在路上-新中国红色美术作品展
主办单位
北京市海淀区文化和旅游局
承办单位
海淀美术馆（北馆）
北京稻香湖投资发展有限责任公司
协办单位
北京稻香湖景酒店
朗弗国际广告（北京）有限公司
地址
北京市海淀区苏家坨镇稻香湖路28号
2023年第十二届中关村国际青年艺术季，由海淀区文化和旅游局主办的“在路上--新中国红色美术作品展”在海淀美术馆（北馆）举办。展览汇聚了施江城《浩浩大江源远流长》和赵建成当代重大主题创作《开国大典》《换了人间》等经典作品和珍贵手稿以及李耀林、李冬、方向三位中国画画家走进革命老区的写生作品共200余幅。展览通过艺术手法再现了伟大的中国共产党人乐观的革命精神和人民群众奋发图强的时代风貌。用艺术作品带领观众回顾共产党人20世纪中国革命之路。同时展现新中国以来，中国画家坚定民族文化自信，紧紧围绕创作中的历史事件不断深化主题，通过形象写生提炼精准的艺术语言来勾沉他们在文艺创作坚守本真的艺术态度。为广大群众呈现出有高度、有深度和有温度的艺术作品，在海淀区新时代文艺发展的起点上，赓续红色血脉，激励青年弘扬中关村创新精神，奋进新时代！
“点景”本身即是一个丰富的世界
艺术作为人们精神传达沟通的一种存在形式，培育它生存的土壤便是我们所处时代的生活体验。任何一种让人亲近的艺术形象都不是凭空而来。我们创作艺术的本意也是为了诠释我们对于生活的理解和感悟，因为画家秉性学养的不同，其对周围生活的观察和解读的角度一定会影响到创作的思路和方式的表达。对于我个人而言，我的山水点景人物大都源自我对生活的观察体会。
北京印象系列1 96x197cmx2 纸本设色 2022年
北京印象系列2 96x197cmx2 纸本设色 2022年
点景人物在山水画的体系里虽然只是点缀衬托之用，但运用得好，却能起到画龙点睛的巨大作用。点景人物存在的场地大都是画面的聚焦点，点景人物不仅是画中人，也是作画者情感胸怀的强烈投射和寄托。点景人物处理得当，既能丰富山水结构的组成要素，又有助于表现山水意境中各种自然人文的关联。
北京印象系列3 96x197cmx2 纸本设色 2022年
北京印象系列4 180x180cm 纸本设色 2022年
画面笔墨语言的协调统一是绘画成败的关键，而统一中有变化更是画面丰富耐看的前提。和层层渲染的主体山水相比，点景人物在笔墨的表现运用上更需言简意赅为好。点景人物相对于庞杂的山水主体，用笔用墨概括简练的表达方式更能够强化协调这其中的主次关系，照应画面的主题。这不仅是为了强调画面节奏性的张弛有度，更重要的一点是，在如此小的体量上要一瞬间抓住读者的目光，就不得不在点景人物的表现力度上多下功夫。就比如傅抱石的山水创作上可谓洒脱奔放跌宕恣肆，然而当处理到点景人物或水口云脚这种点睛细节之时，就会笔锋陡转，用笔简洁利落笔笔精准到位，尽显中国画笔墨的精微之妙。
重走长征路甘南写生系列 123x34cm 纸本设色
重走长征路甘南写生系列 223x34cm 纸本设色
点景人物在画面中的比重是比较小的，这就决定了不可能像人物画创作那样通过可视的面部表情传达人的喜怒哀乐种种具体的精神状态和内心世界。然而，点景人物往往置身宏大的山水世界里，这种特定的背景环境势必和点景人物在绘画的内在结构里已然产生天然的呼应和依托。点景人物需要稍微夸张点的肢体语言给山水画意境的表达点明特定的氛围走向。尤其在表达中远景的时候，提炼概括的符号化的点景人物相对比较典型的肢体语言成为比较好用表现手法，而不太典型的一些较小的肢体动作却难以达成以上的效果。使观众感觉不出点景人物此时此地的一个生动状态。从这个角度来说，点景人物也有比较符号化的一面。
重走长征路甘南写生系列 323x34cm 纸本设色
重走长征路甘南写生系列 423x34cm 纸本设色
点景人物，顾名思义，就是点到为止，不能画蛇添足。比如某个学生写生时，画的一个人在山谷之间的钢丝绳上行走。这个是可以衬托山的这种幽深博大的，但是他又在钢丝绳下的湖上添了一些游船和一些其他游览设施，原本一个人映衬出的山的博大与渺小的对比，如此一来，意境丧失殆尽。我曾经读过贺天健的一幅画，画了一个人在深山里用绳捆吊在悬崖峭壁的半空采药，这个采药人在画面里面占的比重很小一点，此时即使画外人也能深刻体会到山的幽深和采药情节的紧张感。然而，如果画了一大堆的人采药或者一大堆的游客在山下行走，那么，山的这种幽深空寂紧张的氛围也就荡然无存了。可见，恰当运用点景人物是何等关键！
重走长征路甘南写生系列 523x34cm 纸本设色
重走长征路广西兴安写生系列 123x34cm 纸本设色
我们出门写生，周围不乏各种点景人物的素材。在村子里边经常看到乡亲们各种活动场景。河边捶衣，牛羊入圈，犁地插秧，荷锄晚归……把这些生活中经常能见到的素材积累起来，整理出来，这以后会在山水画的创作过程中起到很好的辅助作用，总的来说，都是要用心观察留意的。
重走长征路广西兴安写生系列 223x34cm 纸本设色
重走长征路广西兴安写生系列 323x34cm 纸本设色
大家对我的“点景”系列作品的关注，这可能不仅其作为点景的意义存在。更因为点景作品本身即是一个丰富的世界，它可以独立成画，又相互呼应。这源自于我对于艺术之外，生活本身的思考或探索。
重走长征路广西兴安写生系列 423x34cm 纸本设色
重走长征路广西兴安写生系列 523x34cm 纸本设色
这些作品没有既定的步骤范式，对生活的很多感受、绘画语言的运用、整体关系的协调，在写生过程中，大都是随笔生发的结果，我本人也很醉心于这种“一气呵成”的状态，所以相对于其他绘画技巧讲解，难以分成前后的步骤进行或详尽概括的图解、分析。这一系列“点景”作品中，我也尽我的能力让这另类的艺术形式有一定的丰富性和完整性。
重走长征路广西兴安写生系列6 23x34cm 纸本设色
这些作品都是源自生活中的体验。异域风情，四季变迁，农事桑麻，鸟啼鸡鸣……绘画中所有的细节和生机无一不是我心灵感官和大自然交融的结果。当代山水画比较侧重于语言形式的创新性和时代性，为了规避画谱中陈陈相因的流弊和流于样式的闭门造车，获取更多生动鲜活的语言符号，在写生中寻求创作的灵感，应是当下有识之士的共识吧。
（文/方向）
展览现场
（来源：艺术海淀丨海淀美术馆北馆）
画家简介
方向，中国国家画院山水画所所长、中国国家画院艺术委员会委员、中国艺术研究院创作研究员、中国传媒大学中国画研究院研究员、博士生导师。
