山水画写生，观察方法是一个非常重要的因素。写生时如何将景物在画面上分布和营造空间等都是因观察方式的不同而产生不一样的画面结果。
古城朝影
59cm×96cm
纸本设色
2022年
中国传统山水画以“三远法”的构图法则并一直沿用至今，其通过“可居、可游、可行、可望”的造景方式来营造画面空间，让人仿佛置身于其中并有身临其境之感。
大海道
59cm×96cm
纸本设色
2022年
在观察方式上，近代为了区别西方绘画的“焦点透视”而提出了“散点透视”。简单来说，一种是“在其中”，而另一种是“在画外”，实际上就是中国“山水画”与西方“风景画”所呈现的本质区别。
土城暮韵
95cm×60cm
纸本设色
2021年
然而，由于近代西方绘画的引入和冲击影响，写生时亦常见有部分人直接采用西方绘画的观察方式，甚至将“山水画”等同于“风景画”去写生，关于这个话题的争论实际上在上个世纪就已争议不断。
青岩古镇一角
95cm×60cm
纸本设色
2021年
中国传统的“散点透视”法以“游观”的方式将不同对象通过虚实处理进行空间置换，主观营造一个理想的画面，而西方“焦点透视”法所遵循的是一个以眼中所见的直观视觉空间，是客观近似于眼观真实的视觉画面。可见，写生时观察方式往往就决定了构图的发展取向。
赤水河夕影
95cm×60cm
纸本设色
2021年
构图，中国传统绘画亦称之为“经营位置”，其可以说影响一幅画好坏成因的一个重要因素。山水画写生时若采用“散点透视”，实际上就形成了对景创作的一种方式，这是中国传统山水画追求意境，营造“可居、可游、可行、可望”画面空间的必然结果，因此在写生时往往需要对景进行取舍、提炼或者搬移而形成一个合理的画面空间，即是将客观对象进行主观经营组合的画面。
巴里坤湖畔人家
97cm×60cm
纸本设色
2022年
所以虽是对景写生亦可画出《溪山行旅》《万壑松风》《溪山清远》《富春山居》式的宏篇巨制。而若采取“焦点透视”的观察方式写生，特别是处于山林之中时，则只能以“马一角、夏半边”式的裁剪法表现眼前景象。
巴里坤草原
97cm×60cm
纸本设色
2022年
当下，绘画发展已多元化，中国画中有所谓“中西融合”“不西不中”的绘画样式亦时有所见，而山水画写生中，通过传统构图而采用创新技法者有之，以裁剪式的构图法表现鸟瞰或纵深发展的画面空间，从而形成平面化或形式化的视觉画面亦有之。
巴里坤途中所见
96cm×59cm
纸本设色
2022年
可见，是以感观方式或视觉方式去理解去作画只能说是各行其道，各得其所。艺术之美与内涵才是最终的结果。（文/陈水兴）
胡杨清影
96cm×59cm
纸本设色
2022年
莲塘烟雨
97cm×60cm
纸本设色
2022年
（来源：020艺术观察）
画家简介
陈水兴，1975年出生于广东阳江，1999年毕业于广州美术学院中国画系，获学士学位。2011年毕业于广州美术学院中国画学院，获硕士学位。2020年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。现为广州美术学院中国画学院山水画工作室教师，中国美术家协会会员，广东省中国画学会理事，第四届广东青年画院画家，李可染画院青年画院画家，广东省人民政府文史研究馆艺术创作中心画家。
