1964年作品 《女炮兵班》
母亲李百钧在1965年创作年画《芒种时节》的同时还创作另外一幅作品《女炮兵班》，这幅作品也参加建国15周年全国美展，之后由中国美术馆收藏。1965年选入“中国现代画展”，在日本东京美术馆展出。
母亲完成了《芒种时节》后马上又接受了创作《女炮兵班》的任务。通过山东省民兵比武大会，走访了“女炮兵手”、“十姐妹”、“三代民兵”以及一群与母亲年龄相仿的小姑娘，她们是济南市民兵迫击炮手。经过采风后，母亲采用横式构图手法，画出了正要奔向战场的女炮手的飒爽英姿，但她苦思冥想也没能找到一个合适的艺术构思来恰当地表现出女炮手的战斗精神，对此她久久不能释怀。
1964年秋，孔林同志带队到烟台崆峒岛一起深入生活，母亲也去了。她与当地民兵一起出海打渔、岸上练兵。结识了长岛射击能手赛之娥。有一次母亲跟她学打靶，怎么也瞄不准，原因是母亲右手击发，却闭上了左眼。当母亲觉察到自己犯的这一低级错误而忍俊不禁地笑了时，赛之娥却严肃地对她说：“敌人就在前面，你这一笑松了劲，敌人上来怎么办？”这话使母亲深刻的认识到，要时刻带着敌情练武，战时才能打得准，打得狠。赛之娥在沙滩撒把骑自行车，边骑边打靶，百发百中，技惊四座。母亲问：“为什么能百发百中？”她说：“在我眼里，前面不是靶，是敌人的头，这样我就能打得准，打得狠。”她看似简单直白而实则寓意深刻的话，使母亲心里一震，也顿觉眼前豁然开朗。是啊，艺术创作的道理又何尝不是如此？必须要如身临其境般地，全身心地投入到题材的艺术构思中，画笔就是枪，画者就是战士，就是亲历者。母亲联想到了《女炮兵班》的创作。对，大炮的前面就是来犯的敌舰，一颗颗炮弹凝聚着我们内心对敌人的仇恨，从炮口里直飞出去，在敌阵开花。于是母亲对画面的构图进行了大胆的调整，将打迫击炮的横向构图，改为竖向正面射击三行炮的三角形构的阵势，整个点面来用冷暖对比色调加强三角形构图坚如磐石的稳定感及直击敌人的力量感，占画面三分之二的红色渐变山石；直指前方的三门重色大炮，展示中华儿女保家卫国的决心。六名女炮手不同位置不同动态渐递的排列加强向前冲击的力量。突然女炮手一声令下“开炮”瞬间渲染激战气氛塑造女炮兵手战而必胜的志气，突出了女炮兵英武威猛的巾帼英雄形象。
1964年秋天，从各地市集中到省里来的作者就有三四十位，在省文联大楼集中创作，不仅仅有年画作者，还有国画家、油画家、版画家参加新年画创作，大大提高了新年画创作的水平，丰富了新年画的多样风格。例如杨松林老师的《中华儿女多奇志》中，民兵高举红旗正面走入会场，气势雄伟，场景壮观。张一民老师的《鱼满舱》以向心式的装饰构图配有微微倾斜的渔船，烘托画面中心丰收的鱼虾，使人身临其境。丁宁原老师的《出工》结合工笔人物的描绘手法、刻画了下地劳动的欢乐人群，形象生动。施邦华老师的《征服自然的人》，运用青绿山水的元素创作山峦起伏、战天斗地的大场景。上述作品及具有强烈杨家埠年画特点的吕学勤老师的《科研小组》、白逸如老师的《山东大姐学插秧》等作品形成了内容丰富、风格多样、个性突出的山东新年画面貌。新年画的多样风格，使母亲大开眼界，学习了他人之所长，这也是在学校无法学到的创作经验。
就这样，母亲再次从深入生活中得到了绘画创作的灵感和精神内质。在不到一年的时间里，她创作了两幅新年画《芒种时节》和《女炮兵班》，两幅作品一文一武，一幅是劳动者的欢快热情，一幅是战斗员的英勇奋战，母亲充分的认识到是生活给予了她创作的灵感与源泉。画面的形式是死的，而人是活的，内容决定形式，形式服务与内容，用巧妙的艺术构思让二者完美的统一，才是艺术创作的真谛。
这两幅作品和文章先后发表于1965、1966年的《人民日报》《光明日报》《文汇报》《解放日报》等报纸以及海外版的《人民中国》《中国妇女》《中国建筑》等刊物。（王大海）
艺术家简介
李百钧，1941年生于烟台市牟平县，1958年考入山东艺术专科学校（现山东艺术学院）美术系装饰绘画专业，1963年毕业。山东艺术学院教授、硕士生导师。曾任设计系主任、师范系主任。中国美术家协会会员、山东省美术家协会会员、中国工艺美术学会会员、中国少年儿童造型艺术学会理事、山东省文化行业高技能人才、中国文化行业高技能人才库成员。
