翠色和烟，青年画家李恩成受邀参展“品鉴文心——中国画名家邀请展”

文心者乃以文为心。这是中国人构建自己艺术世界的价值谱系和独特用“心意”来关照世界的思维方法。《文心雕龙》曰“登山则情满于山，观海则意溢于海”。中国艺术作品也不止步于对其纸本之外在形象的描绘，而是其内在的勃勃生发之气。是其内涵的广博的深蕴的情感。一幅中国画作品不仅是技法，更重要的是作者的“心机”，乃是其作品的独特旨趣。所以历代诗人，画家，书法家，呕心沥血只为得到那“语不惊人死不休”滔滔状语和摄人心魄的艺术品象。那些偶然之间的妙笔生花其实是作者的独具匠心，惨淡经营的似与不似之间的化境。而中国艺术作品的完成从来不是作者一个人的事情，它还需要观者品赏。“吟咏之间，吐纳珠玉之声” ，在品鉴的时候游走于作品的可居，可游，可玩之境。中国艺术既不是“具象”也不是“抽象”的描绘，它是介于两者之间的“意象”审美的表达。所以它也给了观者足够的想象的空间。“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。”。在平衡，变化中找到最谐美的韵律。

这次作品展，就是作者近期的佳品佳作。每个人都有其独特艺术面貌和作品风格，趣舍万殊，躁静不同。构建了自己的精神家园和艺术理想。以其独特的审美和修养来构建自己的“文心”，也欢迎读者来“品鉴”。

看花人与新没骨神

品味恩成兄的画作，总离不开性情二字。如南田所言“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情”。对于中国画来说，艺术家是做什么的？就是将生活中看似平淡无奇之物，以精妙的笔墨、古雅的色彩，化为或神或妙或逸的作品，使鉴画者生情。当然，欲使鉴画者生情，作画者便要首先做到有情、有心。王阳明游南镇，一友人指岩中花树，问曰：“天下无心外之物，如此花树在深山中自开自落，于我心亦何关？”王阳明答曰：“你未看此花时，此花与汝心同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来，便知此花不在你的心外”（《王文成公全书》卷三）。恩成兄无疑就是一位“看花”之人，也便是一位有情、有心的画家。虽然他生的高大，心性确是单纯的、内敛的，甚而偶见羞涩之意，据此我猜测他应该是一个常常活在自我营造世界中的人。在这个世界里，恩成兄所关切的，并非高山大川——那似乎还尚属远方；他所关切的，往往仅是自身周围的物象，生活的日常，这种关切发自内心，丝毫没有做作与牵强。所谓“会心处不必在远”，此语用在恩成兄身上，正是恰如其分的。因而，不管是一个久置的烧饼，还是一株拆迁中的凌霄花，又或者是一只瘸腿的蝈蝈，皆可引起他的思绪，并将之诉诸于笔端——或成为一段文字，或变为一帧画作。从朋友圈经常可以看到恩成兄的文字，细腻、平淡、真切、发自肺腑。他或许不常“仰观宇宙之大”，但绝对经常“俯察品类之盛”。只要发乎本心，都会是“信可乐也”。恩成兄的画一如其文，也并非是以宏大见长，更多的则是以淡雅与性情胜出。将艺术生活化，将生活艺术化，正是对恩成兄状态的真实写照。

恩成兄的花鸟画属没骨一路。论及没骨花鸟的特征，大致表现有二：一是不以墨笔勾线或少以墨笔勾线，二是直接以色作画。五代徐崇嗣以来的千余年间，一时能想到的专以没骨花鸟为能事且有创造又有作品传世者，不过孙隆、恽寿平、任伯年、“二高一陈”几人而已。孙隆传世作品不多，任伯年及“二高一陈”之画格似略有不及，想来只有恽寿平一人是最令人心向往之的，也可见没骨花鸟并非画坛主流。延及当代，除了延续固有的没骨画创作一路之外，在西方各类艺术的影响下，中国画的线性与笔墨特质不断弱化，也出现了诸多与没骨相类的绘画探索。在这些继承与探索中，能够融汇中西，且保留传统没骨花鸟画特质的则为数不多，恩成兄当属其中的佼佼者。在我看来，他的没骨花鸟有几点是颇具创新的：一是青绿山水意趣的融入。恩成兄近年来花鸟画作品的设色，可与传统的青绿山水相仿佛，当然我说的并非“二李”（李思训、李昭道），而是“二赵”（赵伯驹、赵伯骕），还有钱选、仇英。两者之间的区别是，“二赵”赋予青绿山水以文人意趣。恩成兄的作品中也多以绿、青为主，间以它色，色彩和谐又不乏清雅之文气，可谓妍而不甜。二是撞水撞色与泼彩技法的同时融入，我们看传统的没骨花鸟，其没骨仅表现在一枝一叶的物象结构之内，恩成兄的没骨则在撞水撞色技法与泼彩技法的助力下，将画面结构打乱甚而汇成一片，物象则时见其中，若隐若现之间，引人遐思（见2020年作品《翠色和烟》）。这让我想到张大千的山水，泼彩中不乏精谨工整之意，可谓纵而有法。三是将传统没骨的疏朗变为繁密。传统没骨花鸟无疑是以疏朗见长的，恽寿平作品中已时见繁密之意，但总不如恩成兄这般密的彻底。四是绘画题材的创新。梅、兰、竹、菊、牡丹、月季、萱草之类，已是历代画家乐此不疲表现的题材。恩成兄则以无名之野花杂草入画。想来，梅兰竹菊本无意义，是历代文人赋予其诸般意义。同样，野花杂草的意义也正在恩成兄的作品中得以构建，未尝不是另一种“徐熙野逸”。经由恩成兄改造的没骨花鸟，工写之间，时见性情；没骨之中，时见骨意，是属于这个时代的“新没骨”。（宋述林，山东财经大学艺术学院副院长，硕士研究生导师）

李恩成作品欣赏