繁琐的教务与艺术创作在时空上的逼仄，是高等艺术院校老师们摇晃脑袋都绕不开的一件头疼大事儿。北上广很多这样的艺术家们深有体会，他们好些人最终还是退却掉教职而“私心”于自己的艺术。这些艺术家很多是能够达到蛮高艺术造诣的，这样的抉择不失为一件塑造自己的好事。然而于有心、真心培育后学的艺术高校教师而言，能够兼顾教学公务与艺术创作，又岂非不是一桩美事？！兼此二者，虽颇费体智心力，但陶义美做到了。
像陶义美这样的艺术生态，相信在中国很多地方也存在有，但我不太懂得。而我所知在广西尤其在广西艺术学院史上，从阳太阳黄独峰到黄格胜郑军里，再到“陶义美们”，教学与创作的双修却已然成了一个潜移默化的沿袭，这是广艺的师承特色和美好传统。在这样传统学风校风的浸淫下，陶义美以其早年记者业务的磨砺和梦想成为画家的思敏活跃的品质，迅速承继了这样的基因法脉。他在公务上时常需要演绎“键盘侠”的事务，因为有报告文学记者的底子，自然是游刃有余的。而基于自我的勤奋与文学的兼修，使得陶义美的艺术逐渐映照出一种学者的姿态，也就不足为奇了。然而他老实人一个，低调得很，从来不拿自己写的文字说事。至于对人物画方向的研究，陶义美可谓千锤百炼，他以敢于寂寞的勇气去“千锤”受连环画株连而影响日渐式微的白描线描，然后 “百炼”水墨人物样式的“丹青金钢”。在花鸟、山水以至书法篆刻上，陶义美一样有丰硕的创作成果。这样的一专多能在广艺并不少见，但从一位平凡的新闻记者到日渐声隆的画家，这种身份的转换，是难能可贵的，也是艰辛付出的。陶义美完成了一次美好的人生蜕变——新闻向艺术的跨界。
一直以来，陶义美投入极大的力量跟情怀，痴迷于他那些汉风凛凛样式中正方圆的篆刻和炽烈飞动、不拘一格的书法，他早前的摹古求新，错位了我们对他后来艺术的认知。其实，精修书法和篆刻是他为后来绘画艺术路上做的助跑，君不见在拜入著名画家郑军里先生门下数年之后，陶义美很快便高速的飞驰在书法用笔的绘画轨迹上，并在他的作品画面当中锻造出金石味道来。
陶义美的登堂入室，印鉴了“成功是给予有准备的人”的真理，记得他说过：“我准备花上一段时间好好的在线描上下点功夫，把人物画的造型、布局等基本功打扎实，创作出一些让自己满意的作品。”有了充足准备的“助跑”，加之用在线描上的心思，他的成功改行也就自然而然了。
静气，是古人艺术智慧的达观表现。陶义美的山水画朴拙遒劲、细腻浑厚，给人一种惬意的宁静，安静观者的心灵，平复生活的烦躁。这一片陶然山水，笔墨凝练爽朗，线条铺排跌宕，点染迭密，设色醇净润亮，隐隐有师法陆俨少的法脉因子、又略带那么一点现代图式感和装饰味。品读之下，一股静气扑面而来，油然生发出一丝丝悠然南山下的意味，令人观之淡然，趋之安然，看他的画如坐深山之中品茶，万籁寂静，自处陶然。创作中的陶义美纵横线条、铺张水墨、统染全局、点化局部，有一种入定的状态，极其完美的契合他的“和尚造型（光头形象）”，在状貌上和精神上成功牵引了观者身临其境的眼睛。你若一心好奇，静观其中，大抵是可以品出这静修洋溢出来的华滋苍润的丹青味道。慢慢来，有心人，总会内心自得一番喜悦。
陶义美的人物绘画，则是另一番景象。初一瞥见他的作品，貌似画得笨重、朴拙，那种密密麻麻的线在他胸有成竹的笔划轨迹推进下，像情侣一样相互顾盼、前后牵连，或线描或水墨，毫无疑虑的铺展开来，以一种泰然自若的情态挥洒得利利索索。这种动作，传递出他“养兵千日用兵一时”累积的笔墨自信。在题材上，陶义美是一位饱含本土情怀的守卫者，他强烈的地缘情感弥漫在丰盈的少数民族风情景物上；在精神寄望方面，他淋漓尽致的表露出向往高古、痴迷前贤雅士的那种磊落豁达和诗情画意的意趣。陶义美的笔力是老健的，他的线条或密实或粗犷；他的逸笔飞白，刮铁一般拖沓挪移，老辣中透着苍劲，逐渐开始慢慢的进入人书俱老的境界了。至于人物面目与衣物的设色，他敷染得或壮实或淡平，结合古拙的人物造型，再搭配以一板板镌细秀气的大面积题跋。说到题跋，他的精妙处在于画与诗、书与印的巧妙搭构，其图式各一，四艺一体，以此四种不同形式在宣纸上将人物的背景及其逸闻趣事娓娓阐述开来。陶义美的人物绘画透析出一种雄奇俊逸的格调和一股浓烈忧郁的书卷气。恍惚间，叫你感觉似在舒展一部短篇章回体古典人物小说。
人们很少看见陶义美的花鸟作品，他这一类的创作，少而又小，但于他而言，无碍其寓情喻志，符合他少为人知的文人禀赋。他的花鸟或自成小品或配致于人物绘画，往往梅兰竹菊一支独秀，亦或拾取石涧紫藤一段、林下花卉一截，要么辅以小鸟小虫独成尺幅，要么逸出人物左右。意到笔尖，随意挥就，一笔闲散水墨，氤氲一花一世界。这些简单、恬淡、平和的绘画语言背后的推手，便是陶义美工作室当中那满屋子的阅读，这种早先作为报告文学记者的阅读养分，继续完美的释放出“腹有诗书气自华”的气息来。读书，是很多画家卓有成绩的自信和底色。这样的信手拈来，便是厚积薄发的产物，它轻轻的述说着陶义美这位眉目可传神的桂北汉子阳刚背后的涓涓柔情，渲染出一派散淡温婉的书生气象。
气象在眉宇，到气象在画上；象外求像，到象外求象，需要一个“我与画、我语画、我御画、我寓画”的相互证鉴的渐进式的宗教性修行。陶义美走的艺术之路，便是这样的一种文化自觉的修行。他的画面总是映照着其个人内在真挚热烈的豪爽性情，其绘画物象明确无误的地域特性通过谦谦尔雅的笔触指向，人画合一的散发出极其朴实的、接地气的仪风，很容易感染观者的心。而陶义美的高产，则透射出他旺盛艺术生命力对于能够承袭中国画这一古老国粹法脉的喜乐，并渐次阐释出他绘画思变、研修缜密的活跃与使命感知。在纵贯着达天乐观的艺术精神下，人称“陶哥”的他可谓赚足了人气。陶哥的为人处事与修学研艺，如同他头顶上光明闪闪的磊落，洒脱、干练、明快、亲和，光速一样迎面向你迸射过来。不落窠臼的自由笔墨，干净利落的自在丹青，充分说明了这个画家，奋发，有为，有一种磊落的文人风骨。（文/粟永禄，东盟艺术馆馆长，广西青年美术家协会副秘书长、广西青年美术家协会理论艺术委员会筹备工作小组成员，广西民俗文化协会副秘书长 陶义美讲评堂）
画家简介
陶义美，毕业于广西艺术学院并留校任教，中国人物画方向硕士研究生，师从著名画家郑军里教授。现为广西艺术学院艺术研究院书记、副院长、教授、硕士研究生导师，中国美术家协会会员、广西美术家协会理事、广西壮族自治区中国画学会理事、漓江画派促进会常务理事、广西金石研究会会长、广西教育学会书法专业委员会副理事长、广西书法家协会会员。
