前言
每一个历史时期的中国画笔墨，其表现形式都是不同的，它是随着时代的变化而变化，石涛就曾提出“笔墨当随时代，犹诗文风气所转”的观点，笔墨当随时代的发展而发展，就如同诗歌文学的创作一样随着时代的变化而变化。
一个时代的艺术是属于社会的艺术,它既是体现现代社会关系、功能，也体现其教育的功能，其艺术主体便是情感和灵魂。本次邀请的艺术家都有着深刻的生活情感体验,有着对事物的个人理解,有着倾情于作品的情感表达，他们的作品贴合时代、贴近生活。他们善于发现美，表现美，能给人以美感的享受。这些有着感染力的作品，包含着源远流长的民族精神密码，以高度审美化的方式呈现，让中国传统艺术彰显时代风貌。
在中国目前的文化格局中，中国传统艺术有着其当代性，便有着其更多的支撑点，它一定会为中国文化建设带来更加积极的影响。这也正是中国画的当代性需要进一步研究和探索的方向。中国画当代性的艺术形态，以探索和创新的精神面向丰富的社会现实，用不同的方式反映着时代变革的气象，不断拓宽艺术表现的语言，拓展社会审美的视野，它的积极成果已成为思想解放、社会进步和文化现代化建设的重要表征，并在国际文化艺术的交流与对话中体现出鲜明的当代特征，也体现了当代中国画所具有的文化包容性与开放性。
当代中国画毕竟是植根于中国文化土壤中的艺术，它呈现的形式和内容都体现了中国这一特定区域和文化背景的特征。本次邀请展展现了中国部分当代艺术家的优秀作品，展览目的也寻求在全球化语境中用自己的方式展示中国的文化话语权。
开幕时间
2022年11月19日下午3点
展览时间
2022年11月19日—23日
展览题字
龙 瑞
学术主持
唐 辉
策展人
高 静
学术支持
天津画院
主办单位
北京寀墨画馆
承办单位
北京国韵鉴珍文化发展有限公司
协办单位
贵州华酒酒业有限责任公司
北京艺发星耀文化传媒有限公司
深圳中艺国投文化艺术有限公司
展览地址
北京一得阁美术馆三层（琉璃厂）
贾广健：表现自然花卉的生命质感
贾广健是当代花鸟画坛中一位非常著名的画家，也是当代“京津画派”重要的代表人物之一。我之所以提到“京津画派”，是因为在民国时期的北京和天津，形成了以继承传统为主脉花鸟画家群体，并且在天津地域以及现在的天津美术学院中得到了极好的继承和发扬。如较早的画家有孙其峰、霍春阳等，他们试图把传统花鸟画向青藤白阳和八大山人的艺术风格进行优良的传承和当代性转换。而贾广健就是从这条文脉中跳脱出来的代表人物。
贾广健的花鸟画是以小写意没骨画为主体，他的没骨画虽有恽南田的幽深寂静和清新高逸，但在视觉感受上又比恽南田更加写实和生动。因为今天的画家都经历过专业院校的造型和色彩训练，具有扎实的对景写生功力。所以，在贾广健笔下的花和鸟，尤其是在表现花头、花茎和花叶之间的关系上更加贴合实际，而且这种鲜活感绝不是来自于画家个人编造的笔墨趣味，而是画家长期以来对充满生机的自然形态的一种体会和感触。
实际上，贾广健非常善于表现花的种种细节，在某种意义上讲，他的作品之所以充溢着饱满的意象正是因为细节的生动刻画。因此，我设想贾广健可能会经常或者至少在他的青年时代对花的自然生态做出过细致的研究，所以他才有能力将花朵、花茎到花枝之间的关系处理得如此微妙和精彩。再者，贾广健在花卉的表现方法上，特别强调虚实的变化。如最常见的荷花题材，他多采用色粉的晕染和冲撞方式，在粉的成分和水的成分较多的情况下，将色彩冲撞到花朵的边缘地带，也就是说，贾广健的绘画并不是涂满了红色或黄色，而是用清澈的水去撞击浓厚的色粉，使得荷花的明暗和冷暖变化更具有一种淡雅的美感。
花瓣与叶梗之间的叠加结构是最能体现花科种类的特征，也就是说，在普通人看来，更多在意的是诸如牡丹、桂花、菊花等各种花卉在叶瓣形状上的不同，而关于花瓣与叶梗之间应是如何叠合，却少有人去关注。所以，我认为贾广健在表现自然花卉的细节能力方面明显是超越前人的。正因如此，我们看到很多画家笔下的荷花，只是徒有荷花的外形，却缺少一种生命的质感。另外，贾广健很少描绘败落凋零的或是完全绽放的花卉，最喜欢刻画花朵刚刚盛开的瞬间姿容，如同美丽的年轻少女，这表明他是希望借助花卉的容貌来体现人性的美感。贾广健作品中的禽鸟也非常出色，尽管他的画面中很少出现禽鸟，但也不同于一般画家仅仅把鸟当作绘画符号，仍然是用心绘画、细致入微，趣味感也非常丰富。虽然画面的勾染不是十分厚重，却能够显现出鸟的精神和风采，这是贾广健花鸟的重要特色。
贾广健在没骨花鸟画中还借用了水彩画中的透明画法，包括不同色彩之间的叠加技巧。这些技巧更多是在没骨里面能够体现用笔的特点，花瓣、花叶与花茎之间，如何在体现形的同时体现笔意，或者是在用笔的同时体现花草的外形。实际上，花鸟画的最大难度在于既能表现出对象的形象特征，又能通过传统的笔墨体现出物象的意趣，从这方面来看贾广健做的非常出色。
贾广健在画面中追求的饱满感也是一般画家所不具备的。传统的花鸟画多是淡雅清秀的折枝花鸟，是一种在极简的笔触中感受花鸟画的趣味。而贾广健喜欢在画面中制造出很多繁复紧密的图示效果，即使荷花、叶片以及花和叶之间的位置与实际不符，甚至同时加入了两三种不同的花卉来充实满构图，也会在贾广健淡雅笔意的转化中给人以空灵、疏淡的感受。（尚辉，《美术》杂志社社长兼主编、中国美术家协会理论委员会主任）
（来源：寀墨画馆）
贾广健，1964年生，天津美术学院中国画专业硕士研究生毕业。现任天津美术学院院长，教授、硕士研究生导师。中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国国家画院艺术委员会委员、研究员，花鸟画研究所名誉所长，中国工笔画学会副会长，中国画学会理事，天津美术家协会副主席，天津画院原院长。天津市有突出贡献的专家，全国“德艺双馨“文艺工作者，全国“四个一批”文艺名家，享受国务院特殊津贴专家。
