传统花鸟写意画的意象造型观的精髓和主要体现就是笔墨的程式和笔墨的结构，这也是整个写意画的精要和特征，这是“本”，是不应该轻易改变的，但是，我们却可以以此为规律去探索更适合题材表现的新程式，去探索更符合当代审美追求和趋向的新技法。所以，在笔墨程式和笔墨结构上，我努力去追求物象所传达出的松而不散，密而不堵，熟而不油，繁而不乱，简而不单，独而不怪。在墨法上求黑而不浊，重而不闷，干而不燥，厚而不腻，浑而不秽。笔法上求毛而不散，涩而不滞，圆而不滑，灵而不妖，柔而不弱，刚而不折。在具体创作中努力去追求贯气，使韵由气生；变法，让法为我用；造境，求境自意出；炼型，宗型由象来；通神，求神从道观；注情，尊情源心得；修德，尚品从德立。并以此作为创作的意旨和创新的原则。这不仅仅是题材表现的要求和对荒寒意境的追求的需要，也是我在对传统写意花鸟学习过程中对传统美学精神和创造规律的认识使然。更是这些大美无言的顽强生命给予的启迪而产生的自我人格和艺品的更高追求使然。
（文/姚瑞江）
花鸟纸本136x68cm2021
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（来源：水墨转向）
画家简介
姚瑞江，中国国家画院研究员、哈尔滨师范大学美术学院教授、博士研究生导师、美术馆馆长、美术学博士、中国美术家协会会员、黑龙江省中国画艺委会副主任。2014年9月录取为中央美术学院骨干教师高级访问学者。
