孔子有曰：“仁者乐山，智者乐水”，山水之美与人心之美互通交融，心中情致、世间风雅，莫不盛集于山水之中。中国山水画寄托对天、地、人的认识及艺术化的表达方式，追求至静至远，调和天人。古以“澄怀观道，卧以游之”，借景抒情、托物言志，蕴含着很高的东方哲学与美学理念；当代的山水画从文人雅士自娱的小天地，迈向讴歌新时代、新气象，反映现实生活的大境界。当今中国画坛在兼容并包的美术生态下，山水画创作的空间进一步拓展，观念、表达等愈发多元，山水画画坛呈现出缤纷多彩的面貌，名家辈出。
将于2023年1月8日——11日在北京上方美术馆隆重举办的，臻美大境——当代中国山水画名家笔墨品鉴展，作品的遴选将以坚守中国传统水墨的“气韵、意境、笔墨”为前提，融入当代审美，彰显时代精神，力图呈现中国传统山水精神在当代多元艺术语境下的价值重构与图式嬗变，充分展现艺术家在不同语境下的思考与应对。
本次展览也不止于展，更本着一种开放、包容的学术精神聚焦中国当代山水画，深入思考中国当代山水画艺术创作的一系列新课题。邀约山水画创作的前辈、中坚、新秀共聚一堂，践行李可染先生“为祖国河山立传”的号召，以至臻至美的画面展现画家胸有千壑的大境界大胸怀，共襄一场好山好水的雅会。
李宝林中国国家画院院委、中国美协河山画会名誉会长
李庚李可染画院院长、中国美术家协会河山画会会长
世纪的荣光 200cmx135cm 纸本设色 2017年
大同系列之一 48cmx196cm 纸本水墨 2019年
消逝的风景，记忆的神殿
海宁化肥厂，始建于1964年，新世纪初更名为金潮实业，曾经在上世纪后半叶海宁乃至长三角地区的工农业生产中起到重要作用。随着改革步伐的深入、现代化进程的推进，更因打造宜居城市的需要，海宁化肥厂完成了属于它的历史使命于2009年宣告停产，“退役”后的海宁化肥厂，往日的喧嚣烟消云散，随日月更迭渐入沉寂。这是历史的选择，时代的需要，发展的必然，本无可厚非。
然而，化工企业独特的建筑外形，管道结构，设备造型等形态具有现代艺术的表象特征，已成为全球改造当代艺术创意环境的主要对象。另类的建筑，斑驳的高炉，错落的塔楼，锈迹的零件，林立的设备如同巨型异兽，岁月的风尘让它们组成抽象且颇具沧桑的现代视觉美感，充满工业文明时代的构成韵味，非常适合当代艺术空间的改造。因此，在企业“转型升级”，城市品质提升和有机更新中，海宁化肥厂完全适合和横头街老街区、郜家岭以及东山北路工业区等区块联合打造“东山艺术创意园。”
大同系列之二 48cmx196cm 纸本水墨 2019年
每一个时代的城市演进中，都会出现新城区替代老片区的现象，新城区像一团火焰燃烧着“急功近利者”对“政绩”的期许。这其中，主政一方官员缺乏远见的“个人意志”往往让许多文化记忆瞬间消失，我们凭借历史文脉窥探的“家园”逐渐丧失，留下的只有记忆的乡愁。
现代创意之父霍金斯说：“创意产业是点燃现代服务经济智慧的冲天之火。”创意产业往往建立在对工业建筑遗产的改造中，利用原有本土资源，注入时尚个性元素，既保护了历史建筑又能构建融合历史印迹与现代智慧的创意产业。
大同系列之三 48cmx196cm 纸本水墨 2019年
工业建筑遗产是历史文化遗产的重要组成部分，创意产业的发展有利于工业建筑、历史街区、传统风貌乃至非遗工艺的保护。它可以最大限度地开发利用城市历史风貌，保护历史建筑，实现遗产保护与经济发展的有机结合，有利于城市文脉的延续，对于解决城市工业建筑遗产再生利用过程中难以解决的关于如何保护城市历史文化的问题将发挥重要作用。事实上，“文化的记忆”是国家形象（城市形象）的一种真实反映，呈现现代主义文化象征的视觉符号，这方面，欧美国家和国内都不乏成功的范例。
大同系列之四 48cmx196cm 纸本水墨 2019年
一、美国苏荷城市文脉因创意产业发展得以延续
19世纪末，苏荷最为兴旺繁荣的时候，整个社区都是当时最流行的外墙结构采用精致铸铁工艺的建筑。二战后，苏荷区日渐萧条，成为一片废弃的工业区，为改造此区，政府制定了一个城市更新计划，将所有的老建筑推翻重建。此计划立即遭到当地居民及艺术家们的强烈反对，围绕着如何既能保护古建筑又能促进社区经济发展，苏荷区政府部门几经斟酌，多方论证，出台了一个最佳方案，这就是后来创意产业在此的兴起。
这个颇具前卫意识的方案促使那些闲置仓库、厂房被艺术创意充分利用,建筑在外观上保留原样，建筑内部根据工作和生活需要运用现代艺术设计进行改装处理，颇有一番苏荷独有的超现代主义风格,苏荷区的铸铁建筑群由此而被完整保留下来，苏荷区也因其充满历史文化底蕴的建筑群被联合国教科文组织认定为“世界文化遗产”。
大同系列之五 48cmx196cm 纸本水墨 2019年
二、德国鲁尔钢铁城公园工业园区因开发、利用而得到发展
德国的“鲁尔”钢铁城公园曾经是一片经营煤炭和钢铁的重工业区。1968年，德国政府开始对这里进行创意改造，调整产业结构，扶持高科技企业，改变传统业态，并且对矿区生态环境进行恢复建设。
改造后的鲁尔城艺术创意无处不在且风景优美，环境舒适，一座城市拥有5座大型公园。现代工业的钢铁厂被改造为博物馆、展览馆、艺术表演场、景观公园、迪厅和音乐厅；被淘汰的矿山设备改成了攀岩训练场，造船厂变成潜水训练基地，工业旅游因鲁尔政府合理的开发、利用而蓬勃发展。
矾矿系列之一 60cmX96cm 水墨纸本 2015
三、法国阿尔萨斯艺术家工作室集群的生动案例
法国东北部的阿尔萨斯地区，将旧厂房、火车站、犹太教堂改建成200多个艺术家工作室以及各种功能的公共配套设施，让来自世界各地的艺术家在此创作与生活，形成一个独具创意的艺术集群，并向全世界的艺术家和公众开放，交流办展，旅游观光，形成一道国际艺术盛宴，每年前往阿尔萨斯参观、度假的人数超过500万人。
矾矿系列之二 60cmX96cm 水墨纸本 2015
四、美国弗吉尼亚城市里的艺术风景
美国弗吉尼亚鱼雷工厂艺术中心，是亚历山德里亚市从联邦政府那里买来改建而成的，艺术中心保留了原建筑基本的框架结构，有博物馆、夏令营、音乐厅、学校、酒吧、住宅和酒店，200多位画家、摄影师、陶艺家、设计师和手工艺者长期在这里从事艺术创作，展示、销售他们的作品。艺术中心每年举行不同主题的艺术活动，把握艺术潮流动态，站在时尚前沿，学校里专门为儿童和成人开设学习班，举办艺术讲座，深受公众的欢迎。到现在为止，该艺术中心已经成为亚历山德里亚市引以为傲的风景。
矾矿系列之三 60cmX96cm 水墨纸本 2015
五、北京798 中国时尚文化和当代艺术的发源地
北京市“798文创园”原是国营电子工业工厂，2006年北京市政府将停产的798工厂区正式定位为“文化艺术创意产业”园区。厂区内建筑的外观，林立的管道，高耸的烟囱，历史的标语，可以感受到这是一个活生生的工厂；而艺术展览的招贴海报、画廊外观的创意设计、随处可见的巨型雕塑，创意感十足的导视系统，各种门类的艺术展览，时尚游客和穿梭往来的异国脸孔，构成了极强的当代艺术氛围。
这个具有包豪斯风格的建筑群，成为画廊、出版、建筑、服装、设计、音乐演出、影视机构、艺术家工作室等文化业态的入住地，以及绘画展、摄影展、实验戏剧、音乐会、时装发布会等艺术和商业时尚活动的发源地。工业与艺术彼此融合，相得益彰。
矾矿系列之四 60cmX96cm 水墨纸本 2015
六、上海松江云间粮仓文创园有机更新的生动案例
云间粮仓原为上世纪50年代至90年代松江地区陆续建造的粮食仓库，松江市政府有意识地遵循修旧如旧原则改造云间粮仓，实现园区、社区、街区、景区、校区联动，让云间粮仓重生焕发人文价值，历史价值，建筑价值，文创价值。其它如北京由废弃的酒厂改造的“酒厂艺术区”，由铁路仑库改建的“环铁艺术区”，旧厂房改建的“观唐”艺术区，自由艺术家集合而成的“宋庄”；上海的“苏州河创意园区”，“五角场”，八号桥艺术空间，杭州的“东信和创园”，“凤凰国际创意园”；重庆的“上河创库”；都柏林的“寺庙酒吧”以及谢菲尔德文化产业园区，均是创意产业利用旧工业遗产改建成当代艺术社区，促进城市老片区再生更新的典型实例。
矾矿系列之五 60cmX96cm 水墨纸本 2015
文化是城市之根，文化是城市之魂。一座城市文化的魅力总是深深地熔铸在它的血脉中，而工业遗产更是阅读城市历史的重要物质依托，工业遗产见证了城市工业的发展，见证了当代文明的演进，城市的变迁，是工业革命留给后代的纪念神殿，是我们城市不可或缺的文化记忆。是城市的年轮，城市的肌理，可以检索城市的历史，回望城市的风烟。这些工业烙印如能结合现代创意，将原生社区整合、改造成文化创意园区，把“前浪”风华绝代的创业故事传承给“后浪”，这是城市文脉保护与开发利用之间最好的关系。
矾矿系列之六 60cmX96cm 水墨纸本 2015
如果说，1979年我们因市河拓宽而失去了茅桥、新桥、高阳桥、小瑤桥、相院桥、周家桥，失去了闻名江浙的米市以及江南古镇硖石特有的长廊、暖桥、河浜、关厢等典型建筑形态，是因为当时的领导还没有意识到历史城区的文化价值、经济价值、历史价值、文保价值、文创价值而“笨鸟先飞”了。如果说，1999年我们因旧城改造而失去了东南河、西南河、上东街、下东街以及其中的“徐志摩故居”“蒋百里故居”蒋家祖宅“蒋园”等大片明清大宅、民国洋楼、传统民居、百年老店，这种对历史街区“斩草除根”式的大规模拆除，是否就是“旧城改造”的真正动因？
建业系列之一 48cmx196cm 纸本水墨 2019年
如果说，我们失去硖石火车站这样具有浓重象征意义的，完全可以改造成“爱国主义教育基地”或者“沪杭铁路博物馆”这样不可再生的具有人文价值、史料价值的百年建筑群，是出于对“城市道路改造”这样单纯而粗暴的决定。（附：上海铁路博物馆，在原英式建筑沪宁铁路上海站（老北站）原址改建而成，该馆展示了十九世纪六十年代初，铁路进入中国后走过的风雨历程。）（附：郑州中国第二砂轮厂，爬山虎环绕中的包豪斯建筑群，在创意共识下重组利用，焕发生机，与当地城市居民生活相协调，成为追忆的窗口。）那么今天，我们“最后一代硖石人”眼睁睁地看着这座城市中的又一段不可再生的历史记忆——海宁化肥厂——在眼前抹去，理由只是出于简单的“要利于这块土地”这样的泛经济论，怎不令人痛心又无语。是的，万物都该顺应时代。但是，过去与未来相容兼得，新、老事物共生兼容亦是万物生存的不变法则。
建业系列之二 48cmx150cm 纸本水墨 2019年
建筑文化是城市独有的魅力，一旦破坏，城市原有的历史积淀和人文传承将消逝，这座城市也就缺失了文化内涵以及审美价值。人类是情感动物，既喜新又恋旧，在守望家园、遥想未来的同时，也不免回望过去。我们每个人的生命是短暂的，然后我们世代生活着的这座城市中的文化却可以通过一代代人的守护传承下去。
南梁系列之一 50cmx65cm 纸本水墨 2018年
为什么，其它城镇知道维护文脉、修旧如旧、变“旧”为宝、“化腐朽为神奇”，将一个交通不便的江南小镇打造成国家AAAAA景区，从而演泽出“世界的”传奇神话。为什么，兄弟城市知道尊重历史，留住故园，为保存半城风华而另辟新城，成为保护园林文脉的经典样板而千古称颂。为什么，欧洲小镇都知道一堆废墟对于城市的价值和意义，连马路都绕道，更别提整座罗马城以废墟为荣，让全世界的人们趋之若鹜，一睹辉煌。为什么，我们一座如此完整的江南古镇，就不能让一轮又一轮的领导们高抬贵手，善待我们魂牵梦绕的故园呢？有时，最好的作为恰恰是不作为。为什么，我们一座如此完美的工业遗存，褪去光环后就不能改变它“变宝为废”被无情地切割、融化的命运呢？
有时，最好的作为就是不作为。
南梁系列之二 50cmx65cm 纸本水墨 2018年
海宁化肥厂傍山而卧，遗世独立。建筑为躯，器械载魂，可是，它庞大的身躯却是那么地柔弱，那么地无助。而且，身微言轻的我们竟不能“喊”出声音，无法“起”而救之，似乎众人皆身处梦境。是的，我宁可相信这一切只是一场梦。
闻讯之初，本着硖石人对故土文化遗产固有的情感；本着对行将消失的现代工业文明的怀念；本着艺术家对特有审美物象的敏锐；本着有良知的人应有的那份对文脉的追忆，我拿起手中的画笔，将它的身影以绘画的方式定格，成为有审美记忆的风物，成为我们这代人心中《消逝的风景》。
南梁系列之三 50cmx65cm 纸本水墨 2018年
尽管，我们无法改变历史，或者，改变决策者的一意孤行。但是，我们可以留住记忆，留住乡愁，留住通往过去的窗口，让我们的后辈知道它们曾经的存在和存在时的辉煌。
那些时代变迁的鲜活故事；那些附着时间的空间痕迹；那些历经沧桑的锈迹雕琢；那些浮华过后的清高寂寞。人间的日出日落，消蚀了它的光芒和壮观；百年的岁月流逝，遗失了它的圣洁和不屈。所有的刻骨铭心，所有的魂牵梦绕，所有的过往信息难再寻觅。无助无奈的守望随风飘荡，随夜消散，随历史的变迁而弥漫不息。
南梁系列之五 60cmx80cm 纸本水墨 2018年
附：2003年7月，国际工业遗产保护委员会（TICCIH)在俄罗斯下塔吉尔召开会议，通过《下塔吉尔宪章》。经国际古迹遗址理事会（TCOMOS）审议后，提交联合国教科文组织（UNESCO）正式批准。《下塔吉尔宪章》指出：工业遗产是具有历史价值、技术价值、社会意义、建筑或科研价值的工业文化遗存。店铺、生产、传输和使用能源的场所、交通基础设施，除此之外，还有与工业生产相关的其他社会活动场所，如住房供给、宗教崇拜或者教育用房。2006年4月18日，为配合“4•28”国际古迹遗产日“工业遗产”主题，首届中国工业遗产保护论坛在无锡召开，这是我国文化遗产保护领域首次将工业遗产保护作为重要专题出现，标志着中国工业遗产保护工作正式提上议事日程。论坛通过的《无锡建议》，成为我国第一都关于工业遗产保护的纲领性文件。
《无锡建议》中对工业遗产做出了更加仔细的界定：具有历史学、社会学、建筑学和科技、审美价值的工业文化遗存。包括工厂车间、磨坊、仓库、店铺等工业建筑物，矿山、相关加工冶炼场地、能源生产和传输及使用场所、交通设施、工业生产相关的社会活动场所、相关工业设备以及工业流程、数据记录、企业档案物质和非物质文化遗产。
《无锡建议》中提出了工业建筑遗产的概念，即包括工厂车间、磨坊、仓库、店铺等的工业建筑物。
“工业建筑遗产”通常指18世纪以来，以采用钢铁等材料、煤炭和石油等新能源，以机器生产为主要特点工业革命后的工业建筑遗存。
不知海宁化肥厂这样的工业建筑遗存算不算“工业建筑遗产”？（孙海峰）
南梁系列之六 60cmx80cm 纸本水墨 2018年
南梁系列之七 60cmx96cm 纸本水墨 2018年
南梁系列之八 60cmx80cm 纸本水墨 2018年
南梁系列之九 60cmx80cm 纸本水墨 2018年
南梁系列之十 60cmx96cm 纸本水墨 2018年
岁月的雕痕二 122cmx244cm 纸本设色 2017年
记忆的神殿 122cmx244cm 纸本水墨 2017年
（来源：北京逸品丹青美术院）
画家简介
孙海峰，中国美术家协会会员、中国画学会副秘书长、浙江省美术家协会理事、浙江省国际美术交流协会副主席、嘉兴市美术家协会主席、文化部青联美术委员会委员、荣宝斋画院特聘教授、浙江赛丽美术馆学术委员会委员。
作品曾参加第三届全国画院优秀作品展、第四届中国山水画展、全国第五届工笔画大展、2005年中国画研究院年度提名展、2006年全国百名画家中国画邀请展、2007年全国中国画提名展、2008年中国当代优秀美术家慈善作品展、第十一届全国美术作品展览、河山写意——当代山水画名家学术邀请展、众妙之门——当代中国画名家写生创作作品展、河山纪行——当代中国画名家画名山等学术大展，并在国内外数百家媒体发表作品数百件。作品在法国、德国、俄罗斯、新加坡、马来西亚、泰国、澳洲、日本等国家与地区，以及国内十多个城市举办个展或联展；作品被多家海内外学术机构和个人收藏。
著作：《北欧表情》《欧行日记》《沈红茶》《我的父亲母亲》《孙海峰十年造境五州巡展美术评论集》《远山·孙海峰新藏滇旅记》
画册：《当代艺术家工作室·孙海峰卷》《峰回转·秀艺术当代名家孙海峰》《2009中国画坛百家·孙海峰》《当代中国画市场调查报告·孙海峰卷》《十年造境》。
