“有人讲一切艺术趋向于音乐，但现在，我认为一切艺术趋向于诗。诗包涵了音乐的境界、文学的内涵，这里不是指文学性的绘画，而是指绘画本身所具有的诗性内涵。在我看来，许江的画具有诗性的力量。所以他的画中总有一份沧桑感，好像是在高山上遥望，看历史的沧桑，看遥远的沧桑。他追求的是揭露人生的本质，他所呈现的是一系列研究性的作品。”（文/吴冠中）
许江的绘画和文论中总有一种迫切的使命感，一份浓烈而沉甸甸的责任心，它涉及到对当今文化现状充满痛感的思考，对中西文化碰撞带来的种种端倪的反思，面对这些问题的时候他的姿态不同于一个普通的画者，他的绘画和文论对逝去和将要逝去发生和将要发生的种种可能，总带有一种充满忧患意识的追问和对远方的眺望，当这一切凝聚于笔端的时候，他这个人充满了凝重的深情。（文/孙景刚）
《春烟松影》 纸上油彩 73×50cm 2021
许江给当代艺术家——特别是他这个年龄段的艺术家提供了一个很有代表性的实践道路。他的艺术的“回归”是中国艺术家在探索自己艺术道路当中的一个自然发展的归宿。从某些方面来说，他是个先行者，也是探索者。所以我说，在许江的展览当中，除了作品之外，许江艺术实践的道路本身还有很多值得我们学习借鉴的，或者值得思考的东西。（文/詹建俊）
《凤阳有松》 纸上油彩 73×50cm 2021
许江用他的绘画不但创造了一种将中国和欧洲当代绘画风格相结合的表现方式，而且扩大了西方已有的艺术和语言的范围和表现力。他不仅为当代油画的存在与发展扩大了可能性，也同时给我们带来了某些变化的前景。（文/Edward.Lucie.Smith）
《青山深翠》纸上油彩 73×50cm 2021
许江在其创作中解决了或者说试图去解决当代艺术——特别是当代中国绘画艺术所面临的新的文化问题。第一个方面就是怎样反抗很长时间以来我们已经被套在其中的各种总体性话语走向；第二个层面是怎样反抗图像时代和现实制约；第三是怎样反抗绘画本身曾经有过的种种形式，特别是西方现代以来的形式、风格、语言，真正走向自己内心的表达。（文/范迪安）
《双松飞动》 纸上油彩 73×50cm 2021
许江的画是诗意的表达，是人的心灵的表述。许江处理现实形象与文化记忆的过程，是理性与感性的综合，这种综合体现为视觉的触摸。他用线条、形象、色彩来表达他的心灵激动，用形象、色彩表现出一种情感、记忆与思考的回荡交响。这使他的绘画创作具有一种现代人的思考习惯，同时又基于与中国古代文人的连接。
《风烟碧秋》 纸上油彩 73×50cm 2021
当代中国绘画正处于大路多歧的关口，我们当然不会为其“可以南，可以北”而走回头路，但每一位画家都面临艰难、严肃的选择。应该说，以诗性的沉思引领创作，是符合许江的知识结构与精神状态的选择。我理解并且欣赏许多画家在反讽、调侃和官能刺激方面的研究，但同时我赞赏当代艺术家对诗性的追求和对历史的思索。（文/水天中）
《山中方一日之三》 布面油画 73x50cm 2021
《山中方一日之四》 布面油画 73x50cm 2021
《山中方一日之五》 布面油画 73x50cm 2021（来源：方圆美术馆）
艺术家简介
许江，中国美术学院原院长，教授。中国文学艺术界联合会副主席，中国油画学会主席，中国美术家协会副主席，浙江省文学艺术界联合会主席，第十三届全国政协委员。
