文化是一种精神，文化是民族的精神命脉，文化兴则国家兴、文化强则国家强。传承华夏文明，弘扬中华优秀传统文化，是每一个中华儿女的责任担当。走进艺术家谢小铨，聆听他与文化的对话。
在中央美术学院美术史系学术传统的影响下，谢小铨一直坚持史论研究不能脱离对创作实践的体悟。在中国国家博物馆工作期间，谢小铨历任展览与美术工作部主任、藏品保管一部主任、副馆长，主要负责馆藏文物的展示、出版、研究和保管工作。曾经策划和主办“潘天寿艺术展”“李可染艺术展”“黄胄艺术展”“中国古代瓷器艺术展”“水下考古展”“大美木艺——明清家具艺术展”“张大千艺术展” “无问西东——从丝绸之路到文艺复兴” “学院与沙龙——法国国家造型艺术中心、巴黎国立高等美术学院珍藏展”等数十个学术专题展和国际交流展。建立健全了国家博物馆的展览体系，为之后展览的策划、遴选、设计和执行建立了一整套可以操作的标准。策划或组织编写《中国国家博物馆藏文物丛书》《中华宝典：中国国家博物馆藏法帖书系》《中国国家博物馆百年收藏集萃》、《中国古代书法》等多部馆藏文物研究丛书或大型图录。对国博丰富馆藏做了系统的介绍和比较全面的研究，使原本深藏在库房中的文物资源，能够惠及学界和广大观众。另外，他还组织完成了国家博物馆143万余件文物的系统普查工作，国博建馆百年来第一次摸清了馆藏家底，并且做到了全程无安全责任事故。以这项大工程为基础并结合工作过程中的宝贵经验，他主持编写了《中国国家博物馆藏品管理办法》，为之后博物馆藏品的科学管理及制度建设确立了标准。
在从事文博工作的同时，一直在理论和实践上不断钻研书法艺术。深厚的学术素养和丰富人生阅历，使得他的书法创作形成了独特的精神气质及迥异时风的形式风格。
谢小铨将自己对整个艺术史的研究和体悟转化到书法创作上。他将自己多年来对古文字、碑刻、法帖、古籍、书画甚至是青铜器、古陶瓷、古家具的研究心得作为自己书法创作的书写对象。将自己的学术发现和学术贡献以书法的形式表现出来。他一直坚持书法原本是为了表意而产生的，书法的本质是为书家的思想提供承载媒介，没有思想就不会有好的书法。他选择将颜真卿的书风作为自己取法的基础。在他看来，正如欧阳修所说的“使颜鲁公书虽不工，后世见者必宝之”，书家的品格、气节、学问和修养是其能成为典范的核心因素。
以颜书为根基，体现出谢小銓在为人上追求浩然正气，体现在书法风格上就是取法颜书宽博大气的体势，和用笔的浑厚且富有力量感。这一特点实际上贯穿于他全部书法作品之中。谢小铨尤其注重以不同的书体、书风撰写不同形式的作品。他既能以融张迁、乙瑛、好大王碑等风格的隶书撰写擘窠大字榜书、巨幅楹联，又能以唐人写经书风书写碑版楷书，也能以“二王”风格写就小字行楷书题跋，甚至还间有金文和甲骨文集字创作。在风格与内容的结合方面，充分体现出了他所学之博、构思之巧和才情之富。
谢小铨集博物馆管理者、学者、书家等多重身份于一身，以深厚的学术素养和多年深耕文博界所取得的丰富经验为基础，试图将创作活动与书家的文化素养紧密的结合在一起，已经逐渐展现出其厚积薄发的态势。谢小铨认为，书法作为发源并根植于中国传统文化中的一门艺术，不能切断其与文化活动的紧密联系。要使得书法艺术具有长久、旺盛的生命力，当代书家必须把艺术创作的根基深植于丰厚的传统文化土壤之中，更好的传承华夏文明，弘扬中华优秀传统文化。
（来源：人民网）
艺术家简介
谢小铨，重庆潼南人，先后毕业于中央美术学院、中国艺术研究院，获美术学博士学位。长期在中国历史博物馆、中国文物信息咨询中心、中国国家博物馆从事古代文物的收藏、保管、出版、展览和研究工作。曾任中国国家博物馆研究馆员、学术委员会副主任、副馆长。现为中国国家画院书法篆刻所专职书法家、研究员。文旅部优秀专家、文旅部高级职称评审委员。
