《却敌之后》是张国平主题性创作中具有代表性的作品，描绘了两个战士在战壕里休整的瞬间。不见硝烟，也不见远处的战场，作品如同一幅近距离的摄影，有限的景深有力地凸显了两位战士的形象，他们占据了画面的绝大部分，直逼观者的眼前。长时间凝视画面，尤其是环绕战士的壕沟，会让人产生一种进入画中的错觉，有如可以置身其间，在激战之后的片刻宁静中，伴随抽取弹匣的咔嚓声以及子弹摩擦的窸窣声，关注战士的行动，甚至能感受到他们的体温和呼吸。
却敌之后110cm×80cm 1986年
古往今来，表现战争的艺术作品包括视觉艺术作品不计其数，它们往往会设计能够传达宏大意识的构图，比如一字横列两军，直接表现千军万马对垒甚至肉搏的紧张感，乌切诺的《圣罗马诺战役》、大卫的《萨宾妇女》等莫不如此；或者用箭头形构图表现突进与阻塞之间的张力，如李宗津的《飞夺泸定桥》等；电影诞生后，大量的俯拍、远景镜头更将古人文字里的“樯橹灰飞烟灭”作了逼真的视觉呈现。张国平的这幅作品独辟蹊径，不取上述构图方式，而是对战士进行特写，同时再现了以“猫耳洞”为代名词的恶劣战地环境。
这一构图同时也是一个隐喻，对张国平来说，老山前线的那段岁月以及他与战友们在枪林弹雨中结下的生死情谊，通过这样的构图找到了相当朴实的表达方式，因此，这不仅仅是一个关于构图的问题，更是他对那一段亲身经历的追忆。
当然，作品的逼仄构图并不影响张国平对画中战士的激情颂扬。张国平将战士概括为三角形造型。尤其是画面右边的战士，尽管手上缠着的绷带和紧抿的双唇表明他在忍受伤痛的折磨，但他整体姿态呈现出的金字塔形态，却表现出他的坚韧与毅力。从某种意义上说，由于逼仄构图造成的将人物拉近的特写效果，反而强化了战士造型的阳刚，一种英雄主义的气质充溢于画面。（来源：当代油画）
画家简介
张国平，1955年出生于重庆市，1972年入伍，副团中校军衔。1982年毕业于西南师范学院美术系井获学士学位。1993年就职于四川省美术家协会、四川美术馆。历任办公室主任、副秘书长兼副馆长、常务副主席兼秘书长兼馆长，四川省美术家协会艺术委员会副主任等职。现为中国美术家协会理事，中国油画学会理事，四川省美术家协会副主席，四川省美术家协会油画艺委会副主任，四川省美术家协会综合材料艺委会主任，国家一级美术师，成都文理学院美术学院院长。
代表作品：《小荷才露尖尖角》油画，入选全国八届美展；获全国第六届人口文化优秀奖；《却敌之后》油画，获全军美展优秀奖；《阳光》油画，获纪念红军长征胜利60周年二等奖。
