前言
如果允许我们不纠结于中国画民族性语言等问题的牵扯，并且允许我们单纯从形式语言上来理解中国画，那我认为，中国画赖以立世之处，在于中国画水墨语言的独特存在和丰富表现。
我们注意到，在今天多元的艺术生态中，对水墨语言独特性的认识在中国画家中并没有太多的障碍，毕竟，即使是在西方人看来，这种水墨艺术虽然不一定能看懂，但它相对于西方艺术来说毫无疑问是“特别的”。
说到对水墨语言丰富性的理解，这却是一个随时可能引发出争议的危险话题。因为，丰富性在有些人看来，可能意味着对传统水墨语言边界的拓展乃至突破。中国画近世的道路已经表明，这不是一个人人都愿意接受的问题。特别是一旦中国画被当作一种历史，尤其是民族史来看待时，原本流动着的活生生的水和墨，立刻会凝结成画家笔尖的冷冰，让他踯躅于缣素，难以释怀。
一般看来，真正的画家经常应该考虑的问题无非有两点，画什么和怎么画。而这，也应该是本次展览中的几位中国画家经常问自己的问题。更为重要的是，这里的10位艺术家基本上都处在新时期中国水墨发展的最高层面。经过在水墨语言方面的长期实践探索和理论思考，他们的作品既形成了各自鲜明的特点，同时也凝结了他们对文化、人生和中国画的经验与感悟。（丁亚雷，艺术评论家、文化学者、画家，南京艺术学院教员，中央美术学院博士）
高云作品欣赏
对话安格尔之一 104x80cm 2018
对话安格尔之二 107x80cm 2018
在造型语言的构建上，当代优秀画家中，高云无疑是佼佼者，他非常突出且有过人之处，首先他的作品有非常清爽的语言内在构架。“清爽”这两个字说出来很简单，要做到实际上是很难很难的。
对话安格尔之三
对话安格尔之四 102x80cm
第二个方面他的作品在语言构架之外，笔墨的、线条的、色彩的制作也是一种清爽的构建，与语言内在骨架相得益彰。
对话安格尔之五 85x70cm
对话安格尔之六 27x84cm
他所有的作品，无论是他画连环画，他画邮票，他画古代人物、现代人物，还是画山水，他的作品很清爽、很清透，他的制作实际上还是有一些四两拨千斤的聪明。
我.我们 173x93cm 2019 期待 170x178cm 第三个方面他的语言在前两个清爽的基础之上，有一种清爽气息的呈现。（周京新，中国美术家协会副主席，江苏省国画院院长） 午后 116x81cm 2019 门里门外 123x88cm 2018 高云人物画最大的一个特点是，他在全面了解传统的文化脉络，包括语言、造型等的基础上，又完全注重现实，把传统与现实融合。 梦·鸟语 172x93cm 2019 梦·鱼乐 172x93cm 2019 无疑高云在人物画，尤其在人物造型、描述方法和语言特征方面，让感官效应完成了另一个途径的构建：沿着中国纯粹的艺术脉络走向现代的时候，同样能够焕发出一种时代气息、一种时代审美的特性。（江宏伟，中国艺术研究院艺术创作指导委员会副主任，中央美院兼职教授）（来源：文岗文化 光明网）
画家简介
高云，1982年毕业于南京艺术学院中国画专业。一级美术师，政协江苏省第八、九届委员，第十届常委，全国政协第十二届委员。民进中央委员、中央监委。
曾任江苏美术出版社社长兼总编辑，《江苏画刊》主编，江苏省美术馆馆长，江苏省文化厅副厅长、巡视员。
现任全国中国画学会副会长，江苏省中国画学会会长，中国美协理事、中国画艺委会副主任，国家画院院务委员兼中国画院副院长，中国艺术研究院中国画研究员，民进中央开明画院副院长，江苏省美术馆名誉馆长，南京大学兼职教授。
