绘画是人类文明延传的一种语言形式，樊杰颖的绘画再现了语言与思想的沉默，眼睛与灵魂的沉默。其独特的绘画方式打开了另一条艺术的隧道，并让沉默的世界和沉默的空灵见到一丝光亮。
石窟造像手稿系列-6
11cm×15cm 纸本水墨 2021年
一 绘画的新语言
樊杰颖的绘画方式所呈现出的是:画面一片黑，只有一线或一丝的白。这样的绘画超出了一般的审美，好多人看不懂。有人问他，这黑乎乎的一片，是什么意思?他说，如果看见一个黑洞，你是不是很好奇，想知道里面有什么?
黑色成为他绘画的主色。成为沉默的一种新绘画语言。正如夜幕降临，万籁俱寂。但夜晚不是停止了一切，而是把白天压了下去，一切的喧哗和浮华，甚至色彩和冲动。宇宙以沉默的形式，压制了耐力，一种战胜也是一种忍让，以黑色容纳了一切。沉默，成为一种更强力的冲动和逆反。
沉默与黑色是身子和影子的关系。当你处在一个阶段，一个经历，一个时空之中。感觉无语，思想冻结，但又有一种血液的流动和内心的冲动。那么，开始绘画吧！我要用黑色表达我的感受和对这个世界的看法。
石窟造像手稿系列-3
11cm×15cm 纸本水墨 2021年
二 第三种绘画
樊杰颖老师是学中国画的，绘画的黑，其实就是墨汁的颜色。但我们很难看出来，以为是西方的油彩黑。人们往往会在中国画和西方绘画之间徘徊并寻找结论，但这是没有答案的。这正是他的艺术新语言。
墨汁给了他启示，回归墨汁的本色，保持一种沉寂，绘画成为一首黑色的没有言语的诗歌。
樊杰颖老师绘画的黑，是一种力量。他抛掉了所有的色彩，只选择黑，主要是针对一些绘画的”重色轻艺"，浮躁的，表象的，情调的，哗众的，模拟的，复制的等等绘画现象(乱相)的反感和反击。这黑色，是一杯毒酒，是一把宝剑，是当头一棒，是一道闪电。为绘画艺术打开了一个新的空间。
不仅如此，在绘画形式和技法方面，打破了中国画的传统格式，不拘泥于笔法和画像，没有任何人的脸谱，但确实有写意的表达。与西方绘画而言，材料和形式也没有趋同和感染，用的是毛笔和墨汁，不是油画笔和油彩，但确实又很现代。成为不是中国画的，也不是西方绘画的——第三种绘画。
石窟造像手稿系列-9
11cm×15cm 纸本水墨 2021年
三 绘画的原创性
有些时候，艺术的反向与艺术的正向，殊途同归。
樊杰颖老师用黑来绘画，对于绘画而言，具有叛逆的一面。但这种精神，正是一种对绘画的反思。一种逆向寻源。用最单一的颜色，表达复杂的思想和复杂的世界。
成为一种自己与自己对话的哑语。以达到一种灵魂的沟通与对视。眼睛是黑色的，却永远明亮。正如我们见到的人，不需要语言，看对方的眼睛，就能取得沟通。不论他是什么样的人，甚至是智障者的眼睛。
自我及自我意识和自我手法的的表达，绘画实现了自我，绘画具有了原创性。我在，我思，我画，我所是。是我而不是别人，用自己的画说话，说自己的话。
石窟造像系列-3
30cm×40cm 综合材料 2022年
四 绘画的力量
站在画幅前，整个世界被黑。视乎有一种超自然超生命的力量，消解了一切，连同我们的生命和存在。但仔细地观察画面，里面又有无限的空间和丰富的内容，并充满神奇，给人以不尽的想象。
绘画的力量，色彩的力量，黑的力量。区别于所谓的白，这时的白已经成为一个反面的意义。通过绘画表达情感和意志，实现自我的超越，也试图成为更多人的超越。
艺术的成熟，一定是思想的成熟。艺术能够反思生活，反思世界，反思生命，甚至艺术反思艺术。这就是樊杰颖老师绘画给我们的启示和开化。
石窟造像手稿系列-7
11cm×15cm 纸本水墨 2021年
五 绘画的启示
我们所处的时代，整个世界的现状，经济，科技，信仰，灾难，当然也有人的无限欲望和扩张。所有的一切，在我们眼前，人作为世界主体地位和功能，被消解和稀释。特别是对于普通人，生命和存在，甚至尊严，几乎被忽略，而又无能为力。所有的一切都被"黑”了。
黑色的压抑，激发另一种理想化，成为一种迫切，一种寻求，一种出路。最简单的手法表达最复杂的内容。存在与忽略之间，欲望与绝望之间，过去与未来之间，魔鬼疯狂与善良羸弱之间。
樊杰颖老师的画主要是佛系列，山系列，B城印象，武士等。包括了自然、人、思想、信仰等领域。画面里有佛有神、有帝有王、有武士有普通人，也有我们读者的影子或我们熟悉的人。以黑作为问题的正面，反应了世界的存在。让人深刻的思考。绘画从情感走向理性，并赋予意义。或者，什么也没有说，什么也不想说，只是一种情感的冲动，绘画的本能，黑色的本能，无关其他。（文 / 行空）
樊杰颖作品欣赏
山系列 ▼
山
124cm×124cm
纸本水墨
2017年
山系列
70cm×260cm
纸本水墨
2017年
石窟造像 手稿系列 ▼
石窟造像手稿系列-2
11cm×15cm
纸本水墨
2021年
石窟造像手稿系列-8
11cm×15cm
纸本水墨
2021年
石窟造像手稿系列-10
11cm×15cm
纸本水墨
2021年
石窟造像手稿系列-11
11cm×15cm
纸本水墨
2021年
石窟造像 水墨系列 ▼
石窟造像系列NO.1
68cm×68cm
纸本水墨
2021年
石窟造像系列NO.2
68cm×68cm
纸本水墨
2021年
石窟造像系列NO.3
136cm×136cm
纸本水墨
2022年
石窟造像 综合材料系列 ▼
石窟造像系列-1
30cm×40cm
综合材料
2022年
石窟造像系列-4
30cm×40cm
综合材料
2022年
石窟造像系列-5
30cm×40cm
综合材料
2022年
石窟造像系列-6
30cm×40cm
综合材料
2022年
石窟造像系列-7
30cm×40cm
综合材料
2022年
石窟造像系列-8
综合材料
30cm×40cm
2022年
石窟造像系列-9
综合材料
30cm×40cm
2022年
石窟造像系列-10
40cm×30cm
综合材料
2022年
石窟造像系列-11
40cm×30cm
综合材料
2022年
画家简介
樊杰颖，1971年生于河北怀安，2006年毕业于首都师范大学美术学院研究生班。现为天津画院专职画家，艺术展览部副主任，国家二级美术师，中国美术家协会会员，国家艺术基金评审专家，文化部青联美术委员会委员，首都师范大学现代水墨研究所研究员。
绘画作品曾参加2009、2010全国中国画美术作品展，第二届中国山水画艺术双年展，第六届北京国际美术双年展，第五届全国青年美术作品展，第六届全国画院美术作品展(作品被湖南美术馆收藏)，第十三届全国美术作品展(作品被山东美术馆收藏)，2019金陵百家全国中国画作品展(作品被江苏美术馆收藏)。及多个社会专业艺术机构组织的学术展览。
