“只此家山一一张秋桔山水画作品展”将于6月3日在福建省画院开启巡展

——张秋桔山水画刍议

乡愁的情感，于中华民族而言，有一种特别的敏锐细腻。这情感可以是地理的，如对故土的眷恋；可以是时空的，如对往事故旧的念想；更是人文与审美的，如对文化源头与古典精神的追古情怀。而这种的乡愁情感，伴随着人生岁月的流逝，日渐深沉。即便后来历览名山大川，乡愁依然是心中最美的风景，依然是是内心最细腻的情思。张秋桔近年的山水作品从美学上很明显地折射出这种情怀与思绪。

张秋桔出生在著名的书画艺术之乡诏安。诏安人温文尔雅，对传统文化特别是书画艺术有着天然的敬畏和挚爱。斗转星移，不管时代如何变迁，这一淳朴、风雅的文脉民风依然得以较好地保存，铸就了诏安崇文尚艺的风尚。他在这样的环境中成长，自小受此风尚的熏陶浸染。神秘纯朴的闽南文化，独特的闽南风土民情，涵养了这位农家后人朴素、纯粹的艺术气质。好的艺术家总是以各自独特的艺术性语言来表达对生活中美好事物的感悟，对美好情感与时代的抒发，并创作出别具特色的作品。近些年来，秋桔深入名山大川、更时常回归乡间田野，持续不断地写生采风，摩挲那亲切又温暖的乡野记忆，从原生态的生活里汲取艺术的灵感，积累丰富的创作素材，通过深入的观察，深刻的体悟，不断的提炼与升华，遂渐形成田园式诗情画意的画面，传递出梦回家山的情愫和丰凝厚实的人文精神，淳朴优雅的生活气息。

这些年，秋桔以家山景色为素材，创作了一批表现故土之美的山水作品。对一个在外的游子而言，故乡的景色总是最宜人最入心的。乌山的雄奇，九侯胜景的清幽，钟门巨浪的壮阔，以及那些散落在山脚田野的村舍，无不洋溢着画家对故土山水美丽乡愁的真挚情感。他善于选取了故乡有代表性的自然和人文景观。一间小庙，庙边一亭，临溪而筑，筑后有那小小的瀑布，庙前有那潺潺的流水，流水欢歌，青山和鸣。而这样的少小记忆，虽人生岁月流转，依旧是心中最美的那一道风景。这样的故土乡愁，是时空的印痕，更是内心的思绪。作品中的一山一石、一草一木、一云一水，都深藏着其对祖国山川大地的深情眷恋，也是其故土乡愁的诉说。这样的作品，是亲切感人的，是亲近温情的，让人心生欢喜。他的这批作品已经有着其个人鲜明的个性语言，他在大胆吸收郭熙、范宽、渐江、倪瓒等人的图式与笔墨形式基础上，结合自己的内心感悟，很好地糅合了现代绘画的形式感，在保留传统笔墨技法的基础上，大胆使用色彩，用笔多方笔，山形结构多方折。作品构图奇崛不落俗套，色彩绚丽而又能归于平淡，画面寂静幽远，秀润中透出雄健之气。

去年始至今，秋桔为了此展览，创作进入一种新的状态，有了一批有新突破的好作品，这一批作品我特别赞赏。如《漳郡名峰》、《梅梢月》、《闽山叠翠》、《九侯胜境》、《灵通毓秀》等，诚为佳作。这一系列作品中，看到的已不再是单纯的技法展现，而是能将个人内心的悠然、温润甚至冷寂的情感交织一起溶进作品中，呈现出一种温和温婉温润之美，画面的意境较之以前有了新的升华。宁静不寂静，生机与力量依然蓬勃，但多了一份生动的空蒙空灵气息。这种艺术语言的审美逸趣，让人想到展子虔的《游春图》、赵佶的《瑞鹤图》。

这批新作，有中国艺术象征寓意表现手法的运用，有现代设计形式理念的吸收，有一定的构成意味。面面的意境颇有诗性，气韵清渺通然，充盈着一股婉转迂回的气场，一股正中其心而又略疏一方距离的不可名状之感。技法语言他取法乎上，大胆吸收山水画诞生之初的那种空勾或略勾带皴，与过去相比，用线多了些圆转，山石结构多了点圆浑，色彩多了些烘染，多了些浑厚。不古不今，但亦古亦今，亦静亦幻，静拓于心，空明弘廓，清微淡远。把自然转为心象，把心象转为意象，无关乎宗教，却有宗教般的幽淡禅境。这批新作不仅展现秋桔当下的艺术表达能力，更体现出其良好的艺术感觉与判断。他不趋时风，不是对传统进行解构与重构，而是对传统进行文化乡愁的追寻。从山水画根脉上进行追古，进行古典续接，力求从古典精神里寻觅文脉基因传递，并加以时代复兴。可以说，这批作品显示秋桔的山水画创作进入：一个新的语境新的阶段，是十分难得和可喜的。

当然，对于有着晚熟规律的中国画画家而言，秋桔尚属年轻，艺术语言、艺术修养等积累还需要不断精进。随着他人生阅历的不断丰富，不断的积淀，相信假以时日，秋桔的艺术定会更加成熟。（文/王来文，中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员，福建省文联副主席、书记处书记，福建省美术家协会主席）