李振的绘画中始终萦绕着一种忧郁的气息，以至于我们会很容易联想到挪威艺术家爱德华·蒙克的画作，不过，相较于后者画面中带有强烈恐惧和死亡意象的浓烈的黑色、红色，李振趋于虚淡的水墨画更多表现出一种诗意的静默。虚淡，是李振近十年艺术创作的基本语言特征，其画面中的人物形象总像是被隐置于某种未可探知的迷雾中，因此更像是一种潜影，而不是对现实生活情境的再现。
子夜 ║ 130cm×73cm ║ 绢本水墨 ║ 2023年
远方 ║ 122cm×56cm ║ 绢本水墨 ║ 2023年
作为在中央美术学院接受扎实的写实性造型训练的艺术家，李振在创作上展现出的却是对写实性语言形式的回避，呈现了他在创作意识中尝试描绘人更为内在和本质形态的思考方向。这些可以被称之为胸像、半身像和全身像的画作，人物鲜有以群组的方式出现，她们的神态罕与观者交流：其中一些似乎在正视观者的眼睛，但在观者看来，她们的眼眶像是一扇敞开的门窗，观者的目光穿透过去，指向的却是空寥。
有光 ║ 122cm×56cm ║ 绢本水墨 ║ 2023年
李振为什么要画这么多青年女孩？显然她们都不是处于一种社交的状态，而更像是在自己的房间中独处，都使这些创作与“青春残酷”的文化思潮产生了关联，甚至可以追溯到“伤痕美术”思潮。这里，将李振的绘画视为对西方现代哲学、社会学、文学所描述的现代都市人孤独、焦虑的生存体验的图解显得恰如其分：如何面对现实生活中精神和思想的困境，是包括艺术家在内的所有人都不得不思考的问题。
晨露 ║ 122cm×56cm ║ 绢本水墨 ║ 2023年
在近三年的新创作中，李振相对弱化了此前不露笔痕，以晕染为主，营造出朦胧质感画面的画法，转而运用多层次的水墨在交织、碰撞、叠加时形成丰富的视觉肌理，使观者明显感觉到其创作意识似乎在从图像性转向语言性。
观察者 ║ 122cm×56cm ║ 绢本水墨 ║ 2023年
2018年创作的《晚》《水声漫》《惘》《无怅》《黑手套》等，尤为突出地展现了他对水墨纯度和明度的新认识和新尝试，通过大面积的留白，很多笔触被直接保留下来，诸如《水声漫》肩头的墨点、《晚》身后的墨块等等。
白炽 ║ 122cm×56cm ║ 绢本水墨 ║ 2021年
李振试图像南宋画家梁楷画《泼墨仙人图》那样以简逸的笔墨作画，但写实主义的绘画训练的身体记忆，使他并不能完全按照笔墨自由舒展的轨迹来作画，他还是要回到一种用笔墨塑造形体的状态中来。最新完成的《白炽》《漫漫》等作品中，李振刻画了明晰的线条和块面，他在追求更为准确的概括性的用笔，而不再将画面隐藏在一片朦胧的雾气之后。
暇 ║ 122cm×56cm ║ 绢本水墨 ║ 2021年
似乎是聚光灯一样的光源，使李振画面中的人物形象愈发立体，似乎与格哈德·里希特的“灰色绘画”有关，“她”的身后有些出现了阴影，“她”的形象也不再是我们所理解的照相式的写实，而更接近于波普艺术的造型特质。
适║122cm×56cm║绢本水墨║2021年
在人物画创作以外，李振还有一些长卷式构图的风景题材作品。尽管这些画作都是以水墨的形式完成的，视觉形态上非常接近中国传统山水画，但以风景的概念来描述似乎更为准确。这些风景多取自远眺，是远处群山的轮廓。从李振对作品的命名《白日梦》《故园云山》《清灼》《响》等角度来看，他将之与梦境、记忆等视觉意象相关联，说明这些风景作品都与他对“远方”的预设有关。
漫漫 ║ 122cm×56cm ║ 绢本水墨 ║ 2021年
我们将这些风景视作其人物画的内心写照亦未尝不可，在这两个系列并置创作的过程中，皆承载着李振对于自我与现实世界关系的隐喻。相较而言，“忧郁女孩”系列是一种对自我内在性情的坦露，而“风景”则是对超越现实生活困扰的遥想。
（文/魏祥奇，中国美术馆副研究馆员；来源：七零后水墨)
密斯 ║ 122cm×56cm ║ 绢本水墨 ║ 2016年
白夜 ║ 110cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2016年
昼 ║ 110cm×68cm ║ 纸本水墨 ║ 2016年
寒色 ║ 157cm×68cm ║ 绢本水墨 ║ 2019年
树上的风景 ║ 192cm×69cm ║ 绢本设色 ║ 2022年
黑手套 ║ 57cm×69cm ║ 绢本设色 ║ 2018年
晚风 ║ 57cm×69cm ║ 绢本设色 ║ 2018年
清池 ║ 138cm×138cm ║ 纸本设色 ║ 2016年
晨曦 ║ 240cm×200cm ║ 绢本水墨 ║ 2021年
青峦 ║ 130cm×160cm ║ 纸本水墨 ║ 2019年
横屏欣赏效果更佳
响 ║ 55cm×204cm ║ 纸本设色 ║ 2016年
风清 ║ 34cm×138cm ║ 纸本设色 ║ 2016年
画家简介
李振｜Li Zhen
山东禹城人。
2006年毕业于中央美术学院中国画系，获学士学位，
2010年毕业于中央美术学院中国画学院，获硕士学位，导师田黎明先生。
2010至2014年就职于中国艺术研究院研究生院美术学系，
2017年毕业于中国艺术研究院，获博士学位，导师田黎明先生。
2017至2020年为清华大学美术学院博士后，合作导师刘巨德先生。
中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员。
现为中国艺术研究院美术研究所学术秘书，助理研究员。
