传播本身有一个“接受”的问题。在我看来，让世界全面接受中国书法艺术并不现实，但让一部分人接受，甚至喜欢，作为艺术形式的存在还是有可能的。这就像我们对西方的绘画、装置、行为艺术的接受也是有所选择的，不仅仅在于它的质料，艺术形式和风格样式，还有文化尊严。从图像，从结构的角度上来讲，中国的文字跟西方文字区别很大，从汉语拼音的角度，我们可以分别理解为字母，声母，韵母，声调符号以及隔音符号，如此理解西方文字在一个视域空间的存在，从单体结构上讲，它没有中国文字富有那么多维的空间，丰富的指向和圆满的寓意。如果以此为优势让世界上的其他民族在文化艺术领域对之有所接受，其实也是相当困难的。那么我们就需要有相应的传播纽带，包括传播者，传播途径和受传播者。传播者包括政府主导的文化艺术、科学技术等领域的领军人，传播的途径是科学技术上的多元，政策指导和艺术观念的多向，传播空间的多维。从书法的角度来讲，无论是西方古典艺术和现代艺术的策展，还是有选择性的介绍，我们不用从严格意义上去考量，最简单化的物质陈列就不存在。在生活中，我们对西方城市建筑，乡村田野，乃至文化艺术有所了解有所见识，其实在很大程度上就像旅游一种“打卡”的经历。而中国的宫廷建筑，宫廷文化乃至田园文化，包括村舍屋瓦之间的一种趣味相映，西方人无论如何也不会从骨血之中对你有所感同身受的理解和亲近。落实在形而上之书法的形式美，从结构到虚实空间的生成，在虚与实，白与黑的一种空间构建之中，感受到中国人的艺术精神，是很困难的，甚至于说是不可能的。对待书法，我只能说是从认识角度，除空间结构和用笔的韵律之外，中国书法美的实质对于他们来讲是不可理解的，我们对他们的演说从介绍到意义的揭示在大多数的情况下是徒劳的。即使是对书法深有理解的亚洲国家，也是依照他们对书法一种合理的形式和魅力，通过合理的方式展现出来，形成一种艺术性的理解，通过对之魅力的一种 “合理”的解说方式，将书法的艺术魅力传播开来，他们认识到和接受到的实际上不是我们认为的书法艺术精神结构。虽则如此，能咿咿呀呀的说出一些汉语的语词，书写出一些“咿咿呀呀”的汉字书法，如此，作为书法人，从语言和精神上就得到了许多的满足。
在西方，画廊对艺术的传播有着很大的作用，但西方画廊对中国书法的传播兴趣似乎并不强，偶有书法作品收藏或出售，相对于其他艺术而言，数量非常有限，寄希望于国外画廊推广书法艺术还有相当长的路要走。如巴塞尔展、威尼斯等国际性的展览跟书法几乎没关系，不仅跟书法没关系，跟中国画关系也不大，策展人很少会考虑中国书画参展。展览有效的主要途径实际上是没有的。即使是在这样的展览中，展出跟中国书法有关的装置艺术或者行为艺术，但，这些跟我们国内语境下所说的书法相去甚远。书法做国际性的一种推广，除了一些有针对性的展览之外，我想高端的自媒体以及书法专业的媒体也起到了推波助澜的作用，但这里面基本没有外文版的推送，也限制了它的国际性传播。大家都期望这种状态有所转变，这次的云南双年展算是一个信号，作为主要策划者的罗江有意识从多元的角度去看书法，双年展不仅做实验性的书法展，也包括传统型的中国书法的介入。只是目前这种探索本身多是停留在咱们自己对之的热爱，关注和期望。用现代展览的观念来看，书法是个新生事物。但从传统文化角度看书法，又是古老的艺术。从探索性的展览角度来看，我们现在搞的前卫、当代、行为、装置、书法墨象等等，传达出来的感性的东西太多，缺乏一种梳理，尤其作为一种理论品鉴上的系统化建构。这时候我们就想到1980年代谷文达那一批人，能把书法的性格和脾气特征，通过的书写和水墨的自然晕章传达出来就已经很不错了，抽象化的传达血脉喷张的造境勇气和将水墨用到极端的精神力量。对书法给予过高的文化寄托和远大的观瞻，也是我们所期盼的。在新的历史时期，需要我们付出精神探索上更多的努力和实践。今天我们谈的书法的国际交流与传播这种心愿和努力，已经取得了相当丰硕的成果，已经营造了一个很好的文化形象和环境。国家层面对书法艺术的关注和传播渠道的畅通，是进行国际传播推广的重要因素，比如各类社会学科中有书法选题的介入，中国艺术节和上海国际艺术节中书法比重的加大，都有效的起到了国际性推动和传播作用。而如何策划和持续性推动中国书法在专业网站上的翻译工作，多种语言，多种渠道的传播是重要的途径。 现在，书法迎来了一个巨大的变革阶段，作为视觉艺术，书法的教化作用和艺术感染力，对我们社会的文化生活产生了巨大的作用影响。有鉴于此，书法从书法已然从成为了一级学科，那么书法展览有必要在“中国艺术节”的专项展览中，将它作为一个更大规模的独立的展览，扩大它的声势和影响力。我们画院系统有 “全国画院优秀美术作品展览”，中国国家画院有能力有担当的可以申办“全国书法院、画院优秀书法篆刻作品展览”，站在大文化观的角度来看，这对书法艺术的国际性推广和传播，将起到非常重要的作用和文化意义。（文/魏广君） 魏广君题斋馆号欣赏 艺术家简介 魏广君，1964年生，河南信阳人，中国人民大学哲学院哲学博士。现任中国国家画院书法篆刻所所长，京华印社社长，国家一级美术师，博士生导师。
（来源：国承文化资讯）
