中国青绿山水画，起源较早，成熟于唐代，盛唐李思训、李昭道父子的“青绿山水”，成为中国山水画中的独立画科，迄今一千多年，形成悠久而深厚的美学传统。当代著名画家高波喜爱青绿山水，静心钻研，浸乐其中，有志于开拓青绿山水在新时代中的艺术表现领域，挖掘青绿山水在这个时代的新语境、新寓意、新表达，独具一格。
高波曾在中国艺术研究院、中国国家画院研修，后考入中央美院中国画院继续系统学习山水画，并取得硕士学位。他转益多师，力求在院体画与文人画之间找到较佳的审美契合点，多方体悟“笔墨当随时代”这一创作精神，以洞察画道学理、绘写适时求变的学术探索姿态，逐步形成了其立象以尽意、随时而新发的青绿山水美学面貌。
高波的山水创作涉及青绿、浅绛和水墨这三大门类，把宗炳“以色貌色”和谢赫“随类赋彩”的色彩观，落实到自己的青绿创作之中。他精心梳理了中国山水画自展子虔、李思训、李昭道、董源、王希孟、赵伯驹、赵伯骕、钱选、赵孟頫、仇英、袁江、袁耀、张大千以至当代林容生、卢禹舜等名家以来的用彩传统，从中汲取有益的诸多元素，尤其注重研究中国青绿山水设色之道。
高波的青绿创作以和谐弘丽为审美宗旨，一方面在传统设色的框架内寻觅新的写意情趣和色彩魅力。另一方面，他有识于西方艺术注重光影的风景色彩美学要义，适度借鉴光的明暗处理来增加画面的立体感和境象深度。其用色种类，不只是传统的石青、石绿，技法上，既有填色法、染色法、罩色法、破色法、泼彩法、烘托法、反衬法等传统用色技法，还借用水彩色等透明性颜料，开拓敷色的广度。讲求原生色与环境色统一，讲究多色调的主次安排，讲究复杂色相决定性与辅助性的结合，重视色彩冷暖对比效果，有时刻意处理色彩细节处冷暖对比所带来的微妙变化。他追求以自我审美心灵来调度和激活各种色彩色调，力图色彩的心灵化、自我化，使色彩为写意抒情传神服务。
《东方欲晓》100x240cm
高波认为，地理环境和地域文化造就了中国画浓郁的地域性色彩，只要自己的创作题材涉及某一地域，就必然要研究此地域的色彩，并在实际创作中予以活现。高波画家乡泰山一带的风景，就印证了这一点。他仔细观察泰山一带山体、水流、云雾、植被等具体物象的客观色彩，尤其留意寒来暑往、风雨晴晦中物象的色彩过渡和变化情状，有时能够敏锐地抓住此山色彩变化与色阶过渡的微妙参差，迁想妙得，写象造境。在其佳作《东方欲晓》中，我们看到高波把他再熟悉不过的那无限宏阔、变化有致的泰山景色表现得如诗如歌，宏丽清新，高雅大气，显示出敷色技巧的丰富性、体量性。尤其是他的《旭日东升》系列，透过泰山景物本身的客观性色彩，把自己的主观情感转移到里面，完成对色彩的整合与超越，既呈地域色彩之妙，又有个性色彩之新，由此强化画面的艺术效果和主题思想。
《翠色溪山》35x35cm
提到青绿山水创作，高波说：“我的青绿山水画，宗旨是强调个人的这种个性图式、心象的抒发。在坚持传统设色的这个技术技巧的基础上，我这几年更多探索的是不同的一些技法，比如说大量运用了冲染的方法，就是水冲色，色冲水，然后造成一种有意无意的偶然效果。特别是在用线上，我也是一改过去那种勾线严谨的那种方法，追求把写意的笔性加在里边，加强了书写感，再加上轻松的设色，这样使得画面整体看是工整，但你局部看它又非常轻松，并且整体气氛是清雅的，有一种诗的味道。”
《祥云会友图》40x60cm
《旭日东升》90x240cm
《绿水青山烟雨朦》68x68cm
平素，高波将理论研究与笔墨实践同时推进。他曾写道：“创造有意境的作品，艺术家应该将自己的情感注入到对象之中，成为一种客观化的情感，即移情于物，托物抒情，只有这样，才能创造出‘写山则情满于山，画水则溢于水’，意与境合，情景交融，感人至深的‘意境’。”（选自高波《山水画的意境》）从其《书院会友》《绿水青山烟雨朦》《天平春水图》《玉皇清辉》等精品来看，高波的青绿山水创作重意境，烟雨、山石、树木、屋舍、茅亭、云岚、流水等意象与留白，均按照诗词意境的审美生成规律进行连缀，旨在生成一种情景交融的意境整体，可谓在“发挥景物”中“舒写胸臆”，以真以挚，我在其中；以青以绿，有精神向度，不止形式，情味盎然。
《岱宗秋明图》
清·王昱云：“青绿法与浅色有别而意实同，要秀润而兼逸气，盖淡妆浓抹间，全在心得浑化，无定法可拘。”(《东庄论画》)高波在创作过程中，注重笔法、墨法、色法之统一，以收色墨不碍、浑然一体的审美效果。为此，高波凸显书法用线，讲究线本身的形式感，非一味敷彩而减弱写意容量，因线条的跃动、穿插、腾挪，整个青绿画面更显得潇洒活气，意象之神趣不为色相所掩盖，涵咏虚灵而充满着气的流动。
《黄河贵德绿》
在城市繁忙纷纭的生活中，人们特别向往那种有诗意有静气的境域。在当今新的历史时期青绿山水该何去何从呢？带着这一问题意识，高波从内容到形式敢于尝试，尝试创造出多种因素复合的新的表现形式，渐次锻造符合时代发展又属于自己独特的绘画语言，力求使作品获得一种崭新的审美品质。
《金色帕米尔》
高波的创作实现了青绿山水画写实、写意与装饰意趣的完美结合，中西合璧，蕴涵着色彩的纯粹性、写意性、抒情性以及装饰性，具备一种时代感和自我独辟性，符合当下时代的审美特点。故有诗云：
运以虚和出妍雅，
与时生发立新格。
丹青与诗究何异？
识此青绿见高波。
（上官爵文 2022年9月15日于泉城石修斋）
画家简介
高波，中国美协会员，中央美院山水专业硕士，民革中央画院理事，中国书画杂志社书画院院聘画家，渤海大学艺术与传媒学院客座教授,泰山学院艺术学院特聘教授，山东省山水画艺委会委员，泰安市美术家协会常务副主席，民革泰安市中山书画研究院副院长，泰安市政协泰山书画研究院副院长，泰山画院专职画家。
