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朱长元:艺术策展是艺术的“二次创作”,是作品而不是流水线上的产品

来源: 文化视界 2023-09-01 13:28:57
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艺术策展(Art Curating),顾名思义就是针对艺术来策划一场展览,策展人(curator)是对艺术展品进行选择(select)和解释(interrupt)的专业工作者。扮演的角色是对所展出的艺术作品进行“二次创作(secondary creation)”,所以又被称之为“展示艺术家(presentation artist)”。它不是人们以为的冠以“策展人” 之名,就真的能策展了。艺术策展属于一种门槛很高的职业,只是现在国内许多人稍微掌握了一点这方面的基础知识,就认为可以从事策展这一行了。

艺术策展,不但是一个艺术再现的世界。同时它更像一个舞台,让艺术作品通过这个舞台来进行表现。当慨念上的艺术策展,同目前实际上的艺术策展现状存在距离的时候,最终伤害的不但是艺术家及其作品,同时也拉低了作为“展示艺术家”的策展人职业档次。


朱长元:艺术策展是艺术的“二次创作”,是作品而不是流水线上的产品

出于职业习惯,我在国内看过许许多多的画展,无论是在大名鼎鼎的美术馆,还是在小有名气的艺术空间,总体感觉在策展上还缺少不同策展人所应该具备的各自风格,这样岀来的“作品”少有艺术性,并且都是大同小异,频繁复制。
       艺术展览,要有立体感和空间感。首先展要便于览,如果只是让人平面的走马看花的过一遍,其实并不利于人们的览,更谈不上让人驻足欣赏,留连忘返。
       近年来,策展在国内外大学的选项上成为了热门,它几乎不亚于当初的学生热衷于读计算机课程。毕业后又比较好找工作,这与现在的展览多有很大关系。同时展览多带来的副面问题就是策展人疲于奔命,顾不上将策展作为“ 二次创作”,程式化操作下产生的必然是流水线上的产品,而不是作品。

我曾与一些年轻策展人交流过如何策划策展这样的问题,他们不以为然,认为我老了,谈的肯定会是老套套了。毋庸置疑,策展确实是个年轻人的行业,但是眼界、见识、时尚以及进取心又不等同于年龄。艺术策展的本质是先要策划,这是我的老本行,也是我当年在巴黎广告学院去读这门课、去麦肯实习的目的。现在的策展水平停顿了,远远没有超过之前二十年前做的事,更没有达到做一场轰动一场的效果。这是不是有点一代不如一代?

朱长元:艺术策展是艺术的“二次创作”,是作品而不是流水线上的产品

既然艺术策展被称之为“ 二次创作”,策展人被称之为“展示艺术家”,那么策展就需要是有独特想法的,策展人更需要是有自己思想的。策展人事先必须深刻地去了解艺术家,充分掌握其每一幅展览作品的创作意图和创作风格,这是要做的功课,然后再考虑怎样艺术地去摆放其作品。即使是同一个艺术家创作的作品,相互之间也是有差异的,画面的构图、用色的风格,在展览时如何安排位置,是有讲究的。艺术策展要用追求完美的方式来审视展览的效果,这样才能证明策展人的艺术眼光和操作能力。

虽然都是艺术策展,策展人也是有分工的,学术展与商业展就有本质区别。如果将学术展做成商业展,那是本末倒置;同样,将商业展做成学术展,那属于瞎折腾。有记者告诉我采访的感觉:“我拍过一些活动性质的展览,感觉现在的很多展览已经不是为了展品呈现和观众本身,关注的点也不在这里了。”他的这句话说到了一个在这里不便讨论的问题,也是许多人习以为常、见怪不怪的现象。

朱长元:艺术策展是艺术的“二次创作”,是作品而不是流水线上的产品

实话实说,我不懂学术,我的重心是在艺术市场上。艺术商业展也是艺术家需要的,如果是商业展,那就比学术展更复杂,配备上更加需要细化。商业策展往往是细节决定成败,包括咖啡红茶、水果西点、沙发坐椅,摆在什么位置,什么样的角度,场次上如何安排,来宾如何接待,都要非常讲究,它要适合人与人之间的交流交谈,要服务于参观者的目光投向。商业展是一种艺术派对,是一个圈层的细化。比如巴塞尔艺术展就属于纯商业性的,也是商业展中非常显眼的案例。

国内可圈可点的商业展不多,但是成功的商业展又是国际著名画廊、国际著名艺术经纪人发现艺术家的地方。国内当代艺术家走不出国门,未必是我们艺术家的创作水平不行,很大程度上也是我们的策展、我们的展览、我们的“ 二次创作”跟不上中国当代艺术的发展。

在当代艺术的繁荣中,策展是一个非常重要的环节,也是一个不容忽略的环节。培养优秀策展人虽然不是一朝一夕的事情,不过我们至少现在先要重视起来吧。

这是我的观点,当然也是可以讨论的。

(文/朱长元)

朱长元:艺术策展是艺术的“二次创作”,是作品而不是流水线上的产品

作者简介

朱长元:艺术策展是艺术的“二次创作”,是作品而不是流水线上的产品

朱长元,资深媒体人,收藏家,独立艺术评论家,国际艺术经纪人朱长元,以独特的风格谈艺术创作和艺术市场,用可操作的角度讲述艺术知识和艺术趋势。


[ 责任编辑:孙倩倩 ]

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