在40后的中国画家当中，继承近代写实传统成为主流，他们把写实的造型与传统的笔墨结合在一起，表现了时代精神。江西的蔡超是实力雄厚的人物画家，尤其以出色地描绘工业题材而名满画坛。
他自幼因庸医的误诊导致右腿伤残，青年时代的生活、求学和工作历尽挫折，但是他在与命运的抗争中努力拼搏，偶然走上了绘画道路，积极求教名师，苦练基本功，终于成为了自学成才的画家当中的佼佼者。
蔡超在绘画上是多面手，涉猎过很多画种。他最擅长的是中国人物画。他的人物画题材包蕴古今，尤其倾心于描绘革命历史与当代工农生活，讴歌创造历史的人民，表现他们在改革开放中的精神面貌，体现了社会的责任感和对普通民众的深情。
在艺术上，蔡超继承了近代的水墨写实传统，又丰富以写意的笔墨，作品意象鲜活，造型严谨，构图大气，笔墨雄强酣畅，充分发挥了干笔与湿墨的对比融渗，形成了大气强烈、具有阳刚美的鲜明风格。
蔡超作品赏析
火种-180cm×180cm-1991年
生活在江西的蔡超深深感受到革命历史的厚重。江西这里有方志敏烈士的家乡，有秋收起义的纪念地，有革命根据地井冈山。以江西红色历史为题材，是蔡超的一种重要选择。《火种》用写实与象征相结合的手法，表现了红色的记忆，歌颂了红色火种。画中有毛泽东、方志敏等革命领袖，也有其他先烈，他们像暗夜中的火炬，更像迎接曙光的高山。画中古代的日月图像更象征性地讴歌了红色历史与日月同辉。
杂货铺-148cm×96cm-1989年
《杂货铺》画的是南方小镇的普通生活，在古老的屋檐下面，杂货铺当中，日用百货应有尽有。在这个简朴的柜台后面，有一位上了年纪的售货员还戴着老花镜，正在接待一位背着小孩的农村妇女。高高挂着的年画表明了年节将近，柜台上放的录音机点破了改革开放后生活的提高，门前的商品信息布告，更说明了杂货店老板的善于经营。画法是写实的，但是有两个特点，一是老屋和货架的处理都在暗部，聚焦于明亮的人物，接近于欧洲画家伦勃朗的手法；二是以线描造型，用干笔湿墨来擦染环境，突出了古镇的沧桑感。
乡情图-136cm×68cm-1988年
《乡情》描绘的是赣南山乡改革开放后的普通生活，两个背着娃娃的农妇在赶集的路上相遇，彼此在拉家常，人物形象真切自然，朴实而爱美，充满了生活情味。在艺术处理上有四个特点：一是运用对比遮掩的手法，妇女一个背面一个画正面。背对着观众的妇女、半遮正面的少妇，小狗活跃在人物腿前，货篮遮掩在她的腿后，画面单纯集中而有变化。二是用雨伞、货篮等细节交代了赶集归来的情景，暗示了改革开放后的农民生活。三是人物画法以线造型，但充分利用了干墨皴染，线面结合，颇有泥土气息。四是山乡环境以赭色的剪影形状处理，非常别致地突出了人物。
钢筋铁骨-207×155cm-蔡超
工业题材是农业文明变为工业文明的标志。然而机械结构与钢筋铁骨很难用水墨来表现，那么蔡超则是获得成功的首选。
《钢筋铁骨》这张画以简洁的淡墨、浓墨和花青表现空间中钢筋铁骨的结构，又以姿态各不相同的劳动着的工人，打破了机械的横斜平直，构图严整、饱满而不堵塞，形象准确、生动而鲜活。人物关系自然而有秩序，有效地画出了工业题材的美感。人物衣纹的画法突破了先勾线再用墨的程序，让干笔衣纹在淡湿的墨上有控制的晕散，形成了自然生动的水墨效果，也成为了蔡超独有的笔墨特色。
吊装-211cm×175cm-1994年
《吊装》这一件作品，画家选取了从高处俯视的角度，充分运用西方的焦点透视，所有的线都向地面的灭点消失，既表现了高空作业的宏伟气势，又刻画了工人群体在艰险环境中的勇敢无畏，好像雄鹰展翅，凌空高翔。蔡超把工业题材引人振奋的视觉效果推向了一个新的高度。
在色彩与墨的使用上，既用浓淡墨画绳索，又用淡赭墨画吊装的结构，衬以更淡赭墨的起重机的吊臂，使墨的色调凸显了空间。再点缀有极少的石绿和朱红，更使画面倍觉高雅响亮。
天地间-207cm×157cm
《天地间》仍是工业题材，画家以仰视的角度，写实的手法描绘工人起重的瞬间。
通过精心刻画，这个力大无穷的起重机的吊臂和被吊的庞然大物，衬托了奋战在第一线的工人顶天立地的雄姿。既画出了现代工业社会的力量，又画出了工人劳动的沉稳和娴熟，表现了操作先进生产工具的先进生产力是天地间的伟力。
铁壁-204cm×184cm-1999年
《铁臂》是另外一件描写工业题材的作品，蔡超为了使工业题材的表现更有力度，把描写机械部件和施工的脚手架和抽象的构成手法结合起来。他使用直线、弧线、方形、三角形与疏、密、黑、白的相互穿插，形成了强有力的结构，紧紧咬在一起的力量场域，极大地加强了画面的形式感和视觉冲击力，突出了夹在钢筋铁骨中的铲土机头，而衬托出前面手握脚手架充满信心而立的这位工人。
待路马蹄清晨露-142cm×106cm-1999年
蔡超也画古代题材。这一幅《待路马蹄清晨露》，表现大树下的古代人马，体现清晨晓发的诗意。最抓人眼球的是力足气厚的老树，细碎的几乎闪着阳光的树叶全矗立在枝干的后边。
枝干虬曲倒垂，占了画面的3/4，充满不可遏制的张力，突出了画在一角的人马，人马以淋漓的泼墨画成，老树身上的皴纹，也利用泼墨画出韵味，表现出清晨露水的湿润感。（文字根据视频整理）
画家简介
蔡超，当代著名人物画家，1944年生，上海嘉定人。现为国家一级美术师，中国国家画院院务委员兼研究员、中囯文促会囯画院研究员，中国艺术研究院中国画院研究员、文化部艺术发展中心中国画创作研究院院务委员，中国画学会创会常务理事、江西省中国画学会执行会长、江西省美术家协会名誉主席、江西画院名誉院长、曾任中国美协理事、中国美协中国画艺委会委员、江西省文联副主席、江西省美协主席、江西书画院院长、江西省博物馆馆长；第八、九、十届全国美展评委，全国 “五一” 劳动奖章获得者，被授予国家有突出贡献的优秀中青年专家荣誉，享受国务院政府特殊津贴。被南昌大学、南昌航空大学，景德镇陶瓷大学，南昌工程学院，江西师范大学等美术学院及其它们多所画院，院校聘为客座教授，或名誉院长。
