槐堂旧事
——陈师曾家属、弟子访谈录（下）
三、张悟真谈《北京风俗》流传经过（关于《北京风俗》册的收藏）
地点：北京
时间：1983年3月19日
张悟真：（按：1953—1973年在文化部艺术局工作）“反右”前（1955—1956）去过陈师曾家。陈在西单有个家，那时陈师曾的爱人还在，给了一张照片（他家里照片很多，家里还有几方印），半身单人穿西装的照片，惜照片已丢。还有一本印谱，不知哪里去了，可能在美研所。有两箱玻璃版放在章士钊家，从章家取来，此事龚产兴知道（龚言，这些玻璃版在美研所）。还有十几件作品，其中一幅花卉，送给了朝鲜，朝鲜点名要一张陈师曾的画。我打的报告，夏衍批的，有陈师曾、陈树人、黄宾虹、齐白石的一批画，分头保管了。
方秀桐原说家属提供的，后来我提到龚产兴，言以800元收购事，方说有个800元的事，是家属提供的线索。家属说《北京风俗图》任公梁启超买过，后来不知道哪里去了。是姓杨的送上来的，我建议买的。可查文化部1956年左右的账，大约在1963年拨给了美术馆，由郑野夫、方秀桐经手的，有档案。
他的得意作品是留在家里的。
他的两个学生，一个是王友石，在《美术》杂志上发表过文章，另一个是俞剑华。
陈人品也好。
我在1955—1956年的中苏友好报上（俄文版）写过一篇纪念陈师曾的文章，俄文报纸还保留着，现在想起来，我对不起陈师曾。那时，关惠山送了一百八十多幅白石的画，只给了一千元，办了个展览会，写了封感谢信，关的工作也未给解决。我和中国画研究院的王伟到他家里去过。
采访手记：陈师曾册页上的标签，可能是文物店的。标签写有“收购废品”“中国美术藏品”字样，是中国美术馆藏品标签。因册页顺序散乱，其目次只能参考民国十七年（1928）出版的《陈师曾先生遗墨》第十二集末图为“收破烂”，又误将此图作第一图，故最早登记之册页名称为“收购废品”，非文物店之来源也。
陈师曾 荣贵图 94.5cm×42cm 纸本设色 荣宝斋藏
四、陈师曾致江南蘋的七张明信片
采访手记：1986年11月间，予与李含中、水天中先生赴沪访画，计划中是要访江南蘋女士的。数十年过去了，笔记本也不全了，留有上海访谈一本，只有江家地址，却无一字记事，大概是不遇。1990年7月，其女江琦寄来一函，告知：“我母亲于1986年12月15日晨6：30去世。”此际，我们离开上海不到一个月，未能得见老人，甚悲。江家人办事周到，随信寄来了茅子良文《槐堂女弟子江南蘋》及马家陆《彩色的晚年》两文。茅子良任职于上海书画出版社，文章、篆刻均好，拙著《艺海春秋——蒋兆和传》是他到北京来约的稿。据茅文知江南蘋老人名江采，号南蘋，杭州人，1902年1月生，善书画，1918年拜陈半丁为师，次年经半丁老师介绍拜师曾为师，嫁吴静庵。据陈师曾之子陈封雄讲，“槐堂女弟子”计有三位，江采蘋最出名，也最孝。师曾逝后受叶恭绰托，手录《陈师曾先生遗诗》三卷付梓。因师莳月季花写生，江采阳台月季花一直盛开。师曾言：“做人也要像月季花那样，四时不改，长留清香在人间。”“长留清香在人间”一语余味可思也。据《民国三十六年美术年鉴》记载，“别署藻韵轩主”“片纸尺素，人争宝之，近年居沪，专攻山水，鬻画自怡。”
江琦也是有心人，告知其母逝世消息之余，又复印了陈师曾的明信片寄给我，信中言：“七张明信片是陈师曾写给我父母的，你可能对此有兴趣。”我确实有兴趣，故此择要转发给读者。
这几张明信片，邮戳清晰，皆民国十一年（1922）4至7月间收发，当是赴东京参加“中日联合绘画展览会”前后，寄给吴静庵、江采夫妇的。
陈师曾寄江南蘋夫妇的明信片，江南蘋女江琦提供。
其一，寄自北京。毛笔书写，小笔已秃。函曰：
“前门外延寿寺街三眼井路南吴静庵先生，‘署’朽。”（图21）
图21 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之一正面
“小印已成，得意之至。册页不能急，必有好新片子，赛过开明电影，并有详细说明画法，重阳后始能落笔。特此奉复。”（图22）
图22 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之一背面
末钤白文印“江采”，即文中所言“小印”也。
其二，发自“苏州娄门北街”（图23）。
图23 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之二正面
此函文简，而书法颇畅。函曰：
“无妄之灾，近复如何，甚念。语尽还成开口笑，齿落未是无心人。此联可为君赠也。朽。”（图24）
图24 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之二背面
其三，毛笔书，发自“北京九月二十五日库资胡同，陈。”（图25）函曰：
图25 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之三正面
“昨日雨中奉访，并送对联六双，书法实莫名其妙，可笑，可笑。小纨扇请尊夫人书一半。静广 。朽。”（图26）
图26 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之三背面
此函之趣是函末师生合作小扇的设计。静广即静庵。
其四，自来水笔书，4月22日发自下关，言朝鲜所见之景。寄：“北京前门外，延寿寺街三眼井吴静庵兄。”函曰：
“弟昨晚出朝鲜之釜山时八时三十分，颇有风，乘船稍摇簸。今晨风平浪静，红日初升，遥见岛屿苍翠，精神为之一爽。九点钟可抵下关，朝鲜街市颇改日风，不似此片所景，乡村野老椎髻白衣，如画中人也。草此聊当面谈，衡恪东海船上。四月二十二日六时四十三分。”（图27）
图27 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之四
其五，邮戳5月19日，寄：“中华民国北京前门外延寿寺街三眼井吴静庵先生。”署“日本日光金谷楼陈衡恪”。函长，曰：
“拜启。近来所寄各片，想皆陆续入览，昨日监督处有人持尊函来，始知所寄汇之款早已到东，而监督以学费窘迫无以应付，遂飘然返国。来函久置高阁，无人理会，但路君临行时嘱咐尊款到时即时送交，适有五百之数汇到，而当事者两不接头，遂由使馆保证领取，不知如何分用。昨日徐君来谈，始悉原委，现以托其查究，当不致误。现在监督处冷寂如古寺，人如饿鬼矣，可笑。弟在此，幸无不敷用之处。拱北（按：指金拱北，即金城。）亦可通融，画之销场虽不能如在京所计，料总算下得去。南蘋画已卖出两幅，其价格《老少年》得三十元，《红梅》得十六元，不过会中尚需八折。我等之作赞赏者多而重价者终不敢问津耳。
“昨日游日光途中过方等瀑，即此片中景也。入山以来天气骤寒，云雾四翳。晚抵旅馆，楼窗轩敞，开门见山，设备皆西式，其值亦不廉也。今日拟出山，归国期当在月梢，此游颇乐亦颇忙，所得亦差可偿劳，惟莲花庵龙樵两公未免向隅耳。甚为□然，匆匆不尽。”（图28）
图28 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之五
其六，（邮戳7月31日）寄：北京延寿寺街三眼井吴宅吴四太太。函曰：
“此片系初建设大和旅馆所照，现在树木较此更茂密，临海面山在公园之中，甚可赏玩。我即住此8号房，不久留，速即便回京，凌小姐已见面谈及一切否？七月二十八夜，衡。”（图29）
图29 陈师曾寄江南蘋夫妇明信片之六
其七，明信片为日本风景照片，无有价值文字内容，故未录。
以上短札可见陈师曾为人为艺，也补充了他赴日办展售画之细节。那文笔、书法也是可读可赏，且时有妙言。欲知江采从师曾学画详情可参看《朵云》第2集江南蘋口述、钟凤笔录《缅怀吾师陈师曾——六十年前从师学艺追忆》一文。（文/刘曦林 文图整理安慧 《中国书画》）
作者简介
刘曦林，1942年生，山东临邑人。1978年考取中央美术学院美术史系硕士研究生；1981年起，于中国美术馆从事美术史论研究、书画创作，为研究馆员，历任研究部副主任、主任。为中国画学会创会常务理事，《美术》编委，北京市文史馆馆员，中国美协蒋兆和艺术研究会副会长，中国文化艺术发展促进会理论委员会副主任，中国残疾人事业新闻宣传促进会仁美书画院名誉院长等。
出版专著：《蒋兆和论》《中国画与现代中国》《20世纪中国画史》等。其中《20世纪中国画史》荣获第二届“中国美术奖·理论评论奖”金奖。
兼事书画创作，出版有画册《水墨清韵——刘曦林书画小品集》《刘曦林艺术印记》（四卷）、《披图展卷》《故乡月明——刘曦林艺术馆作品集》等。
