《金秋瓦窑堡》
造字神奇，离人心上秋，构成一个“愁”字。乡愁，是游子对故土的情结，亦是文人笔下永恒的话题，而对于中国艺术家马志明，“乡愁”则是他创作的灵感，是他不断描绘的主题。
上世纪90年代初，南方人马志明来到西安美术学院攻读艺术硕士。站在西北的黄土高原上，马志明被震撼了，他感动于风和岁月在这片大地上留下的痕迹：高原刀劈斧削般的沟壑，当地人在黄土地上凿出一孔孔的窑洞生活。这片土地苍凉和悲怆，而人类在这片土地上生存，如此脆弱却如此坚强。大自然留下的痕迹，人类生活留下的痕迹，最终模糊、抽象，成为风化的记忆。那个时代还在盛行的俄罗斯写实主义风格，已经无法表达他内心的情怀，他需要表现的，不是还原某个场景，而是创造出游子的梦境和记忆中的故土。他尝试用西方的油画材质来表达东方的大写意精神，只有这样，他才能把对这片土地的激情表现得淋漓尽致。于是，他从科班学习的西方审美回归到东方审美。这一切，成为马志明创作“中国印痕”系列作品的缘起。
《虚静1》
回到南方任教的马志明，继续关注着“人的生存环境”这一话题。听说中国的自然村以每年600个的数字在消逝，马志明非常痛心，他认为：“在这些消失的村落中，有的具有珍贵的传统建筑，极富历史意义和美学价值。古城墙、庙宇、民居，传统建筑中保存了中国的文化基因，过度开发有时候会带来毁灭性的后果。”一方面，他积极投入保护“徽派建筑”古村落，帮助婺源等地方政府宣传古村落的地方文化，另一方面，他的“中国印痕”的主题从西北延伸到江南，空灵的水乡，也和岁月的痕迹一起，进入了他的画面。
随着经济的高速发展和城市化的进程，地域特色逐渐模糊，而城市和城市之间，乡村和乡村之间则出现高度同质化。一个地方传统建筑的消逝，相应的文化符号也随之消逝。马志明把这些问题放在一个更广阔的时空中来思考：大自然风化了故乡的地理面貌，物质文明更是“风化”了传统的文化基因，在时空的双重“风化”之后，故乡只留下片片映像和痕迹。马志明笔下的“风化的痕迹”，不仅是自然的印记，也是记忆的印记，情感的印记。环境的变迁之下，愈发显出乡愁的可贵，而有时，乡愁已难以寄托。
“三千年读史，不外功名利禄；九万里悟道，终归诗酒田园”。对于中国人来说，故乡永远是游子最深沉的思念，有故乡的远行者，心里装着“诗意地栖居”的梦。
马志明老师 近照
画家自语：在多年前，我的画面中开始出现自己喜欢的意象形态，到逐渐追求意象语言，发现自己的想象力是如此的贫乏。把西方真实的空间转换成意象感知的空间是很困难的，需要将许多真实物象感受转换成符合自我心性的意象状态。而作为文化符号的思考，目的是在简洁的图式语言中找到解构中国传统文化在视觉艺术可运用的元素。（郭宇冈，法国普瓦提埃大学经济学博士、法国国家金融研究所研究员、《孔子学院》杂志法语版编辑）
马志明作品欣赏
《丽水古樟》
《静.空》
《传统痕迹2》
《晨》
《外婆家的地窖》
《桃色山岗》
《鄱阳湖边3》
《鄱阳湖边4》
《丽水古樟》（来源： 南昌陈政）
画家简介
马志明，1986年毕业于江西师范大学美术系，获文学学士学位。1993年毕业于西安美术学院油画系，获艺术学硕士学位。曾任江西师范大学美术学院副院长、院长。现为中国美协会员，江西省美协副主席，江西师范大学美术学院教授、硕士生导师。
部分展览
2022年：南昌千年时间艺术中心《直觉与形式》马志明油画作品展
2021年：参加《岁月-情怀》、徐东林、罗坚、马志明油画联展
2021年：参加希望的田野-中韩艺术名家交流展(韩国)
2021年：参加河北-河北艺术还乡展；江西-江西艺术还乡展
2019年：油画《记忆-陕北杨家沟》参加第十三届全国美展
2017年：《时间-状态-马志明油画作品展》于11月12日在中国油画院美门艺术馆展出
2017年：于10月1日在圣彼得堡大马厩街《架上》美术馆举办“东方的痕迹--马志明油画作品巡展”
2017年：应邀于7月18日赴俄罗斯圣彼得堡美术家协会美术馆“东方的痕迹--马志明油画作品展”
2016年：国家艺术基金绘画项目《徽派建筑》立项
2016年：出版《现代油画创作与试验研究》
2016年：出版《当代油画-马志明意象油画专辑》
2015年：油画《金秋瓦窑堡》被中国美术馆收藏
2014年：油画《金秋瓦窑堡》在全国第十二届美展中获奖提名
2013年：被评为江西省文化领军人才
2012年：出版专集《当代油画名家个案研究一马志明》
2011年：在北京798艺术区千年时间画廊举办个展
