注重学术性、可读性、观赏性与收藏性。该刊典雅厚重、装帧考究，八开、144页全彩精印，深受海内外专家学者与读者的欢迎。现任社长、现任主编分别为冯远和王镛。
寻找家园/承强
我的抽象绘画作品，就是表达自己个性精神层面的感悟，是以大自然为载体的一种自然境界的领悟，也是师心源的一种体悟，风景画的艺术精神和风景画灵魂构成应源于心之所得，应是净化灵魂的自然宣泻，这也是我苦苦追寻营造的风光秘境——我的精神家园。
我以为以自然、天地为师，以我用我法为要，以道法自然为宗，勤持精进、必得山川、万物之清逸之气，故我追求作品的气逸和高华，气逸则不落尘俗、高华则下笔妍雅，然未有胸无点墨而能超逸群伦者也。
上世纪80年代（1980年）我参加省文化厅招考电影放映员，考取后经培训学习被分配到宜兴电影放映系统工作，一边兼职写海报，一边放映。因写海报字体必须工整、优美、多样，便开始系统学习历代名碑、名贴和书法史，在书法史的学习中“结识”了：如王羲之、颜真卿、苏东坡、米蒂、黄庭坚等，还兼学美术字体，放电影正片前需要放映根据时事和政治需要自制幻灯片，故从80年起拜江苏美协主席、省国画院院长亚明学习中国画，亚明说学画先要学美术史、学唐诗、宋词。还必须研究老子、孔子和中国五千年文明史。绘画基本技法三、五年就能掌握，但作品的精神与内涵必须有学问支撑。新金陵画派诸大家：钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙等都有所交集。然对黄宾虹、傅抱石、钱松岩、陆俨少的学习是我下功夫最多的。一直以来我把目光聚焦在中国美术史的学习之中。在美术史的学习中“结识”了象吴道子、顾恺之、范宽、李成、巨然、董源、倪云林、黄其昌、黄公望、渐江、沈周、仇英、文征明、石涛等名家大师。画学理论和技法研习同时精进，石涛的“搜尽奇峰打草稿”、“笔墨当随时代”、“我用我法，无法而法”，使我终身受用。
对西方风景画大师的作品我研究并实践了近二十年，拉开与所有西方艺术大师的距离是我的目标，实践中我还是不断调整视角，康定斯基早期的风景画我很喜欢，后来画纯抽象我就没有那么喜欢了，几何形式的“零配件组合”我其实在搞园林设计时有过类似的体验，有可能还会用我的感觉参和我的形式表达去实践我的另一种艺术形式，波洛克的滴洒行动绘画我很喜欢，一种自由的、丰富的点、线、面和色彩的自然组合让我激动不已。
80年代末期我担任宜兴市玛丽莫装饰织物厂厂长，我设计过装饰类的绘画作品，得到过金奖，画过几年广告牌，介绍企业产品的，有三十多个门类，都是面积较大，8米ｘ4米、12米ｘ4米的广告牌都有，都是用油漆画的。有时候拿着油漆刷在开笔前稍有迟凝和走动，瞬间油漆颜料就掉在地上。形成线和点的交叉，很美，但那时不知道可以放大进行自由行动性的绘画创作，后来我也尝试过一些表现，自己认为很成功，只是尚不成熟。我会继续努力，避开与波洛克的貌似。我研究的对象包括透纳、凡高、毕加索、塞尚、莫奈、马奈、毕沙罗、柯罗、西斯莱等。塞尚的抽象风景我很喜欢，只是我年纪尚轻、精力旺盛，显然着墨着色较“富有”。然从具象—意象—抽象的路我必须认真走完。研习西方大师的形式表达，主要是寻找突破口，寻找与他们不一样的图式和内涵，这里我强调的内涵即灵魂，通俗一点就是中国文人的理想境界，这是中国元素的突出体现。创立自己的面目，就是有自己的个性绘画风格，建立自己的精神家园。绘画风格是一个综合体，它由画家的个性，知识结构以及题材和独特的表现方式、技法等组成，在不断实践和演译点、线、面、色块组合，肌理等构成之中实现超越，达到炉火纯青，其难度和高度并存。作品不用标识就能识别。我持之不懈，一件好的作品，就像是在高温溶炉里炼成的合金，所有积累的知识都是原材料，大脑便是溶炉，知识面越广，积累越多，合金的纯度便越高，作品越经得住时间和温度的考验。
我的抽象绘画给人一种色彩斑斓的美感，这是强化色彩表现力的体现，我选用丙烯颜料作为主材，丙烯色界丰富，色泽纯正，饱和度高。色彩是形式美原理最耀眼的存在。但又是和谐美最难的把控。在不断实践中我掌握了色彩学的基本原理，对色彩冷热对比、面积对比和形态对比有敏感体验，有对画面整体美感的把控能力。我很重视画面的切割布局，在具象绘画和意象绘画中，布局只是一种手段，而在自然风景抽象绘画中，却上升为描绘对象，对作品成败至关重要，我善用形状各异的色块切割画面，刻意弱化线性的切割、强化面性切割，弱化色块边缘线的直线表达，强化曲线表达，自然界的形态存在大多为曲线，曲线有助于画面的优美。
吴大羽说：“画风景易、画风光难，而我们所要画的正是风光，不是风景。”风景是具象的，只要不是瞎子，能花工夫都画得出来；但风光都是抽象的，风景必须渗透我们的感情，才能发觉风光，捕捉风光，由此下笔，风景画才能具有生命，才能把普通随处可见的景物，画成出神入化的风光来。
（文/承强）
（来源：宜兴文联）
画家简介
承强，1961年生，江苏宜兴人。中国美术家协会会员、吴冠中艺术馆馆长、无锡市美术家协会副主席、宜兴市美术家协会主席、江苏省美术家协会理事、南京师范大学美术学院兼职导师、上海交通大学江南文化研究院客座教授、上海中外文化艺术交流协会书画专业委员会副会长，多次被中国美术家协会聘为复评监审委员会委员。
