相对于之前的那些个年代，现在有越来越多富裕起来的人群都在着手收藏当代艺术，这既与大家的生活水平与环境变化有关，更大程度上还是因为人们对艺术欣赏能力的提高，对艺术欣赏需求的凸显。
虽说收藏当代艺术的人多了是件好事，但对于当代艺术的收藏，是不是就要像囤货那样藏而不露呢？应该说，收藏在于收，而不是“藏”，尤其对于当代艺术而言。
艺术的本质或是魅力，在于让人欣赏，没有了欣赏，艺术就不是艺术，而是一种没有灵魂的物件而已。
藏而不露，是目前许多收藏当代艺术的人的普遍认为，这样的收藏，很大程度上排除了艺术的欣赏价值，更多的是在过于强调它的投资功能。同时，这也是当代艺术收藏的初级阶段存在的一种现象。
与其它投资不同的是，艺术品具有欣赏与投资双重功能，欣赏是精神层面的东西，投资是物质层面的东西。当人的财富趋于自由的时候，精神层面或许比物质层面更加重要。
十几二十年前，人们更多的是注重在家庭装潢上对硬装的投入，而忽略了作为欣赏的家庭布置的艺术氛围，即使到了现在，“补墙”环节仍然是许多家庭未能实现的重要环节。
这里说的“补墙”，就是家里挂的画。在一个家庭里，画是活的，是有灵魂的，是会同人沟通的，是会给人带来愉悦感觉的。如果我们束缚了活的东西，将其藏而不露，无论在古代，还是现在，都是非常可惜的，也是收藏中的一种本末倒置。
最近我看到了这样一个现象，Eliva Press出版了一本与严智龙的作品创作相关的，他的国际学术著作《图腾！信仰的艺术》，我偏重于市场，之前同严智龙交往，喜欢就画论画。但他既是画家，又是学者，他常常会同我强调自己创作中比较注重的学术性，而我不懂学术，所以平时出于礼貌，也就听听罢了。
这次严智龙的国际学术著作在海外出版，触发了一些曾经收藏其作品的海内外藏家，纷纷将他的画挂了出来，这一挂，艺术的视觉欣赏效果顿时显现了，它也是我之所以说，要把收藏的当代画拿出来挂挂的道理。
从另外一个角度来看，把收藏的画挂出来，对于画，特别是油画，是一种保护的方式。只藏不露，很容易忽视其在藏的过程当中，因为环境而发生所用材料的质地变化。
总而言之，我的个人观点，要把收藏的当代画拿出来挂挂，这一挂，当代艺术对于我们的作用就发挥了。
（文/朱长元）
作者简介
朱长元，资深媒体人，收藏家，独立艺术评论家，国际艺术经纪人朱长元，以独特的风格谈艺术创作和艺术市场，用可操作的角度讲述艺术知识和艺术趋势。
