姚晓冬先生是当代花鸟画名家，其作品意态潇洒，笔墨纷披纵横，触目皆是生机。他这次展出的作品，既有传统样式，又有现代手法，于古于今，皆能自由穿梭游走，其画学学理之深厚、精微，的确令人叹为观止。
姜宝林老师寄语
在传统花鸟、花卉题材画作中，折枝是最受欢迎也是最成熟的一种图式类型，文人画家更是喜欢用这种简洁的样式去展现笔墨的魅力。晓冬先生的《墨痕别种洛阳花》显然是在“引用”（citation）王冕、徐渭的水墨花卉手法。
折枝花，犹如为人作肖像，再现的并非有根土盆盂或跳枝禽鸟陪衬的全株植物，唐代诗歌中提到的许多作品，应该就是专门为花绘制的“肖像”。这类“花图”不同于壁画中的全株形象，而是更接近文献记载的边鸾笔下的折枝花，唐人罗隐有《扇上画牡丹》诗，云：
为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。
可见自唐代以来，花鸟画的样式已经非常成熟、完备，除了对花、团花，还有全株、折枝、花头等丰富的构图类型。这些都是晓冬先生画作中的传统基因，或换句话讲，我们完全可以从这些角度去检验他的艺术成就。其《岁岁花常好》以花枝、花容为表现重点，《葵园一隅》则呈现了向日葵的昂扬生机，葵花这一题材在古花鸟画中并不常见，他正是通过这个新题材对传统展开了挑战和测试——那幅折枝“鸵鸟”（《无题》）其实也是这个用意。
花鸟画还有一种充满装饰感或形式意味的构图类型，即所谓“装堂花”。郭若虚《图画见闻志》：“江南徐熙辈，有于双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟、蜂蝉之妙。乃是供李主宫中挂设之具，谓之‘铺殿花’。次曰‘装堂花’，意在位置端庄，骈罗整肃，多不取生意自然之态，故观者往往不甚采鉴。“装堂花”类似全景山水，如果用于装饰厅堂照壁，则“位置端庄，骈罗整肃”，但如果用来抒写胸中浩荡之气，则“众山皆响”、气象万千，达到折枝花所无法呈现的境界。徐渭的《杂花图》，八大的《河上花》，潘天寿的“山水式花鸟”都呈现了这一趣味，在文人画家的笔下，花鸟画亦可呈现出大开大合、跌宕起伏的情态。晓冬先生的巨幅荷花就给我们带来了这层思考，可见他是一位敏于思考、勇于探索的优秀画家。（文/孔令伟，中国美院教授）
画家简介
姚晓冬，1969年生，浙江海宁人。字昱；笔名：天野、懿之、穡夫；斋名：唯堂、桑亭驿馆。现为浙江画院专职画师、浙江画院花鸟画工作室主任，一级美术师，浙江省美术家协会理事，浙江省美术专业高级职称评审委员，中国美术家协会会员，全省宣传文化系统“五个一批”人才。
主要获奖、参展经历：
入选第十届全国美术作品展，获铜奖；入选第十二届全国美术作品展；入选第四届全国青年美术作品展；入选“2000年全国中国画作品展”，获铜奖；入选首届全国当代花鸟画艺术大展，获铜奖；入选第二届全国中国画作品展等，作品多次被中国美术馆、浙江画院、等收藏。曾在中国美术馆、浙江画院、海宁张宗祥书画院、兰溪方增先艺术馆、杭州恒庐、海宁等地举办个人作品展。出版物有人民美术出版社出版《姚晓冬中国画作品集》，浙江人民美术出版社出版《此中有真意——姚晓冬写意花鸟作品集》《乡约新春——姚晓冬中国画近作集》等。
