展览前言
2023年，是十一届三中全会开始实行的对内改革、对外开放政策的45周年。时至今日，改革开放已成为国人家喻户晓的一个政治符号，既是中国发展的历史记忆，又是当代中国发展的重要象征，更是未来中国发展的重要引领。改革开放是决定当代中国命运的关键抉择，不仅深刻改变了中国，也深刻影响了世界。
四十五载沐风栉雨，河山换新颜，在45年波澜壮阔的改革开放进程中，广大中国文化艺术工作者既是见证者，更是建设者和开拓者。在他们中间涌现了许多富有时代精神和强烈个性面貌的艺术大家。他们始终发扬“艺术为人民”的创作精神，以传承与发展中华优秀传统文化为己任，通览古今，融贯中西，勇立新时代艺术潮头，为中国文化的复兴和发展做出了突出贡献，为中国千年文脉注入了新时代的文化力量，他们是改革开放进程中贡献卓越的艺术代表人物，他们不愧为新时代的文化榜样！
回望四十五载，时代洪流的滔滔向前，一路艰辛一路荣光。为致敬这个伟大的时代和代表性的艺术大家，我们特此联合全国百余家新闻媒体共同推出“时代华章中国榜样——致敬改革开放45周年中国艺术代表人物专题报道”，透过艺术家的生花妙笔来把握时代的脉搏，来讴歌改革开放45周年伟大创举和辉煌成就。
组织机构
主办单位
时代丹青文化传媒
中国资讯在线
21世纪经济网
中国财经新闻网
聚焦中文网
学术主持
王镛（中国艺术研究院美术研究所研究员）
学术顾问
赵成民（北京画院画家）
展览时间
长期
郭东健的惠安女微品
画家郭东健，长期创作中国画人物，名响画坛。最近他的表现性惠安女系列作品，让人看了拍手称奇。
郭东健老师创作的惠安女作品一直以其特有的格调引发关注，对一种题材内容不时地探索用不同的技法表现，这是他在创作能力方面异于常人的直接体现，也是他拒绝平庸的一种自觉行为。
郭东健老师最近这批表现性人物作品，基本是“微作品”，画幅不大，形简意赅，单纯概括，虽为小品，但神完气足，气象不小。
郭东健老师在长期的艺术生涯中，对传统中国画进行不懈探索，不断寻求人物画法的创新之路。他善于采用平面构成造型、主观笔意入手，技法在有意与无意之间、在控制与无束之间呈现，自在洒脱，欲言又止。
在具体处理方法上，不斤斤计较于繁技末节，不刻意表现紧实细节，意到笔非，超然脱俗。其五官形象或虚空、或留白、或没骨，浅淡简括，气贯息畅；而惠安女的衣纹、头巾等廓形则线色墨重合，不分你我，生动有趣地描写出惠安女与众不同的外型特征。
画面中的人物形态各异，经营巧妙，是源于生活的变通意写，这种线构穿插，似到非到，留有余地远胜严整无缺，颇具当代意味，将惠安女情调表现得单纯之中见丰富，尽显写意水墨画应该有的心手双畅之境界。
郭东健老师的这批小幅作品，虽为无主题戏笔之作，却不见薄、浮、滑、躁，自得古朴之气，清韵之妙！
他的小品大多以拙朴灵动的笔法入画，近期创作围绕“简拙”二字，力追形拙、线涩、力沉、气贯、韵足。如是，格调就自在其中了。
我想这显然得益于他长年精研碑学，擅长线法，修得笔下线条变化多端，挥洒自如，既见行云流水，又含金石意韵，既见苍厚又见飘逸，这是有相当学术难度和高度的！
中国画讲“宁拙勿巧”，“拙”并非扭捏作态，是经综合修炼自内而外气格的体现。于是，我们可以看到，他的人物形态依形取势，形拙线朴，随机应变，见骨肉、讲架构、抓趋势、寻对比；“简”中有微妙、有暗示、有玩味，在各种节奏对比中，恵安女的艺术形象和自然情态呼之欲出，充分体现了中国画的传神意韵和生命精神。
郭东健老师在人物形象的建构中并不强调立体空间塑造，他十分在意强化作品笔与色墨肌理意趣，缩小客观性视觉感受，扩充主观性艺术表现。这种以虚实、曲直、长短、点线之间的自由穿梭，艺术地再现了恵安女的特征。
我们在这批系列的微画中还看到画家的匠心独运，特别是在运用水墨与色彩的画外之音，笔与色与水的融合洇染和渗透，恰到好处，敏锐而精彩。
他在惠安女的形态塑造上，融入中西画理，将中国水墨与速写手法有机结合，一支毛笔在手，上下翻转，左右折移，巧施点染，熟中见生，形成多看点、多趣味，单纯有趣，无不神妙，生动展现了水墨革新的无限前景和多种可能。（文/岸子）
（来源：时代丹青文化传媒）
画家简介
郭东健，福建省画院原院长，福建省美协副主席。现为中央民盟美术院副院长，中国画学会理事，中国美协会员，国家一级美术师，福建省民盟书画学会会长，民盟中央美术院福建分院院长，福建省人物画艺委会常务副主任，福建师大美术学院、福建工程学院、华侨大学美术学院客座教授。
