他的色彩不仅仅是丰富，即便是用同一个色系，在画面上大面积的使用，也会给我们不一样的感受。
孙博文先生除了具象的写实的创作手法之外，还有抽象的写意的画面。无论是哪一种形式，其画面热烈而富有视觉冲击力的程度，都让我们为之惊叹。
无论是山水，还是人物，还是家禽，都是孙博文先生作品中经常出现的题材，但是他真正成熟时期能够代表他风格的作品，一定是后期那些大幅的对自然山川的描绘的作品，是能够代表他本人的一种符号。
▲孙博文《万象生辉》设色纸本145cmX716cm2001年
款识：
平生野然无拘束，万里长空自在天。
彩墨倒于宣纸上，任其纵横任其染。
他绘画中的层林尽染，那种厚重的山色之美，那种丰富热烈的色彩，能够让我们感受到自然的变化和作者内心的热情，这是对自然抽象的描绘，而这种抽象的描绘是孙博文对绘画创作的一种变革。
这些作品不仅仅让我们关注其中的线条的张力，笔墨的丰富，同时，中国传统绘画所丢失的那种丰富的色彩，气势撼人，也可以在他的作品中感受到。
我们从孙博文的作品中可以看到很多的线条，有着徐渭式的飞扬洒脱，不拘成法。这其实即是一种对传统经典的敬仰膜拜，也是内心深处的个性张扬所引发的外在表现。
孙博文的一些作品与其说是对家乡景色的描绘，不如说是他对梦中之境的记录。
《万象生辉》这幅作品中，孙博文描绘的依然是他熟悉的山乡景色，但是与早期作品不同的是，在这幅作品中，孙博文用的色彩极为绚烂而意象，可以用色彩斑斓一词来形容。
原本是青山绿水的山乡，已经不是年少时的家园，不是放牧归来，炊烟袅袅，母亲呼儿晚归的温柔之乡。
而这一切都是常常出现在孙博文梦中，梦中的家园，是在他面对生活中的困苦、焦虑、渴望、纠结等，所有的一切都让他往事不堪回首，而只有在梦中，才能够让他回到温情梦乡的怀抱，才能够得到内心的宁静与温暖。
孙博文一生历经磨难，命运坎坷，对于一个艺术家来说，这当然不完全是坏事。或许，孙博文一生的坎坷与磨难也一样造就了他对生命有着不一样的理解也感悟，而画家恰恰可以将这种体会以绘画的形式表现出来。
（文/苏金成，上海大学美术学院教授、博导）
▲孙博文《山水四屏》设色纸本500cmX144cm2000年作
（来源：卢乡书院）
艺术家简介
孙博文（1938——2003），名九学，字博文，号汝阳山人，1938年出生于山东莱阳穴坊镇西富山村，辛亥革命老人、中央文史研究馆馆员孙墨佛（曾任大元帅府参军）玄孙，北派山水画大师孙天牧曾孙，师从关友声、黑伯龙、王企华、陈凤玉诸先生。1958年考入山东艺术学院，1963年毕业，毕业后主动奔赴莒南县文化馆从事基层艺术文化的组织和教育工作。1978年，孙博文离开莒南回到故里莱阳，最终定居青岛。1979年，孙博文拜莱阳籍著名画家崔子范为师，将崔子范简笔大写意花鸟画技法移用到山水画上，从而开始自创山水新貌。后又研习张大千先生泼彩泼墨画法，融合创新，独成一家。
孙博文先生一生致力于中国画的探索和创新，集诗书画印于一身。作品无论是巨幅大构，还是斗方小品，均笔墨雄健，气势磅礴；画面率真自由，流光溢彩；特别是晚年创作了大量宏篇巨制，尺幅之大，数量之多，完全突破了正常的观看路径和思维模式；题材之丰富，用色之绚烂，又完全颠覆了中国山水画的历史积淀和传统概念。孙博文先生的艺术成果是很特殊的，他对中国画大写意传统的发展做出了突出贡献。
2002年5月，孙博文先生在北京军事博物馆举办个人书画展，受到了新闻界、美术界的关注。
2020年11月12日，“淋漓华章孙博文艺术展”在中国美术馆开幕，一批孙博文大尺幅的作品展现。让观众进一步认识这位生前不求闻达，画坛了解不多的画家。
2021年6月6日——17日，“淋漓华章孙博文艺术展”在山东美术馆再次呈现，集中展出孙博文生命晚期的中国画作近60幅，并围绕此次展览连续召开三次学术研讨会，先后有近百位专家学者，从全国各地赶赴山东美术馆参加此次研讨，这在山东美术馆乃至全国都是史无前例的。
