在山西博物院一层展厅，一块块壁画和复原的“壁画墓”吸引了众多游客参观。飞鸟髻、竖箜篌乐器、疾驰的骏马、彪悍的武士……这些画面看上去遥远而陌生。
九原岗墓葬壁画中“狩猎图”局部（5月17日摄）。新华社记者 王学涛摄
它们从哪里来？为何身上有缺失和刀痕？作为山西博物院的研究员，渠传福是较早见到这些壁画中水泉梁和九原岗壁画的人之一。
2008年，渠传福到山西省朔州市水泉梁村参与一座壁画墓的抢救性发掘工作。根据墓葬形制、随葬器物、壁画内容推测，此墓葬年代为北齐后期，墓主人为镇守朔州的军政长官。
水泉梁墓葬壁画中女主人与身边侍从（5月17日摄）。
渠传福说，水泉梁壁画墓地势较高，受雨水干扰小，因此壁画保存较好，生动再现了北齐社会历史风貌，极具历史、艺术与科学价值，是山西地区发现的整体保存较为完整的北齐壁画墓之一。
然而，并不是所有的壁画都像水泉梁壁画这么幸运。2013年，渠传福又到山西省忻州市参与了九原岗北朝壁画墓的抢救性考古发掘。当时看到的场景令他现在想起来都非常气愤。“盗墓者破坏严重，墓室里90%的壁画都没有了，非常可惜。”
即使这样，墓道东西两壁壁画依然非常震撼。第一层为升天景象，绘有神怪异兽、龙鹤仙人、风伯雨师等形象；第二层以郁郁葱葱的山林为背景，描绘了备马出行和狩猎场景；第三、四层依旧以山林为背景，绘有队列出行图。此外，墓道北壁还绘有一座规模宏大的庑殿顶的木结构建筑。
九原岗墓葬壁画中“升天图”局部（5月17日摄）。
“留下来的这些壁画显示了墓主人显贵的身世，可惜墓志没了，墓室壁画也没了，实在令人痛心。”渠传福说。
北朝时期，山西是北魏、东魏、北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。平城（今山西大同市）是北魏前期的都城，晋阳（今山西太原市）在东魏、北齐时被称为“霸府”“别都”，这两个地区大量的北朝文物遗存，越千年而熠熠生辉，其中墓葬壁画颇为引人瞩目。
“中国北朝壁画是世界美术史上最伟大的篇章之一，九原岗和水泉梁壁画是其中重要组成部分。”渠传福说。
九原岗壁画墓墓道北壁壁画——门楼图（5月17日摄）。
为加强对北朝墓葬壁画的保护，原山西省考古研究所、山西博物院联合地方文物部门对墓葬进行抢救性发掘后，对壁画进行了搬迁保护。山西博物院文物保护中心副主任霍宝强主持修复了这两处壁画。
“水泉梁壁画面积较大、分割较多、单壁平面呈弧形且壁面不平整，最终确定了采用沙坑来制作墓室壁画结构模型的工艺方法。”霍宝强说，实践证明，他们做的壁画异形支撑体能最大程度上复原墓葬结构、展示墓葬壁画。
水泉梁墓葬壁画中的“伎乐侍从图”（5月17日摄）。
九原岗壁画的特点是画面感强，人物和动物非常饱满，为最大限度保护画面的完整性，他们采取了大画幅切割的方式，但这给后期的保护修复等带来了难度和挑战。霍宝强说，边缘位置修复起来较方便，但中间地带就“鞭长莫及”了，于是他们在壁画上方搭建了支架，工作人员趴在架子上修复。
经过文保人员的努力，修复好的壁画实现了从古至今、由地下转地上的“穿越”。山西博物院采取“裸展”的方式，让观众看到壁画的真实状态。疫情期间，讲解员金佳悦还在网络平台对北朝墓葬壁画进行了直播。
“通过对壁画内容的讲解，让观众了解了古人的生死观，也通过展示壁画的伤痕，呼吁人们提高文物保护意识。”金佳悦说。
