主办单位
中国国家画院
承办单位
中国国家画院创研规划处
《中国美术报》社
展览日期
2022年11月15日—11月25日
展览地点
中国国家画院明德楼一层国风堂
参展艺术家
（以年龄为序）
袁学君 雷 苗 申卉芪
陶 宏 谢小铨 王 飞
黄胜贤 耿延民 黄文智
杜 浩 姚瑞江 彭 伟
赵方方 董 雷 边 凯
常 欣 李思学 杨 帆
谭 斐 周蕴智 卢 虓
汪浩然 吴宗阳
前言
在刚刚闭幕的党的二十大中，习近平总书记作了全面系统、激动人心的报告。其中专门论述了“实施科教兴国战略，强化现代化建设人才支撑”的问题，将人才作为与教育和科技并列的、全面建设社会主义现代化国家的基础性、战略性支撑之一，提出“必须坚持科技是第一生产力、人才是第一资源、创新是第一动力”。倡导实施更加积极、开放和有效的人才政策，完善人才战略布局，建设规模宏大、结构合理、素质优良的人才队伍。在“推进文化自信自强，铸就社会主义文化新辉煌”专节中，更提出要培育造就大批德艺双馨的文学艺术家和规模宏大的文化文艺人才队伍。
中国国家画院作为中国美术创作的主力军、中国美术的国家团队，从其创办之初，就肩负着传承和弘扬中华文化的责任和使命。在我国文化建设、美术发展的不同时期，都是中国画创作尤其主题性创作的重要阵地，聚集了一大批中国美术领域的优秀代表和中坚力量，创作了诸多有代表性、无愧于时代的精品力作，并且为国家和社会培养与输送了大量杰出的后备人才。自第一任院长李可染先生起，发现、挖掘、提携和培养优秀青年人才，不拘一格选拔和任用人才，就是中国国家画院薪火相传的一项优良传统，是实施“人才立院、作品立院、学术立院”的一项重要举措。
近年来，我院更是不断创新形式，持续加强人才队伍建设。包括专兼结合选聘人才，以品牌展览、学术课题、交流活动等营造学术氛围、推动人才成长，针对不同人才的不同发展阶段和特点，加以不同的激励、引导和鼓励等。
此次“天地人和——中青年艺术家邀请展”，是我院继“大道不孤——中青年艺术家邀请展”之后，立足我院人才建设工作、精心筹划组织的又一学术品牌活动。集中展示了23位中青年艺术家的优秀作品，这些拥有扎实的专业能力、优良的艺术修养和富于天赋潜力的艺术家，以面貌各异、时代气息鲜明、创造热情与创造力充沛的作品，彰显着新征程的高度，描绘着新时代的生活，记载着新时期的辉煌。
以展览的形式，将全国优秀的中青年艺术家凝聚在一起，从一个侧面展现当今年轻一代艺术家的学术态度、创作理念、思想高度以及精神追求，呈现他们对艺术的思考、感悟和艺术语言的表达，既为青年人才的脱颖而出提供了窗口和平台，同时，也为当代美术创作研究提供了一个横断面，具有着重要的学术意义。
习近平总书记在中央人才工作会议上曾指出，“给予青年人才更多的信任、更好的帮助、更有力的支持，支持青年人才挑大梁、当主角”。中国国家画院建院四十多年来，始终重视青年人才的培养，始终以精品创作和聚集与培养美术精英力量为核心，在美术创作研究、教学培训、收藏展示、交流传播等多方面尤其是创作研究方面取得了可喜的成绩，以严谨的学术精神、积极的学术作为和丰厚的创研成果，发挥了国家级美术创研单位的代表性、示范性和导向性作用。
面向未来，我们将始终牢记习近平总书记的教导，创作为中心工作任务，作品是立身之本，培根铸魂，守正创新。继续抓牢创作、研究、人才建设的工作重心不放松，努力打造人才辈出、精品迭出的新时代画院，向美术的高峰迈进。不断以“思想精深、艺术精湛、制作精良”的美术作品，以高水准、高质量的研究成果和深入人心、社会效益突出的公共教育活动，启智润心、引领时代风尚，为建设天地人和的中国式现代化国家，为全面推进中华民族的伟大复兴，贡献我们的力量。（卢禹舜 中国国家画院院长）
彭伟 而立之年 版画 120cm×80cm 2014年
三十年中国国家形象美术表达的蜕变
黑白木口木刻版画《而立之年》，画面上那位烫着卷发、戴着眼镜的青年学子，目光深邃、神情冷峻、精神饱满、意志坚定，自信的眼神中略带忧郁，睿智的表情里充满深刻，活灵活现了诠释了当代中国青年的形象，征服了国人的心。无论从历史的纬度还是艺术的向度，这件作品都是艺术家在自己生活的年代里国家形象的最新美术表达。
彭伟 上羊市街居委会成立之二 版画 60cm×80cm 2021年
国家形象是一个国家对自己的认知以及国际体系中其他行为体对它的认知的结合，是一系列信息输入和输出产生的结果，是国家“软实力”的重要组成部分。国家形象作为反映在媒介和人们心理中的对于一个国家及其民众的历史、现实，政治、经济、文化、生活方式以及价值观的综合印象，是国家的外部公众和内部公众对国家本身、国家行为、国家的各项活动及其成果所给予的总的评价和认定。这里边既包含对国家的认识，也包含对国家理性的评价和感性的态度，直接关系到一个国家的影响力、凝聚力、向心力。
彭伟 上羊市街居委会成立之四 版画 60cm×80cm 2021年
美术作为视觉艺术，一直是国家形象传达的重要载体。通过美术作品所反映的国家形象，体现为一种文化的软形象。这种软，表现为一种上善若水的包容、浸染、渗透，如同润物细无声的春雨，具有旷日持久的力量和潜移默化的作用。
随着社会的发展，在全球化的语境下，一件美术作品所表达和传播的已经不只是单纯美学意义上的呈现和品味，而是更多深层次地体现为国家的形象和民族的精神。艺术家所创造的艺术形象往往反映了他生活的国度的文明现状以及民众的国家认同。西晋著名文学家陆机曾说过：“宣物莫大于言，存形莫善于画”。古往今来，美术作为具体的形象的生动的意识存在，对社会对时代所产生的作用和力量，让人不可低估。特别是在人类社会进入“读图时代”的今天，美术更是以超越历史、超强主题的特征成为表现和传播的重要载体，自觉或不自觉、直接或间接地反映着国家形象。
彭伟 金永华与王朴母子 版画 122cm×92cm 2021年
《而立之年》的形象也不是某个青年的形象，而是历经改革开放而立之年后亿万的中国青年，是当代青年的形象，更是当今中国的形象。
同其它艺术形式一样，美术创作的素材源自生活，而分布于现实生活方方面面的素材却是分散的。艺术家创造性的劳动就要把这些分散的素材从现实生活中找寻出来、提炼出来，集中起来、归纳起来，然后用艺术的形式去加以构思和丰富，还原成一个具有典型性、代表性、象征的生活断面，从而在感动自己的同时感动他人。欣赏者之所以会被优秀的作品打动，是因为他们从作品中清晰地看到了真实的生活、真实的自己。彭伟创作《而立之年》时，已是改革开放走过了三十多年的历程，中国人民在经历站起来、富起来之后，正在走向强起来。作者以敏锐的洞察力和超强的表现力，精准刻画和反映了新一代中国青年的崭新形象和精神面貌。让每一位驻足观看者的心灵受到强烈的震撼和冲击，久久不忍离去、长长难以释怀。“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑……”这个而立之年，既是彭伟作为一个艺术家的而立之年，也是作为青年的他和他的同龄人的而立之年，更是经历改革开放三十年后朝气蓬勃走向未来的中国的而立之年。这个而立之年，是美术的希望，国家的希望，民族的希望。
彭伟 医疗扶贫 版画 180cm×110cm 2020年
彭伟的《而立之年》采用超级写实的图片技术和木口木刻技术，借助灯光和放大镜精致完成。人物脸部若干条细如发丝的线条，没有一根交叉，通过线条与线条的间距，达到凹凸、起伏、明暗效果，来传达人物的情绪、气质，揭示内心活动。《而立之年》还突破了中国传统木刻、新兴木刻和西方木口木刻的限制，特别是超越了木口木刻版画一般尺度只有书本大小的禁锢，开创性地在高度1.2米、宽度0.8米的大幅面上进行充分呈现。这一足足耗尽了彭伟大半年时间的“浩大工程”，由于太过于逼真，以至于在第十二届全国美展上，有评委以为是电脑画出来的。
彭伟 二零二零 版画 90cm×60cm 2020年
《而立之年》的出现是偶然，更是必然。伟大的时代呼唤伟大的作品，在历经霜雪从头迈步和经历磨砺日臻富强这个特定的时代，产生这样件直抵人心、直捣肺腑的作品是必然的，也是必须，这是社会和艺术双重浴火重生和凤凰涅槃的结果。我们不仅可以从中清楚地看到所表达的国家形象，同时能够更真切看到有良知、有担当、有情怀的艺术家对生命礼赞、对人性讴歌、对美好憧憬的大爱。且随着时间的推移，其人文价值和社会意义将日臻放大，鼓舞和激励着新一代青年奋发有为、励精图治。相对而言，其艺术价值似乎显得并不那么突出和重要。这正是艺术的力量之所在，艺术的魅力之所在。《而立之年》传递的正能量是满满的、足足的，饱含深情而充满希望。
彭伟 生于一九四九 版画 120cm×80cm 2016年
在这件黑白构成的作品中，我们读到了黑的深沉、凝重、坚硬、刚毅、智慧、宽广，读到了白的纯真、神圣、单纯、简洁、谦卑、悠远，这不正是中华民族生生不息的底色和原色？《而立之年》，三十年中国国家形象美术表达的蜕变，折射出的是中国、是所有中国人的变化。而这种变化，更是强大的文化自信，是中华民族伟大复兴之所急之所需。（杨矿）
（请横屏欣赏）
彭伟 盛世益州 版画 60cm×400cm 2015年
彭伟 新气象 版画 180cm×80cm 2022年（来源：中国国家画院）
画家简介
彭伟，1980年生。毕业于中央美术学院版画专业，获博士学位。现为西南大学美术学院副院长、教授、博士生导师，中国美术家协会理事，重庆市美术家协会支部书记、副主席，国家万人计划青年拔尖人才。版画作品曾获第十二届全国美展金奖，被中国美术馆收藏。
