编者按
每一幅作品的背后，都有一份属于创作者、属于那个时代的特殊意义，而这个意义，或许短暂，但总归如花火般绚烂，于是，无数的花火构成了属于他们那个时代的华彩篇章。此次山东艺术学院于中国美术馆展出的美术作品，不仅反映了学校建校65年来在美术学科创作与教学中的成果，更呈现了多方面的艺术成就。而当我们面对这些画面时，不禁会思索这些画面背后那个大时代的风云历史，因此也更期待接近这些创作者们，并理解和感知他们所处的时代。于是，我们沿着时间的脉络，整理了这些作品的图片资料，汇编了相关评论综述，以期能让大家沉浸式体验那个时代的华彩之美。
将军出山
作者：张志民
作品尺寸：177cm×185cm
创作年代：1994年
作品类型：中国画
作品赏读
01
该作品采用大写意的表现手法，焦笔渴墨、层层积染，呈现出浑厚华滋的艺术效果。画家巧妙的把陈毅将军置身于壮阔的山峦中，背朝观众，马匹前方以红色色块的蜿蜒延伸寓意抗日之路虽漫长但充满希望，突出了事件的历史意义。
——山东美术馆“画述百年——山东美术馆馆藏革命历史题材作品赏析”专栏
02
中国画不能丢掉毛笔，不能丢掉中国的宣纸，除此以外用什么办法画都可以。工具不能换，换了就不能叫“中国画”。以前曾有人想甩掉毛笔，用裱糊的方法画画。他们用抽象的方法画出来的东西，反而很具象，等于把中国画的灵魂丢掉了。中国画要笔笔见墨，不要过分地染，需要整体见笔，有时染是皴的继续。水墨是中国传统文化的艺术语言，就像西方的色彩、构图、解剖一样，中国的水墨作为一种语言既具备科学的因素，也具备文化的内涵。水墨的灵性代表了中国文化，也代表了书画艺术的精神和境界。
——中国美术报《张志民：中国画应回归自然》
03
张志民的山水是一种“心象”绘画。我所说的“心象”主要是强调张志民山水创作中所透露出来的自由感。实际上老庄哲学所讲的本体境界(“道”)与自由感是相联系的。庄子将这种“自由感”称之为“游”(“逍遥游”)。那种由“道”所提示出来的超然物表、又包统万物的本体境界正是通过“游”才会真正彰显出来。就其超然物表而言，“游”是心灵的提升和超越；而就其包统万物而言，则“游”乃是反顾天地、眷念现世而又不为其所拘系的。张志民笔下的山水所包含着的正是这样一种“游”的自由意向，所以他的山水笔墨总是焕发着一种“游”趣，他的山水物象也洋溢着一种“游”态，他的山水整个气象更是呈现出一种蓬勃畅达的“游”境——正是这种“游”的精神使他能够超然物表，又能调度物象，涵纳万类，又通透晶莹，奇诡丛生，而又完整自足，这就是张志民以“游”的自由精神为支点所构成的“心象”山水。
——樊波，南京艺术学院教授、博士生导师、美术学系主任，江苏省美学会副会长，江苏省美术家协会理论艺委会副主任、秘书长，澳门城市大学特聘教授、博士生导师。《天地苍茫神游其间——张志民的“心象”山水之自由境界》
（来源：山东艺术学院）
画家简介
张志民，号张大石头，1956年2月生于山东阳信。1983年毕业于山东艺术学院，同年留校任教。1985年深造于中国美术学院（浙江美术学院）山水画高研班。山东艺术学院原院长、教授、硕士研究生导师、博士研究生导师，中国美术家协会理事、中国画艺委会委员，山东省政协常委，山东省政协科教文卫体委员会主任，山东省文学艺术界联合会副主席，山东省美术家协会名誉主席，中国画学会副会长，中国国家画院研究员，中国国家画院张志民工作室导师，中国长城书画院副院长，山东画院艺术顾问，全国优秀教师，山东省首批齐鲁文化名家，山东省国际文化交流中心副理事长，第六届山东省高等学校教学名师，第三届山东省优秀研究生指导教师，教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会及美术分委会委员，全国艺术专业学位研究生教育指导委员会美术与艺术设计分委会委员，澳大利亚格里菲斯大学、澳门科技大学、山东师范大学博士研究生导师，对外经济贸易大学客座教授。
