序 言
黑与白是画家成功的圣光。
黑与白各居色彩的两个极端，是两个极色。这种终极的状态，强烈而单纯，“是有真宰，与之浮沉”，乃世间万法万象的终极，也是宇宙自然的终极。
黑与白，在中国画家的笔下，幻化为弥满着深邃和庄严、神秘而灿烂的水墨语言。
石涛言：“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”。
一团水墨，泼出了孤篷自振、惊沙坐飞，泼出了山高月小，水落石出。合于桑林之舞，秀结四时朝暮。
传统中国画讲究水墨，画面中的实与虚、黑与白、疏与密等诸多人文内涵和精神理境，成为画家把对自然物象的心感体悟，传神于内在的空灵意态的凭籍，因心造境，以手运心，在黑与白的交融中，水墨世界生发出无限意象，皎皎明月，悠悠白云；冲然而澹，怀远抱春。
水墨，是用最简单的语言，表现最丰富的世界。
从审美的角度看，水墨所蕴涵的黑白体系，能构成巨大的空间，这个空间是非现实的，是澄怀观道的禅意，是妙香清馨的圆觉，是腾濯万象的一心，是动静常寂的本原。
自古以来，水墨语言就是阴阳哲学的精神表征，其时空交错似斗转星移，内质属性则直抒胸臆，直探本真，既存缠绵悱恻，又得超旷空灵，既有一往情深，又能鸿被寰瀛。水墨之衍，墨不异空，空不异墨，神遇而迹溟。
可以说，水墨之境，历千年画者的人格浸染和身心修炼，已经进入了高维大化之众妙之门。
《易经》:“天地氤氲，万物化醇。”水墨之光，沉冥入神。唐张彦远云：“穷元妙于意表，合神变乎天机”。水墨之境，透过鸿蒙之理，显现出哲学的思辨之境、艺术的观照之境，其实，更是道的生命之境。
（文/李毅峰，中国美协中国画艺委会委员、天津市美术家协会副主席、天津人民美术出版社总编）
【邓建强作品鉴赏】
《水墨大足石刻》之一
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之四
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之三
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之三局部图
《水墨大足石刻》之二
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之二局部图
《水墨大足石刻》之五
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之六
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之七
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之八
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之八 局部图
《水墨大足石刻》之十
244cm x 122cm
2022年
《水墨大足石刻》之十 局部图
《大足水墨石刻头像》
50cm x 50cm
2023年
《大足水墨石刻头像》
50cm x 50cm
2023年
《大足水墨石刻头像》
50cm x 50cm
2023年
《大足水墨石刻头像》
50cm x 50cm
2023年
《大足水墨石刻头像》
50cm x 50cm
2023年
《大足水墨石刻头像》
50cm x 50cm
2023年
以下作品请横向观看
《大足水墨石刻之牧牛图》10m x 1.8m
以下作品请竖向观看
《大足水墨石刻之牧牛图》局部图
《大足水墨石刻之牧牛图》局部图
《大足水墨石刻之牧牛图》局部图
（来源：墨真书画院）
画家简介
邓建强，重庆市美术家协会副主席，重庆市美术家协会中国画艺委会主任，中国美术家协会会员，国家一级美术师。四川美术学院中国画与书法艺术学院客座教授、重庆大学艺术学院特聘教授。
作品曾入选第九届全国美展，首届全国写意中国画作品展、中国美协会员精品展、第五届、第六届、第七届全国画院作品展、新中国美术家系列中国画作品展、第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展、中国美术馆典藏历代工笔画展等由文化和旅游部、中国文联、中国美协、国家画院、中国美术馆等单位主办的全国学术大展并部分作品获奖。其中，《丝路新语》获2020年国家艺术基金资助，《清清荷世界》获“第四届重庆艺术奖”，《巴山三月》获“第七届重庆艺术奖”。《巴山春暖》、《巴风渝韵》等多件作品被中国美术馆等多个艺术机构收藏。中国美术学院出版社、天津人民美术出版社、荣宝斋出版社、黑龙江美术出版社等出版机构出版《当代绘画经典—邓建强作品集》、《邓建强—当代中国画名家个案研究》等多部作品集。
