林海钟 | “笔法记”是研究自然山川和精神意境的一部宝典

来源: 文化视界 2023-09-17 10:18:04

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引言

“笔法记——林海钟作品展”在798艺术区的空间站艺术中心进行，策展人付晓东是我央美的同学，一直在做艺术策展，成绩斐然，尤其是当代艺术的推广，十余年来尽心尽力。上次去杭州时，才知道她近两年跟随中国美术学院林海钟学习山水画，这倒让我有点意外，其实，也在情理之中。当年，付晓东在鲁迅美术学院学中国画，导师叫韩敬伟，如今再跟林海钟学习山水画，倒也是非常正点，算是回归本源，在注重文脉的前提下去研究山水画，在畅游自然的艺术精神中陶冶自我，也算一件非常好的事。这次只为林海钟的新作《洪谷神钲图》在北京展示，也得到了林海钟的认可和赞许，一切都很顺畅，功不可没。

那日（9月2日）下午，我先去了旁边的尤伦斯艺术中心看了“马蒂斯艺术展”，纯西方的艺术大师看了以后很过瘾，颇有感觉，马蹄斯的速写和剪纸跟中国绘画里的意趣非常相近，时刻被感动着，也有点依依不舍。临近四点我赶到了空间站艺术中心的展厅，当时已经有很多参观者到现场，因为没有做开幕仪式，进出也自由得很，入口处，刚好见到刘墨准备去罐子书店，他说等会再来聚。随后又遇见翁志丹，他是林海钟的博士生，如今已在南京师范大学教书，此次来京带有八位硕士生做考察，刚好一同参观，随后晚间要去国家大剧院看歌剧，有点雅致，闲聊一会，感觉良好。又见到王煜、赵飞，王煜说，马骏也来，果然不会儿，见到马骏，与马骏有好些年没见了，他气色还不错，毕竟韶华依旧。后又遇黄小峰、周博、王平、章燕紫等老友，相见甚欢。在大作《洪谷神钲图》旁，又见到方向、丘挺，林海钟着装像个员外，有古意，气色颇好，正在为方向、丘挺讲述此作品创作过程，前来旁听的人也络绎不绝，形成另外一大景观。其实，了解他的创作过程，也可以通过作品旁边墙角的小视频，非常多创作的过程，慢慢看来恰如身临其境，大家读完之后也能理解了，整个过程并非易事。作品《洪谷神钲图》悬挂成弧型，有点古人观轴画的角度，置于展厅中央最瞩目之处，使这件作品让人感觉有份量。观此大作，感觉太行洪谷郁郁葱葱，春色丰盈，生机勃勃，墨色的沉着与线条搭错出来的画面既显示出磅礴，又注重细致与恢弘气势相兼容，层层叠叠，满纸幽冥而笔墨变化千幻百迷，悠然之间似有山色，似得神奇，似见笔痕，那些太行万仞壁嶂，风云再起，上下起伏跌宕，全然是一种淳朴的气息表现在画面里，时而在留白或飞白的映衬下，崖壁天险，崇高致颠，虚实得以兼顾，既可以细细品味与思索，又觉得此太行，此洪谷与观者心里的“笔法记”的精神有多大的差别呢？林海钟笔下的这些洪谷与荆浩认知的洪谷又有多大差别呢？这都是可以去追问的话题，我想问，正所谓“画如其人”，这些山与水，太行与江南园林，寒林与翠茂之间，它们之间的差别有多大呢？“笔法记”其实是山水画家们去研究自然山川和精神意境的一部宝典。如今，林海钟与太行、与荆浩、与北方山水，具体是通过这件《洪谷神钲图》而达成和解的，也能够突出林海钟对中国传统山水画的笔法与墨法的个人鉴赏力。当然，作品旁边的小视频，展示了他创作大作的整个过程，多是笔笔生发而成，让观者可以通过小视频内容，觉知艺术家创作时的那份宏阔又精微的理法，确实难能可贵。

林海钟 | “笔法记”是研究自然山川和精神意境的一部宝典

展厅的空间里，虽然是以“笔法记”为名，确实，也增补了许多林海钟个人数年来的一些山水精品和花鸟、人物，其中右侧墙面上的山水四条屏，也很具份量。对面墙有《汴河桃园图卷》，还有大尺幅的轴条，作品内容是寒林意境，用笔果敢爽劲，颇具气势。还有许多小品挂轴，使整个展厅丰富、耐看而具有品位。那些穿插在竹帘屏风上的许多小品，精妙，气息淡雅，妙不可言，包括左边墙上的几幅如《啸声天上落》《临风晴雾中》《千月壁上高》《一峰独秀》等其作品，都以淡墨勾勒成形，或山石，或水岸，或松枝，或云端，提按顿挫间实现了远山悠远，近水沉静，枝条曲延，云淡清风而气韵雅洁等等，正所谓“一股清气满乾坤”啊！

林海钟 | “笔法记”是研究自然山川和精神意境的一部宝典

当然，还有几幅《树下罗汉》与其他山水画略有些区别，山岭溪泉，松涛柳荫，行进山野间，空寂寥而万物有灵，以及《玄奘西行》等，图像多是故事描绘，以景入境，得意而出，空灵间凸现禅意多多。

林海钟 | “笔法记”是研究自然山川和精神意境的一部宝典

另有几幅带镜框的小品画，装裱很精致，画面勾勒渲染赋予节奏，山石云海穿梭在画面中，浓淡相宜，黑白相衬，气韵生动，其结构严谨，笔法墨法松脱，细与粗，精与阔全在每一笔的笔法品相里，呈现高洁、温雅、畅神之感。

林海钟 | “笔法记”是研究自然山川和精神意境的一部宝典

纵观一场展览的价值，往往是其作品的内容或作者的精神是否能够体现出来。在当下中国画领域，林海钟一路前行，不敢懈怠，努力开拓，他的山水画从最早纯粹勾勒的江南田园，到行迹潇湘、青城、武当、雁荡、桂林、武夷以及北方之地的华山、终南、泰山、燕山等，此次的太行洪谷，得山川幽冥，崖壁纵横，造势五岳，笔笔写来，境象凸兀，浑圆悠然，通達玄好而不可预测。正契合了荆浩《笔法记》所言：“画者，华也，但贵似得真，岂此窍矣。叟曰，不然，画者，画也。度物象而取其真。物之华，取其华。物之实，取其实，不可执华为实。若不知术，苟似可也，图真不可及也……”，妙言可鉴，全由笔法造势而得，可喜。

林海钟 | “笔法记”是研究自然山川和精神意境的一部宝典

似乎一切都是天意，或又将“山色空蒙处，白云自悠悠。”这闲来半日，读林海钟的诸多画作，也是满脑子的山水图景，那些山水亭台、楼阁、峡江、岩壁、绝地，苍茫、幽静、纯粹、空白、朴厚、华滋等概念，全然就浮现在眼前，时隐时现。或许山水画的魔力也在于此，那些“一法之功，一生二，二生三，三生万物而至无穷无尽。”在这些理法上觉悟的每一个人，在关照自我人生中升华，变得有味和有意义，我在想。

林海钟 | “笔法记”是研究自然山川和精神意境的一部宝典