绘画语言的丰富内涵给予了世间万物以不同的视觉观感，也给予画家的创作灵感和个人意志表达的切入点。现代油画艺术以不同于传统绘画的视角来审视画中的物象，主张绘画以个体的主观性为驱动，注重表现画家内心的情感为取向。画家的思想情感通过巧妙融合的色彩凝结在作品中感染观者。
《深秋》
油画家胡秋霞的油画作品，是在西方油画与中国传统绘画交融的背景下，对画面主观性情感语境的研究和构建，既具有了东西方绘画语言的汇流，又营造出一位女性画家特持的精神世界和理想意境。
《已是秋天》
胡秋霞的系列油画作品，并不是基于客体或客观事实的“陈述”，而以主体或主观的情感与情绪的感受为依托，鲜明而又张力。她的油画作品所呈显的形状与彩色的关系，是以她心中的自然和人文景致交融所呈现的形式趣味，也是她在自我认知变迁中表达思想与传递情感的重要载体。
《那年夏天》
透过画家胡秋霞的系列油画作品，可以看到她是在利用一种女性独有的情感敏锐、精神寄托和艺术感悟来做绘画语言的提炼，实际上具有不可回避的主观性表现。而这种主观性既体现在画家的作品中的整体状态，又处于在表现性和抽象性的意态中游离。她在构建绘画形式语言和审美趣味的主观性语境时，反映出诸多的思考和探索，无论从经营构图到构建画面的场景上，无论是笔触的组织和色彩的情绪含量，完全突破自然物象的桎梏，转为审美本体对画面结构的驾驭，这深刻表现出她的独特性的艺术天赋和美学观点。
《南天竹》
无可置疑，画家胡秋霞的油画作品为我们带来更多的创作启示。在追求画面构成上，使画面呈现隐与显、藏与露、多与少等节奏的对比。作品中强调中国审美趣味，虚实相生，对视觉审美中开放性意象的建构，为观者拓展了想象的空间。她以绘画状物的表象下，折射出一位女性画家的个人性情、生活态度以及艺术倾向等精神内涵，或含蓄或张扬、或粗犷或细腻、或和谐或交差的表现，都是画家用感性来表现自然物象的特征和审美方式，并构建出承载个人世界观和传递个人情感的画面形式。
《3月24号》
在色彩表达方面犹如精彩之作。从光与影的交织辉映到色块处理上，画家胡秋霞有意识地减弱画面的物象体积感，弱化素描关系，转入色彩的主观性和表现性，并强调画面色彩的对比与形式的充盈。她摆脱了对自然色彩的依赖，画面以似是而非的、不规则的色块超越现实的空间，结合线条、肌理等形式元素，以及色块之间的关联渗透和转换穿插，构建了新的主观性的画面视觉秩序，满足了当代人的心灵寄托和情感追求。应该承认，画家胡秋霞对色彩运用的自由灵活，是根据自身情感表达的需要，从主观上选取带有情绪感的色彩，如此赋予了画面色彩的相关性。
《玫瑰一支就好》
我们可以从画家胡秋霞浓厚的艺术风格中体会到画家心中的情感，以此获得共鸣。具体表现在，色彩排序注入了情感，视觉传达注入了力量。虽然她的作品从某物的形状出于特定表现而突围现实，但经过画家主观的激情凸现和精心的情感诉求，又与现实某物相得益彰，和谐地表达作者自我价值所体现的交响性与动态感，让观者具有了自我世界的个性联想。
《那份记忆》
绘画艺术，是画家对作品创作融入个性主张和丰富情感的艺术。画家的主观独有情感的表达，在一定程度上深化了绘画作品的思想内涵，使绘画作品的艺术性价值得到进一步彰显。因此，胡秋霞的主观性情感语境的营造，深刻让我们理解和认识到了她的油画艺术的人文状态，以及作品的视觉统治性，这是值得我们关注的。（王鹏 北大青鸟文化艺术研究院院长、中国人民大学文化艺术策划研究所原副所长）
《我的舞台》
《室外是小寒》
《画室里粉色的花》
《杯莫停》
《山之意象之二》
《静待花开》
画家简介
胡秋霞
中国美术家协会会员
中国壁画学会会员
山东省美术家协会当代艺术委员会委员兼副秘书长
山东省壁画艺术研究院理事、研究员
山东油画学会会员
山东工艺美术学院副教授
