韦辛夷
《吾问西东》细节
2018.4.22.
这些天沉湎在对李伯安先生的思念中。在没有任何人授意和暗示的情况下，写了一篇悼念文章，分为两部分，第一部分是纪念李伯安，第二部分是怀念李伯安，题目用了李商隐的一句诗“望帝春心托杜鹃——李伯安20周年祭”。此举也是箭在弦上不得不发，有感于伯安先生的境遇，不吐不快，可直指人性，发人深省。
蜀王杜宇真的化为啼血之鸟了吗？为什么我不能释怀，竟然写了这样一篇文章？冥冥中有什么昭示吗？我总觉得与这幅画有些关系，什么关系？一时还说不清楚。
4月21日，济南时报《艺周刊》刊发了全文，并在公共平台推介了，仅一天的功夫就五六千人在阅读转发，竟然超过了《中国书画报》的推介阅读量，不可思议！
在我的绘画生涯中，有两位导师，一位是我业师刘国辉先生，一位是我的精神导师李伯安先生。这些年来，之所以我还能坚持创作，不离不弃，就是这二位导师在鞭策、激励着我。
这幅名为《吾问西东》的大画，已经画了十几个月了，依然兴头不减，而且愈战愈勇，是伯安老师的真魂在暗中护持吗？
“如饮流霞，如闻謦欬，如切如磋，如琢如磨。”
2018.4.28.
终于，完成了第一个战役——用了11个月的时间画好了《吾》稿四层之中的最下一层。
再次感慨这是我创作生涯中到目前为止最艰难的一幅画，所涉及的问题之多，非可为常人所道也。从意境到技法，从确指到想象，无所不用其极，我每天都是在昂奋中投入，在投入中昂奋，它的丰富性，复杂性、多义性，让我情不能遏。这是画吗？当我在魔盘之上的时候，意醉神迷，听凭命运的召唤，跟着去做就行了。
用了大半天功夫，妻帮我把上三层待画正稿上了墙，一睹之下，真是壮观！后面的活儿还“任重而道远”，好好干吧。
2018.5.13.
昨天，郑州、开封之行归来。
两个“没想到”，一是自写了悼念李伯安老师的文章后，在河南美术界引起反响，不少同行都说到读了此文，这让余大为感动，因此受邀参加李伯安纪念画展开幕式并座谈会。在写该文之前，是不知道要为伯安老师办展并开会的。第二个“想不到”，本拟是到开封游览一下，不想受邀到河南大学美术学院办了一场讲座，给学生们谈创作。这种礼贤下士之风，莫非是中原大地的古韵遗存？总归是对自己的一种激励。
《吾》稿已进展到画左侧中部穹弯纹饰。
还是小笔堆砌，以求整体效果。
2018.5.16.
读过一本书，上有爬山之论颇合余心境：“你却还在爬山，……久而久之，你竟然适应了这种寂寞，登山成了你一种痼疾，明知什么也找不到，无非被这盲目的念头驱使，总不断去爬山。这过程中，你当然需要得到安慰，便生出许多幻想，自己编造出一些神话。”
对，就是为自己编造神话，生命中需要神话，过多少年，也许我就是神话。在神话中，可以神经兮兮地画，也可以神神秘秘地画，更可以神道神采神智神韵地画，到最后，还是爬山！
2018.5.21.
“魏王大瓠，用之有时”（李白句）。然哉，然哉！
大多数人拙于用大，能用大者鲜矣。
窗外细雨霏霏，似有“杨柳依依”之境，一笔笔画过，远看则是一线了。干笔擦出的明暗，绝不同于用湿墨洇出的明暗，前者透气响亮，后者易暗易污。这是新发现。
续画左侧中部穹顶纹饰。
2018.5.22.
一天画《吾》稿，依然是左侧中部穹顶纹饰。
今天仍是小雨，丝丝凉意可人。
所画此稿，尽可以“萧规曹随”，没有焦虑，只按确定手法画将下去可也。
夜读《俗语典》多有佳句：
“夜静水寒鱼不饵，满船空载月明归”；
“多虚不如少实，广种不如狭收”；
“失晨之鸡，思补更鸣”。
俱是好句，第三句更为受用。
2018.5.26.
高尔基曾说：“生命的方式有两种——腐烂或者燃烧。”
每个人的生命历程都是一个常数，控制生命长度的法官是时间，时间最典型的特征：急不来也留不下，就是说你不可以提前支取也不能存储备用，只有在过程中使用。佛家说得透澈——生命就是在“一呼一吸之间”，现在即是当下，当下即是现在，也可以说正因为有了现在，也就有了过去和将来。一个游标在数轴上不留间隙地、不停顿地滑过，唯有“现在”是现实，这就是由“我”构成的主观意识。所以，我们只能在过程中去消耗——或者无所事事，白白地浪费掉（腐烂），或者去做事情发出亮和光（燃烧）——我选择了后者，选择燃烧的方式就是画画。
然而，时间还有宽度，这宽度就是效率，这是时间中人们唯一能够主观把握的因素。在单位时间内，力求提高效率，合理支配时间，把时间功能最大化，这就是我在画画中追求“成功率”的努力。
确实的，我很幸运，我找到了适合自己的燃烧生命的方式，而这生命的燃烧还能产生衍生品——你的画，这画就是生命的物化，是变体，是升华。这画还能反证于你的生命，或者自娱自乐，或者回馈社会，这真是上帝的青睐和极大的恩赐。吾心唯有敬畏，唯有敬畏，岂有他哉？
“日月如惊丸”，余悚然“鬓已星星也”，也算是尝过甜酸苦辣之人，算不得是老骥，也思奔腾千里。慢一点，旧一点，呆一点，傻一点，俱是保心之妙药。是狗总要叫，今年是狗年，做不成大狗，学一学小狗叫总是可以的吧。
恍惚中，有梦呓般的妙文应心：
“窗外的雪地里我见到一只很小的青蛙，眨巴一只眼睛，另一只眼圆睁睁，一动不动，直望着我，我知道这就是上帝。”
我在画——
我在编织生命之梦，听着天籁般笔与纸摩擦时的声音——我知道，这就是上帝在说话。
2018.6.1.
到今天，我的这幅大画《吾问西东》已经画了整整一年了。
都说是“十月怀胎，一朝分娩”，我的这个“她”都已经整整一年，十二个月了，却仍然是在“胎中”，什么时候“一朝分娩”不好说，至少还得有半年时间吧。
这一年来，我思虑着她，抚摸着她，时常静谛胎音，心里有无限柔情，我享受这一切，也盼望“分娩”时刻的到来。
这张大画不过才画了二分之一，剩下的部分都是在“制作”，而不是在画，这很吃工夫，到头来，连我自己都不清楚这属于什么路数。我没有技法，唯画面之需要为法，我只耕耘，不问收获。
翻闲书得秦少游佳句“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。
2018.6.12.
一天清静，除了有个骚扰电话外，全天静默，正合余之脾胃。在清静中赶紧画——把右侧穹弯纹饰画成中国元素之画像石之立体感，效果不错。
世间只有清福为大奢侈，能配享者晨星寥落，你在其中吗？
2018.6.20.
“人生何用自缧绁，当须荦荦不可羁！”（徐积赞李白语）
此言痛快！余素隐行怪，丹墀再拜；和羹梅盐，长铗自弹。上天予我管城子，当为“口吐天上文，迹作人间客”（皮日休语）。
《吾》稿于右上角重新来过，用一天功夫，定下大势。
令余尊敬的青铜器专家张颂斌先生到画室，看我《吾》稿，看到右侧穹纹时他很高兴，说我画对了，这叫“窃曲纹”，是春秋时期的常用纹饰，为商周时夔龙纹的变形。有师前来教诲，余何愁不长功夫？
2018.6.28.
昨夜暴风、暴雨，今天天空暴蓝，白云朵朵耀眼透明，心也暴清澈了。
在画这幅《吾问西东》的同时，又开始在另一处进行《闯关东2》的创作，上午画《闯关东2》下午画《吾》稿。
这个穹顶已大致画成，从今天起，就要转到画面实体中去画了，开始考虑画左侧的雅典娜雕塑。是用淡墨去画，还要塑造，对心智和手法都是新的考验。
2018.7.7.
把衔接处均匀地铺好，在边缘处尤为小心，反复告笔，把笔中的水分刮掉，要刮到“正好”，这个“正好”无法量化，只是一种感觉，这是画了几十年后才有的感觉，能感觉到笔肚、笔尖的状态，并且能明白这一笔“写”到画面上干湿浓淡的程度。这种感觉如此微妙，非语言能形容，这大概就是所谓的“存乎一心”。
画到左侧建筑花饰和雕塑。
今天节令小暑，周身汗湿，赤背摇扇写下如许文字。
2018.7.29.
到下午5时许，画好《吾问西东》的左侧部分。
左侧部分尚容易一些，有本可依，而右侧部分是中式元素，且没有凭借，更是一份挑战。而且，这仅仅是上墨稿的阶段，还有上色、调整诸阶段，我真不知道要到什么时候才能完成。我不着急，慢慢来，画到什么时候结束都可以。
到威海去了四天，省美协举荐，参加了中国美协在山东举办的中青年美术骨干培训班，让余办了一次讲座，谈画什么和怎么画，讲的全是“干货”，从反馈信息看，大家尚能接受，余心稍安。
2018.8.1.
到今天为止，此画已经画了整整14个月了，至今尚看不到结束的日期。此画作在我的绘画生涯中，毋庸置疑是相当重要的一幅，重要就重要在她的思想性与技术性的高度和难度，这是从未有过的。我是以极其虔诚的态度，不计成本的恒心来画这幅画的。思想性，有丰富的内涵和外延；技术性，我己经把这薄薄的宣纸和软软的毛笔运用到了极致！这里已经是技法大全了！
“道可道，非常道”——不可说、可不可说，非常不可说。
2018.8.11.
“通盘无妙手”是说一等一的下棋高手，一盘棋走下来并无多少让人绝叹的杀招，通常总是在貌似平淡中取胜。其实这才是至难的境界——每一招棋都符合了中道，也就是中庸精神，棋就赢了，这也是日本棋圣吴清源的毕生经验。
画画当然也是如此。尤其是画大画，那大的感觉，大的黑白关系最为重要，不是靠局部的“甩上几笔”“玩帅”所能奏效的，倒是老老实实一笔一笔地去画，或许真就有“帅”的感觉。其次，一张好画也不是靠什么做“特效”所能博人眼球的。几十年画下来，什么“特效”手法都会了，反而不去做“特效”了，就是一张纸、一支笔老老实实地去画——老老实实地画，才是王道。“善战者无赫赫之功，善医者无煌煌之名”，曾国藩的“结硬寨，打呆仗”才是他制胜的本源。
好好学吧，水深着呐！
2018.8.19.
会天大雨！一下就是一个白天和一个晚上，不是说“飘雨不终朝”吗？这雨，如瓢泼之势竟然不歇气，以至于省城手机短信告知已是红色预警。
如注的雨珠砸地万点坑，如诉的“沙沙”声盈耳如钧乐。我拈着小毛笔，一个点一个点地构建宏伟殿堂，已经画到了右侧东方式建筑的斗拱部分。一个点、一个点地画，“千条线，万条线，落到地上就不见”，而我，却把这由点子连成的线留下了，进入定格，或许就进入永恒。
2018.9.2.
“大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄”。近日周恩来总理的这首诗不断萦绕在心头。这首诗，我也会唱，还是少年时期会的吧，几十年过来，未曾忘怀，现今更领略了一份苍凉和悲壮。
这样——《吾问西东》东侧第三层的中式建筑已基本完成，这样——最难爬的坡爬过来了，最难啃的骨头啃下来了！可庆可贺，自为浮一大白！
这斗拱结构令人眼花缭乱，如何下笔？端详几天，灵光一现：就从中部孔子头顶想象成光源，直达纵横结构处，有此光点，就好办了，以此类推就是。
2018.9.18.
“顺下笔，抬头方知，此身已被好厚的月辉披过多时了。”这是阿城的话，不是写“棋王”的那个阿城，是东北的那个阿城，是《城市笔记》里的话。这话，恰恰徜徉了在下的心境。中秋节快到了，暑气尽除，又开始有丝丝的凉意了，这就是轮回，这就是秋天！
四层的《吾》稿，只剩下最上一层没有画了，今天把这上一层的三张六尺纸一一挪下，画了这些时日，已画好的部分，忘不了。
2018.9.26.
画之余读李慈铭《越缦堂文集》，得咏秋句云：“风潇雨晦，霜叶落红，悠然独笑，形行影从，待观河之将皱兮，拊桑海而曲终。”——莼客公性情狷介，虽口多雌黄，却不屑附庸，百年之后，余心多有比附，且正值庚同——见日暮而光灿，指崦嵫而缓行，不舍昼夜！
已然在右上角穹纹处一施拳脚，亦是最后一块待垦处女地，均是东方元素，画上了《稷下学宫》一角，粗觏者便不察，细观者当会心。
2018.10.10.
到今天为止，具体说到今天下午6时20分为止，《吾问西东》这幅巨作上墨的部分全部画完了！
不容易啊！就在今天下午，我先把放在上部中央的三星堆面具再修饰一番，让它有了青铜器的质感，又从“云头艳”的墨汁瓶中倒出一点新墨，饱蘸紫毫，不大的工夫，画好了面具下部的黑白太极图，于是大功告成了！掐指一算，已经是16个月又10天了。今天恰是十月十号，是整日子，这也是象数吗？十月十日，完满之日！
这个千里眼、顺风耳的特异面具在看着我，它用神秘和无言同时关照着我，我只是无言着，这一切是用语言能评说了的吗？我的一支笔——什么都说了，也什么都没有说。就像朱新建先生的话：“电太不请再”。
该考虑下一个战役了——准备上色。
2018.10.13.
要上色，也委实不容易，怎么上？是用中国画的套路去上，还是西洋画的套路去上？几天来，思维老打架，先放一放，先给拱弧的纹饰着色吧。我主意已定，右侧东半部代表东方的弧纹着金色，左侧西半部代表西方的弧纹着银色。
此时新购的日本“颜彩”派上了用场。日本颜色细腻考究，且种类多，金、银色都有。先做了试验，发现金、银色有着色不牢、掉色的现象，于是又调了明胶，蘸胶水去上金银色，果然就牢固了。
2018.10.18.
金、银色填好后，挂起来看，是够壮观了，但总觉得金色太“跳”了。还是先做试验，在另纸上先涂上金色，待干透后再罩上一层银色，能罩得住，这就太好了。于是小心地在金色上罩了银色，注意了色阶的过渡，真是做对了。这样效果才协调。
又稍稍收拾调整一下。
考虑下一步给人物着色问题。
2018.10.19.
请妻来帮忙，把《吾》稿的上一层取下，把下三层重新挂在大画板上，准备为底部和周边上蓝灰色。
画板不够高，只好用这种挪上挪下的办法，也是不得已而为之，只是苦了这画稿，又要扎上一遍钉眼了。
在这之前已把左上角和右上角的部分着了蓝灰色，是为了减弱周边的色度，让中间部分亮起来，看着效果还可以。
下午到舜耕山庄拱北楼参加齐鲁晚报举办的博览会和“学术论坛”，今年的论题是“时代与美术”，余作了精简的扣题发言（略）。
2018.10.22.
终于把这一圈儿的“建筑物”都罩了一层“蓝墨”色，这样就形成了冷、暖两个部分——着色的部分为冷色调，纯墨色的部分就在对比的作用下成了暖色调。中国墨色真真伟大！那不是黑色，而是五彩之色，只有在特定的情景中你才能体会出来。
2018.10.24.
开始为《吾》稿人物上色。
这又是纠结之纠结。
这幅画非上色不可，这是由该画题材和内容所限定的，所以不是上不上色的问题，是如何上好的问题。
思来想去，还是用兼而有之之法更妥当些，就是说采用国画人物着色方法为主，兼用西画之法，换句话说，在不好确定的人物面部和服饰着色时，用国画之法，需要突出的人物时可兼用明暗、冷暖之法着色。
还是从左侧人物面部上起。近处看有颜色了，可退远看又成白花花一片了，只好再罩一层色，画太大，要考虑到远观之效果。
2018.11.2.
继续给《吾》稿上色，到今天为止所有60个人物面部都着色了，从明天起，给人物的衣饰着色，这又是课题！
给衣饰着色，要万分小心，不能不到位，更不能染过了。中国画的着色不同于油画的色彩，它是“意向着色”，有那种感觉就行。还是要以墨色为主，色彩辅之，才是圭臬。
2018.11.8.
到上海去了几天，回来后牵以冗事，拈毫不常，直到今天才又端坐于画前。
静下心来，开始给中间的关键人物柏拉图和孔子衣服着色。拿捏着，十分小心。给柏拉图先生衣服上色不是按油画的颜色着色，油画是红袍子，因为那样红颜色太多，就夺戏了，故把袍子处理成浅黄灰色，内衣用了褚红，手持书本为土绿色，这样改了之后既醒目又不“跳”，孔子先生的衣裳就没有着色，因为墨色比什么色彩都美，只是在领饰上了一点儿浅赭，有点儿色彩倾向就成，退远看看，蛮舒服（到上海一趟染上洋泾浜沪语，呵呵）。
2018.11.12.
美女手中所持之书为何书？困惑日久，一度想画上《提篮小卖集》，又想画上《我看可以》，但太托大太自恋了。日前翻看《世界哲学史》，此书专门谈到西方的柏拉图先生和中国的孔丘先生、李耳先生，不行就画上此书吧。正待动笔画此书时，蓦见日夕翻捡的《拉斐尔的雅典学院》，这不就是最切题的书吗?真是久视不见成灯下黑！不到一秒钟，思绪定在此频道，又不过半小时，这册书就持在美女手里了。
是嘛，这才切题。
2018.11.13.
给三块天空着色。
是那种清澈的蓝，这三块蓝涂上之后，因为它们是冷色调，映得东、西的建筑都成为暖色调了，这正是我想要的，这又是中国画墨色的妙处。
又是在画室一天。
又统一调整了几处颜色，这样，到今天为止，算是着色毕。剩下的就是左下角的跋语了。
2018.11.14.
傍晚时分，无征无兆，忽然来诗，情不能遏，遂命笔疾记之是也：
委化池中物，来做旷世游。
祥云擎华盖，豪气冲斗牛。
书剑沥肝胆，钢梁绕指柔。
只栖梧桐树，鸱鸮夜空愁。
崆峒陟独步，吐纳风云留。
如椽金刚杵，泰山掬一抔。
千金装马鞭，百金装刀头。
遥想杜子美，望岳凝青眸。
胸贯千秋史，掌中岁月稠。
积粮囤三月，崦嵫成寇仇。
洸洸近河汉，邈邈小寰球。
图南负青天，苍苍正色求。
我画故我在，岂为稻粱谋。
嗣后五百年，青山楼外楼。
2018.11.15.
早在数月前就开始写此作之跋语，直到近日，增减数稿才凑得四句式、80字，可为心声：
吾问西东，吾问西东：
河汉盈转，流漓苍穹。
卿云烂兮，冥开鸿蒙。
轴心时代，智传千灯。
雅典学院，稷下学宫。
人文渊薮，卓称大雄。
先师圣列，万法归宗。
忝余中坐，纳虚抟风。
元精构和，息息相生。
世界皎洁，日月同庚！
——岁次戊戌冬月韦辛夷恭制
拟置左下角，准备用张迁碑体书写之、翻白之、斑驳之、古雅之。
2018.11.21.
画摘走了，去托裱了。一下子，心也空了！
什么叫如释重负？
如同一直在洗盘子，盘子全都洗完了，手还在搓的感觉。
昨天，真是不堪回首——
从早上8点到夤夜凌晨1点，都在描。
翻白效果，张迁碑效果，让人劳神！
这左下角的衡簪之位啊，举足重轻，91个字，尽述心声（正文80字，款识11字）。
数天来看碑帖字典，逐字爬梳，免生穿凿。张迁碑对临三过，点划间以求钩抵波磔。用笔扁锋取势，逼仄弄险，再溯洄萦折。待手上有八分感觉了，另纸排格：诸字浓墨写就，再上蒙正稿宣纸，白胶水蘸笔曲尽精微，等干透后用喷壶罩墨，凡两遍。直至昨天昧旦，见干就之字脱略不显，便借力打力，乘兴双勾填墨，非填实字，而是填字外也——秩秩然静气屏声，细毫勾勒，不容间发，做成斑驳；施施然自晨至夜，气顶泥丸，腕底来鬼，吮毫无歇——待这91个字字字找回，真个是天机云锦，方物浑脱！腰酸眼花俱不在话下矣。
今晨再回画室，拼贴此跋语于画稿之左下角，遂成完璧——恍若古拓片临世，又如点睛之龙，满幅皆活！
我凝神端详着、端详着——“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉”，霎时天地奏雅，鸾凤和鸣，心中壮怀激烈，眼中白云悠生……
已经念叨过多次了，这幅画技术层面的考量还在其次，重要的是心智上的考量，我必须寻求到哲学和思想层面的定位，否则便成穿凿和恶搞。庆幸的是，这一点自创作之初就非常明确——就是文化自信，就是人类命运共同体，就是东西文化的交汇和融合——我想可以告慰关心我的人和我关心的人了。
雅典圣迹，稷下文衡。繁芜秀错，面貌纷呈。星汉花雨，穹盖飞甍。含今茹古，共跻大同！“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”，这一切我都挺过来了，我终于可以在岱宗之巅去一览万千了！
“荡胸生层云，决眦入归鸟……”
吾问西东，吾问西东：
河汉盈转，流漓苍穹。
卿云烂兮，冥开鸿蒙。
轴心时代，智传千灯。
雅典学院，稷下学宫。
人文渊薮，卓称大雄。
先师圣列，万法归宗。
忝余中坐，纳虚抟风。
元精构和，息息相生。
世界皎洁，日月同庚！
韦辛夷
1956年生于山东济南。中国美术家协会会员，国家一级美术师。擅长中国人物画，毕业于山东艺术学院美术学院，1992年深造于中国美术学院刘国辉教授工作室，为首届中国人物画高级研修班成员。曾任第四届、第五届济南市文学艺术界联合会副主席；第五届、第六届山东省美术家协会副主席；第五届、第六届济南市美术家协会主席。现为山东省美术家协会顾问，济南市美术家协会名誉主席，山东书画学会副会长，济南终身专业技术拔尖人才，享受国务院政府特殊津贴。
代表作有《鸿蒙初辟》、《蓄须明志》、《马陵道》、《灵山法会图》、《在那个夏天》、《小岗村之夜》、《广陵散》、《怀沙》、《好日子》、《拯救希望》、《大地之子》、《闯关东》、《拾荒者》、《苟坝的马灯》、《稷下学宫》、《鞌之战》、《腊月二十三》等。其创作风格凝重奇谲，具感染力和人文内涵。被誉为“融古今中外于一体，得诗文史舆之四味”的实力派画家。其水墨小品恬淡隽秀、意韵悠长。曾多次出访德国、法国、意大利、俄罗斯、韩国、埃及、越南等国家进行艺术考察交流活动。出版美术专著《占有空间·韦辛夷水墨人物画创作心迹》、《当代中国画精品集·韦辛夷》、《金手指美术自学丛书·写意人物》、《写意古装人物·仕女篇》、《写意古装人物·钟馗篇》、《中国画名家丛书人物名家·韦辛夷》、《名家·韦辛夷画高士》。出版文集《提篮小卖集》、《担水劈柴集》、《我看可以》。
