在当前中国社会面临转型的大背景下，对于祖国北疆的内蒙古自治区，从文化、艺术等各个层面“如何去守好自己的精神家园”，是草原儿女最具有时代性的命题。草原牧民生活在深层面上不断改变着，但那种植根于草原的民族精神依然积极强劲。由此，为身处当下的“草原人民造像”，并将时代印迹和民族承继的双重写照，真实地呈现给观众，成为本创作原动力。
王耀中 守望草原 内蒙古 180cm×155cm
画面以五位典型的蒙古族妇女为表现对象。她们朝向相同、形态各异、表情专注、穿 着华丽，是一个现实的生活图景。在作品的立意上，更多地关注当下蒙古人的精神状态与心理皈依，回避蒙古族题材作品的旅游式简单生活表述，尽力将此内化为一种民族的、地域的和文化的深层次精神特质。这些典型形象的面部与身形，需要以原生态意识与历史性追忆方式去呈现，强化真实感，强调在共时性的画幅中塑造草原人民的时代群像。构图以方形概念组织五个人物，注重稳固性和丰碑感的现代视觉效果。而且，画面在构成上努力简化为矩形与方形的形式关系，凸显人物主体的视觉冲击力。技法上以局部推进的方式完成作品，希望在客体的材质感与主体的触觉感之间实现交融以及视觉新意。色彩上尽可能提高纯度，抑制环境色，尊重少数民族的穿着习俗和审美偏好，在情感上与其达 成一致。再以薄画方式实现色彩的透明与鲜亮，争取找到草原人民生活的“原初”色彩。 画作坚持写实手法，回避写意或抽象的画法取向，用力于局部所引领的“触觉感受与精神共振”的心理学意义上的效应。（王耀中）
希望的眼睛
无论古代还是现代，画品之要素，细究起来，涉及立意、格局、气象、技法等多个方面，良品与庸作的差距多数时候仅在咫尺之间，源自作者的调度，而存于观者的感动。《守望草原》这幅作品，一眼扫过，心里忍不住一动，或者说是某种感动。它叙述草原，但非通常宏大草原意象；它描写人物，亦非那种突现明眸之流行做法，甚至之题名“守望”亦不同于那种凝重、期许的常识意象。那么，吸引人的东西究竟是什么呢？
五位蒙族女的形象占据了绝大部分画幅，剩余下的便是草原和蓝天，支撑起人物行动的背景，尽管着墨不多，但已经足够广阔与开放。这五位女性，或许着节日盛装，或许只是日常便服；或立或蹲，或手塔凉棚，或直眼远眺，形态各异。共同的是：她们的目光都投向左侧画框之外某个遥远点，面带惊异而喜悦的表情。整个画面，就如突然静止下来的一个生活片断。在生活中，不乏这种经历，某种东西如此强烈地抓住了我们的目光，瞬间时间凝固了。
五位女性，都是平常的蒙族女性，辽阔的大草原培育了她们健壮的体质，也在她们的脸上和手上烙下了些许风月的印记，养成了她们质朴的气质。或许，正在牧羊的她们突然有所发现，一同停下来观望和议论；或许，她们本来就在憩息，劳作之余，换一种心境重新审视自己的草原；或许，这是一群亲密无间的姐妹，她们偶然聚到一起，共同眺望那片曾经留下她们最美好记忆的场所。无论如何，她们立于大地，把自己的目光投向某处深远的地方。
我们忍不住要问，是什么吸引了她们的目光？是她们经常迎来送往的客人？还是她们家人的劳作？是她们居住的蒙古包？还是前来淘金和开发的商队？今天的草原不断地变化着，它早已向世界敞开了自己的胸怀，不再是异国情调的想象。所以，一切皆有可能。然而一切都不重要。不过，如果不是从习惯了走马观花看来看去的游客视角，而是从草原人自己的视角，草原又意味着什么？这是重要所在。这不正是画面呈现的草原人民群像之意象直接提出的问题吗？她们立于大地，她们的神态不是召唤又是什么呢？这正是画面让我们心动之处：通过一种熟悉的景象，召唤那已经被我们疏异的东西——那种仍然在草原深处保留着的生活纯真。
可以说，作品创造了一种原生态语境，以一群普通女性形象呈现了当下蒙古族人民的生活和心理。《守望草原》这个标题更直接地表达了画家关切之所在：家园和根基。画面人物凝神而不凝重，形象沉稳而不失欢乐，渲染出一种纯真、质朴、恬静又热烈的氛围，把“守望”之看守和瞭望、等待与期许之意境植入其中，从而使整个作品意味深长。
当代生活，在交通、通讯等技术支配下已经进入幻灯片模式：丰富的表象、快速的变化使得人们为获得在场感而不断陷入行动强度和速度的竞争之中。艺术领域也不例外，场面越来越热闹甚至越来越惊世骇俗，为抓住观众的眼球，制造的图像越来越浮华、喧闹、矫情、做作。即便许多追求现实主义作风的艺术家，也难免受到感染，试图把笔触指向欲望，似乎那就是现实。然而，现实不是所谓照相式复制的真实，而是借助于写实达到的逼真效果。这里的“逼真”是指：直“逼”蕴含在我们灵魂深处的推动着我们创造的“真”正力量，让我们直接感受到它的涌动。在这一作品中，我们感受到了这一点。因为这一点，它摆脱了流弊，而代表着今日现实主义之可能性之一种选择。在这种选择中，我们再度感受到这一艺术玉律：绘画遵从的是洞察力而非纯感官视觉。也正是那种洞察力创造了一种诗意。因为，诗意既非幻想般飞翔于现实上空，亦非直接流淌在现实的表面，而是内含在那些天地神人际会的生活片断中。《守望草原》记录了这样一个片断：五位质朴的蒙古族妇女，立于大地之上天空之下，恬静而略带欢快的神情，把自己的目光投向远处，把希望召唤到我们的跟前。（封钰）
王耀中作品欣赏
《光芒》80x100cm 油画 2021年12月
《小青马和小红马》80x180cm 油画 2021年11月
《女孩6》 60x50cm 油画 2021年12月
黄河观景小道 60x80cm 布面油彩 2020
晨起太行山谷 80x100cm 布面油彩 2019
画家简介
王耀中，汉族，生于内蒙古呼和浩特市土默特左旗。1992年本科毕业于内蒙古师范大学美术学院，2006年硕士研究生毕业于中央美术学院人文学院。现任内蒙古师范大学工艺美术学院教授、硕士生导师，中国美术家协会会员，内蒙古美术家协会副主席，中国少数民族美术促进会会员，内蒙古美术馆专家委员会成员，内蒙古草原油画院特级画家，吴冠中艺术馆特聘画家，内蒙古油画学会常务理事，70油画公社社员。第十三届全国美术作品展览内蒙古自治区选送作品评委，曾两度赴欧洲进行艺术考察。
主要艺术成果
第十二届全国美术作品展览“提名作品奖”
2015年中国百家金陵画展（油画）“金奖”
第三届全国少数民族美术作品展“金奖”
2016年度国家艺术基金美术创作资助项目《草原·母亲》主持人
2016年第3期《美术》杂志发表个人专题
第十一届内蒙古自治区艺术（萨日纳）奖“美术创作奖”
出版个人专著《造型基础训练——人物速写》
出版个人专著《王耀中美术作品集》
策划“草原之梦——70油画公社全国作品邀请展”
美术作品重要参展
入选“时代之光——第五届中国油画展”
入选第十三届全国美术作品展
参加“草原四季、亮丽北疆”全国美术作品展
参加“中国精神——第四届中国油画展邀请展-进京展”
参加“中国精神——当代中国写实油画的新发展研究展”
入选“第五届全国青年美术作品展”
入选“2014第三届造型艺术新人展”
入选“第二届全国（大芬）中青年油画展”
入选“首届朝圣敦煌全国美术作品展”
参加“2018全国中青年写实绘画邀请展”
参加“2015·中国百家金陵画展（油画）金奖作者十人联展”
参加中央美术学院“油画肖像画高端人才培养”项目成果展
参加“草原之梦——70油画公社全国作品邀请展”
