问：请教一下于小冬老师，您在画油画的时候对猪鬃笔和软笔（狼毫，羊毛笔）在表现和塑造的时候有没有什么经验之谈啊？比如说什么时候适合猪鬃？什么时候适合软笔啊？
于小冬答：我回答一下痴人画梦提的问题，就是关于画油画时，用笔用猪鬃笔还是羊毫笔这个问题。也就是硬笔和软笔。我平时画油画，最喜欢用的都是猪鬃笔，包括猪鬃的板刷，大小不同的猪鬃油画笔，也包括猪鬃的扇形笔，这些笔都是猪鬃的，我一直在用。使用羊毫笔的时候，只用一点点。
什么时候用？比如说：我在最亮的地方画的很稠厚，如果是画一个女孩或者人体等等，需要把笔痕减弱，这个时候我就要用羊毫笔，轻轻的在这个笔触上边扫，然后减弱笔触，这个时候需要用一点儿。其实我喜欢用猪鬃笔，完全是个人的喜好。比如说：我非常的喜欢韦拉斯盖兹的画，但是我发现韦拉斯盖兹经常用软笔的，他在勾线，画一些细节的时候，笔触都是比较软的那种，就是绵里裹针那样的效果，画的很厚重，同时，它不是很张扬，就是那样的一种神韵，但我却做不到，我虽然喜欢他的画，也临摹他的画，但我用的是我习惯的方式。这改也改不了，因为那是用软笔，我不适应。
我分析自己可能是因为这些年常年画速写的关系，因为无论铅笔还是彩炭笔，哪怕它再再酥软，它也是一个硬的质地，所以，这个就转移到我的油画儿上了。
这个笔，它非常像什么，就像武器，它和你自己的个性是紧密相关的，就像不同性格的人用不同的兵器，就像孙悟空用的是金箍棒、猪八戒用钉耙、鲁智深用禅杖，就是它和这个用兵器的主人的个性是相关的，那包括我们用的笔，也是我们的兵器，这个东西都是因人而异的，每人不一样。我再举个例子，17世纪的荷兰画家哈尔斯，他一定是用猪鬃笔的，而他的笔触是非常硬朗的，很潇洒，那他会不会用软笔？对，同样是17世纪的画家，他们使用的工具也差别很大的。
还有，我喜欢板刷，也喜欢用稍微比较旧一点的板刷，就是前面磨的圆一点，然后凸一点，这个它出来的笔触没有那么生硬，还有，我扇形笔经常用，在画毛发时，能拉出丝儿来，我的扇形笔也是经过了我的修理，就是把它磨过的，用砂纸磨的更旧，有参差不齐的感觉，同时修的更小，把扇形笔的两边去掉，剩中间的一部分，所以它就更准确了，画眉毛，画胡子，头发，这些都是需要扇形笔的，需要这种很旧的、做旧的扇形笔，当然它也是猪鬃的，比较硬的。
还有，我用的虽然都是硬的猪鬃笔，但是我比较挑笔的形状，我很少用特别方的那样的齐头的笔，我一般用舌头形状的，就是两头去掉，那尖是圆的，这种笔，除了笔触，是没有那么的锐利，然后出笔、起笔和落笔都是比较圆的。
还有一点，熟悉笔的几个位置很重要！比如说：笔的两侧可以挤出一个很锐利的边缘，然后，立起来用，可以勾线，那笔锋就可以立起来用，是可以勾很细的线，那叫笔刃，可以用来勾线，那笔锋哪？就是笔的两个——比如说：方笔头的两个尖儿，那可以画细节，它不同的位置出来的笔触是有区别的。就像一把刀、一把宝剑，它可以在不同的位置，使用它的不同的那个功能。
还有，我体会猪鬃的板刷是非常好用的，尤其是最便宜的板刷，可能一块钱一支的那种小板刷，我用它连接颜色，还有很多，画很松动，疏朗的一些细节都可以用板刷来画。扇形笔，也是被很多画家们喜欢使用，它出来的笔触很漂亮，很活跃，富于变化。很多画家喜欢用扇形笔，但我用扇形笔并不多。我只是在画毛发的时候用旧扇形笔，然后铺背景的时候，用一点最大的扇形笔也是猪鬃的这个，有时候，你扇形笔的动作可以变化很多，会出来抽象的笔触和纹理，是很漂亮的，有一种抽象的美感。
我偶尔也用小的，猪鬃笔，这个小笔我用的不多，我用最小的笔尺寸大约在一公分左右，就是那个宽度，或者不到一公分，我没有再小的笔了，因为我不画的那么细，不是超级写实的那样的一种风格，我是比较喜欢笔触的，就是强调一种画意，哪怕画的细节再多，它是书写感很强的。
于小冬新作
画家简介
于小冬，天津美术学院油画系教授，中国美术家协会理事、油画艺委会和重大题材美术创作艺委会委员，天津美术家协会副主席，鲁迅美术学院客座教授。1963年出生于沈阳，1984年毕业于鲁迅美术学院国画系，曾在西藏工作十三年，六次入选全国美展，两次获全国美展铜奖和优秀作品奖，四次入选“北京国际双年展”，六次获天津美展一等奖，六次国际交流展，十余次参加国家级大型美展，作品被中国美术馆、国家博物馆、青海、西藏等美术馆收藏。
出版：
《西藏绘画风格史》《藏传佛教绘画史》《于小冬三堂课》《于小冬讲速写》《于小冬讲速写十周年纪念版》《于小冬绘画作品集》《于小冬素描集》。
