林金定自幼酷爱绘画，勤奋好学，六十年代曾得福建四大名画家之一宋省予先生真传，为宋先生高足，林金定擅长写意翎毛花卉，尤其兰竹成就最为突出，他的花鸟画功力雄厚，笔墨老炼，用色富丽堂皇，造型生动国，构图严谨，创作题材十分广泛，其作品曾参加国内外许多国画大展，并在多种刊物上发表，八七、八八、八九年连续三年入选全国第二届、第三届、第四届当代共花鸟画邀请展，中国新闻社香港分社曾作专题报导。八九年作品又入选香港当代中国画坛精英作品展，并在菲律宾、新加坡、泰国、日本、美国等展出并发表其作品中，他的花鸟画气韵生动，雅俗共赏，被许多博物馆和艺术家所收藏，也深受海内外群众欢迎。
林金定先生非常重视博采众长，以树自家风格，他曾大量临摹八大山人、扬州八怪、虚谷、任伯年、吴昌硕、高奇峰、高剑父、张书旂等诸名家精品，注意吸收其技法，画风受岭南画派、海派影响较深，他也注意师法自然，勤于写生，曾涉足大江南北、到西双版纳、西子湖畔、古都洛阳写生，因此，他笔下的苍藤古树、浓艳牡丹栩栩如生如飞禽走兽呼之欲出，即使是传统题材，在其笔下也充满着强列的时代气息。他又得到花鸟画名师张立辰、郭怡综等教授的指点，其画风又有显著变化。
林金定师从福建著名画家宋省予，宋省予（1910——1966年）是一位写意花鸟画家，兼能诗、书、篆刻。其画远承任伯年、吴昌硕，近参张书旂、高剑父，功力醇厚，风格苍劲奔放，艺术根底、能力和成就不在陈子奋、郑乃珖之下。林金定在宋省予的指导下，对明清近代写意画下过相当的临摹工夫。上世纪80年代中期，又进修于中央美术学院国画系，多得张立辰、郭怡孮两位教授指导。中央美院中国画系素以重视造型和写生著称，有临摹根底的林金定，在强化写生之后，如虎添翼，艺术上迅速成熟。在教学之余。他曾四处写生，南下西双版纳热带雨林，北到洛阳画春日牡丹，努力通过师法造化扩展题材，寻求画法与风格的新变。
林金定长于画竹石兰草、杂花野卉和各种禽鸟，喜欢近距离取景，抓取似乱不乱的物象，表达一种自然的意趣；其笔势纵逸而老辣，善于营造有力的气势---这一点，似乎可以看到高剑父的影响，但画法笔墨比高氏规范。林金定画石、树干和繁密的枝叶，多用泼墨和撞水撞粉之法，形成一种淋漓斑驳的效果。其画竹枝多取斜势、动势，画叶则强调浓淡的对比，老嫩的交错，求其挺拔清劲、瘦影婆娑之意；其画兰草，则焦墨叶、淡墨花，不以潇洒舒展的情态为目标，而求粗服乱头、粗犷苍拙的意象。画集中收入了部分西双版纳的写生和归来之作，大多花木丛生，墨色浓丽，飞鸟穿越其间，生机勃勃，野趣盎然。这显然得益于画家对热带雨林的感受，是他的老师宋省予画中所没有的。
林金定擅画禽鸟，凡鸜鵒、锦鸡、麻雀、丹顶鹤、白头翁等等，姿态多变，飞走迟速，活泼如生。其生动的动态刻画，颇有华新罗遗风；其喜用白粉点画的方法，则源自宋省予也师法过的张书旂。当代花鸟画家能画禽鸟者不多，盖因画禽鸟比花卉难，能将禽鸟画得活泼如生更难。在这一点上，林金定是很突出的。
林金定留下的作品，主要作于上世纪80年代即37岁至47岁之间，这正是蓬勃向上、创造力旺盛的年龄，反映在作品上，是气势充盈、精力弥漫、笔意恣纵、墨色饱满，如果说还有不足，就是还缺乏含蓄和动中之静。对艺术家来说，由外张而内敛、绚烂而平淡，往往是随着年龄变化出现的自然过程，林金定英年早逝，未能走完这个过程，没达到可以预期的高度，是非常令人惋惜的。
我对林金定了解不多，其后人编印林氏画集，寄来图片请作序文，仅能以上述读画感奉之，不当处请方家教正。
（文/郎绍君，中国艺术研究院美术研究所近现代美术研究室主任、著名美术评论家）
手足情深136cm×68cm 1985年
墨竹 136cm×68cm 1989年
雪竹 150cm×80cm 1987年
踏春136cm×66cm 1990年
雨林小景 100cm×80cm 1989年
枇杷山雀 136cm×68cm 1983年
枫林野趣 170cm×80cm 1982年
雨林小景136cm×66cm 1987年
乐土 180cm×180cm 1987年
雨林幽香 136cm×136cm 1987年
紫藤花 136cm×68cm 1984年
莆阳枇杷香 120cm×120cm 1989年
雨林所见136cm×68cm 1987年
热带雨林写生稿系列五 68cm×40cm 1987年
热带雨林写生稿系列二 68cm×40cm 1987年
热带雨林写生稿系列四 68cm×40cm 1987年
凌波水仙 100cm×80cm 1987年
梅兰菊竹 150cm×45cm 1989年
（来源：时代艺术资讯）
画家简介
林金定，1943-1991，号苦竹山人，一九四三年出生于福建省莆田县，一九六五年毕业于福建师大艺术系，后曾在中央美术学院进修深造，系中国美术家协会福建分会会员，曾任厦门集美师专国画讲师，厦门市美术家协会理事，福建闽都画院画师，中国书画函授大学特邀教师等职。
