2006 静下来150x112cm
我拥有了换头术
但我的选择有限
具体来说
我只能选择和生活有关系的脑袋
我被禁止 拥有尊容
具体来说
我只能选择深情的眸子
坚硬的髭毛
嘴唇最好要三瓣
光滑又潮湿的鼻头
具体来说
我只能选择
狗和猫
及一小截人的脖子
用于连接
——盛兴《生活与换头术》
2004 星期一到星期五
2006 江湖 150x112cm
2006 自古英雄出少年 150x112cm
2007 第二性 200x150
2007 我不能悲伤地坐在你身旁
2008 甜 100x80cm
2008 你知道吗 100x80cmx2
2008 酸甜女孩 100x80cm
2008 下午 100x80cm
2008 一二年华 100x80cm
2009 木乱 100x80cmx2
突然闯入的驴子及换头术
所有的艺术都要基于一种基本的材质和平面，产生出新的东西，这种东西必须是强烈的、突出的，与这个基本的材质和平面格格不入的，艺术是无处安放之美。
黎洵在画中用异化了的生活形态和人把这种无处安放落到了实处，撑开了诗意空间，充足了色彩张力，突显了人与物的存在感。
黎洵致力于构筑这样一种无处安放的空间，使美的实物显露出来，因此她的画是揭示式的，她为这个世界带来了看得见，摸得着的美的实物。
假如一头驴子来到我们的卧室里，我们是该把它撵走还是安抚它躺下来睡觉，假如一只苍蝇落在光洁的玻璃上，我们选择将其拍死还是打开窗户让它飞走，我们总是生活在惴惴不安之中，这种生活的惴惴不安给予了黎洵以提醒和灵感。她没有营造和谐，也不破坏秩序，她用冷漠的视角，绝对客观的理性，揭示了生活和人的存在，给我们提供了实物：一个突然的闯入者。
在黎洵的一部分画中，充斥着生活的符号，酒，食物，房子，床，椅子，药物，一只大蝉…。我们的生活实际上就是靠这些物件竭力维持着一个和谐的机制，但这有什么用呢？有时候维持就是一种麻痹。对于艺术来说，假如没有链条的中断，链条有什意义呢？假如没有生活的突然闯入者，那么生活就是湖底的一生，憋闷而无趣。在黎洵的画中我看到了这样的一种中断和失衡。在他纸上系列小品中，这种中断与失衡被氤氲的色彩所围绕，生活的残缺形态，并非跃然纸上，而是来到你面前，强烈的冲击感。黎洵是一个极其注重色彩张力的艺术家，她冷静地用中断、截取、重置等方式，使我们看到了生活形态的背面，这个背面，有一些粗砺，有一些不堪，仿佛人们赖以生存的房子倒塌了，我们无助的看着那些贴身的物件，暴露在冰冷的瓦砾中。
黎洵的画中，几乎看不到温情的注入，有一些冷漠，有一些酷，她总是喜欢用色彩和各类物件去营构张力空间，主动的切断和现实生活的关系，冷言冷语，因此她的画，是画里面的画，是唯美的画中画。
假如我们的生活是一列火车，黎洵在画里牵出了一头驴子，这头驴子逼停了这列生活列车，请你仔细看看它，你将看到他深情的眸子，一小会儿，它就离开，躲进丛林里，生活列车继续前行。
在黎洵的那组“自古英雄出少年里”，我感到了一种逼迫式的抉择，生活剥夺了我们的一切权力，给予了我们虚空的自由，我们拼尽全力又无所事事，我们疲于奔命又坐享其成。（文/盛兴）
2006 江湖 150 x112cm
2006 就像尘土150x112cm
2008 无所谓
2017 Bonjour 150x112cm
2016 Salut 150x112cm
2016 春日迟迟
2022 沙发上的三花
2016 虎仙
2016 鹿寿
2016 搜神 150x112cm
2000 笑忘书
2018 夏至长春桥
2018 鼋头渚
2018 运河五月小景
2022 有那雪的房间
2022盆哥瓶哥恺哥和星哥
2022 大明湖小景150x112cmx2
2005汇波楼远眺130X80cm
2000 无题
纸上 黑色无题2000-1
纸上 山的想像2000
纸上 退潮2000
纸上 香1999
纸上 香2000
纸上 小景1999
纸上 一天下午2000
纸上 邮局街2000
纸上 坐女2000（来源：盲热文艺）
画家简介
黎洵，现为山东艺术学院美术学院副教授，山东艺术学院美术学院实验艺术系硕士生导师。山东油画学会理事，济南青年美协副主席。
