由著名书法家李一和著名画家阴澍雨联袂出品展出的书画展《一雨成秋》在河南省美术馆展出。此展应该引出中国画坛一个重要的话题，即恢复和发扬民族绘画传统中诗书画结合的优良传统，恢复意境表现的优良传统。
李一 题澍雨菊蟹图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：东篱侧坐伴黄花，送酒人来日已斜。
唤取田翁同一醉，持螯相对话桑麻。
开元室诗草
钤印：生于阙里 鲁都人 李一
阴澍雨 菊蟹 绢本 设色直径30厘米2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
意境表现一直是中国古代绘画中一优良传统。南北朝王微曾有“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡……岂独运诸指掌，亦以明神降之。此画之情也”之句，可见中国绘画在其早期，其抒情性是很自觉的。到宋代画学以诗试画，诸如“竹锁桥边卖酒家”，“野水无人渡，孤舟尽日横”，“踏花归来马蹄香”等，说明当时画坛诗画结合的风气之盛。故宋代苏东坡说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，更把诗画结合推向自觉。尽管宋代讲究画中诗意，但题诗入画风气不普遍。到元代之后，随着文人画的崛起，又把题诗入画纳入唐人张彦远的书画结合风气之中。元人作画，几乎每画必题，每题必诗。当然，这就要求画家不仅画要画好，诗、书也得好。好在古代文人大多诗书皆通，因为诗书就是古代文人日常生活之部份。这个优秀的传统在明代仍在发扬。明初宫廷艺术继承宋院画传统，也是诗画结合。明中期吴门画家们在自家的园林中享受悠游自在的文人生活情趣，也有好多诗词书画。可以说，诗画意境的表现到明代中期都是盛行的。这与以诗立国又号称诗性文化的民族文化传统是一致的。但到明代晚期中国画史出现一重大转折，这就是以笔墨为中心的思潮开始了，其标志就是以董其昌、陈继儒为代表的松江派对笔墨的高度倡导。明人唐志契《绘事微言》称“苏州画论理，松江画论笔。理之所在，如高下大小适宜，向背安放不失，此法家准绳也。笔之所在，如风神秀逸，韵致清婉，此士大夫气味也”。此为明人自己划出了这一思潮性转折。松江派之中坚陈继儒说，“文人之画，不在蹊径，而在笔墨。”“蹊径”者，丘壑之象也。董其昌说，“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画”，亦因为此。唐志契亦有“丘壑之奇峭易工，笔墨之苍劲难挥”。一个以笔墨为中心的思潮从那时一直流行到今天。笔墨中心论起来之后，以笔墨呈现画家个性、气质、修养之笔墨境界兴起，画中之诗情画意连同丘壑造象严谨之“意境”传统统统消失。一个直接论据即此后画中题诗的少，题画理的多。你去看“四王”之王原祁《雨窗漫笔》和《麓台题画稿》上百则，除其题笔墨画理外，里面可曾有一首诗？与“意境”传统中断的另一现象即对形的要求也降低。尽管笔墨的讲究增多，但丘壑造象却被忽视到仅“仿”前人即可的次要地步。这或许也是为此后大写意衰落埋下的一个伏笔。
李一 题澍雨画芭蕉图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：漫将幽意种芭蕉，夏月春云总寂寥。
一自秋声随夜入，不风不雨也潇潇。
题澍雨画芭蕉 丙申桂月 鲁人李一
钤印：古意 李一
阴澍雨 红了樱桃绿了芭蕉 绢本设色 直径30厘米 2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
以此观之，李一与阴澍雨的诗书画结合和对意境的重视，其现实意义就可圈可点了。李一为中国书坛著名书家，兰亭奖获得者，书法诸体皆长，尤擅章草。其章草融篆、隶之圆涩重拙为特色，古雅朴厚，在书坛已有公论。李一书法另一大特色是书法与日常运用结合紧密。他以书法之体写家书，又以书法之体记录平日的诗词创作，乃至作为理论家的书稿书写，这样，书法与书法家、理论家李一的日常生活是紧密结合的。阴澍雨是李一的年轻同事。有时阴澍雨见到李一的诗词有感而作画；有时李一看到阴澍雨的绘画有感而作诗，且或提诗于画，或书之诗塘，或另纸书写，或扇面或对联或立轴或横卷……诗书画相映成趣，形式亦丰富多样。此种诗书水平，画界诸家罕有可匹者。以《恭王府海棠》为例。澍雨小写意画彩墨没骨折枝海棠，勾起李一当年艺术研究院读博住恭王府中花间树下学习研究之往事，兴之所至，亦诗亦题。诗曰：“冰肌玉骨属妍春，风日满庭色渐匀。伴读娇容如解语，无香袭袂亦情亲”。娇容伴读之花间亲情，使澍雨之没骨海棠陡然生动，与深情之记忆相生相发，隽永而深沉。这里有没骨小写意花卉中的形色笔墨，有直言其志之诗之表白，亦有形楷相糅的书法意韵，还有“闲云野鹤”心象之印文……这就是诗书画印缘情综合之中国艺术。这种诗画结合内容丰富而趣致盎然的作品，由于诗书的介入，而变得可细读而耐品味。李一澍雨两人不仅是书家画家，其本行又都是理论家。当他们把画、文、书、论融为一体时，中国画艺术又呈现出另一番景象。如其《兰亭手卷》澍雨画兰草，李一以行书摹王羲之《兰亭序》，形神皆备。又以章草撰文，历数各朝大家王羲之《兰亭序》书法之品评及赞誉之辞。李一这位书家诗人评析各家之后，亦情不自禁，“借圣叹韵戏成短章二首，聊志所感，句曰：疏帘清簟晚风天，俛首神龙灯影前。蚕茧鼠须凭跳掷，山阴嘉气郁千年。生死彭殇讵足愁，管城托命鬓初秋。幽思长绕永和岁，真伪何心细考勾。乙未临兰亭有感丙申重书于开元室，鲁人李一。”该手卷既有澍雨潇洒灵动浓淡相间的水墨写意之兰，又有李一行书临仿之兰亭序，加上章草考证之长篇论文与临仿之余的感兴之诗，可谓诗文书画论诸科皆备，潇潇洒洒，酣畅淋漓，而一方“古意”印文，如提纲挈领，把李一澍雨两人对中华文化的虔敬修养技艺与意趣凝炼为一。今天中国艺术家中有此本事有此修养者有几人哉！
李一 题澍雨空山秋雨图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：凉宵一雨酿新秋，霜叶翻红草露收。
佳果盈枝堪伫望，翠禽独守满山幽。
丙申李一诗书
钤印：鲁人 李一
阴澍雨 空山秋雨 绢本设色 直径30厘米 2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
很有意思的是，青年才俊阴澍雨是大写意花鸟名家张立辰的学生，在张老师指导下从宋代院体学到陈白阳、徐渭、八大的水墨大写意。但澍雨匠心独具，他不重徐渭八大之后大笔纷披之水墨大写意，而重陈白阳及之前沈、文、唐之小写意，乃至明初吕纪林良狂放中有收敛复杂中具谨严的水墨大写意花鸟。就是清代，他吸收更多的也是恽南田文秀典雅的没骨花卉，和继承常州派而向雅逸发展的华新罗。这显然是深思熟虑后聪明的选择。当今天逸笔草草笔走龙蛇的水墨大写意已有滥放的趋势，要挽狂澜于既倒的，或许真应该是收敛与节制。岂不闻东坡老“始知真放本精微,不比狂华生客慧”，岂不闻《中庸》“致广大而尽精微，极高明而道中庸”么？联想到上述明代从意境向笔墨的时代性变化，强化了笔墨难免忽略造境；忽略了造境，诗情与意境焉在？或许，正是这种严谨的造境给澍雨与李一的诗书画结合与意境的呈现留下了广阔的空间，当然，这又何尚不可以看成为了追求诗性的传达，澍雨对明前期诗化的小写意花鸟意蕴的追求，给二人的诗书画联袂创作和意境的创造开辟了一片诗性文化的天地。而《一雨成秋》之展名，不早已是诗意盎然了么？（林木）
李一 题澍雨红蓼水禽图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：浴禽漾影满陂塘，红蓼风边午梦凉。
苇岸菱洲霾雾散，遥知征雁下潇湘。
丙申秋 李一诗书
钤印：古意 李一
阴澍雨 红蓼水禽 绢本设色 直径30厘米 2016年
释文：澍雨写意
钤印：阴澍雨
李一 题澍雨高冠图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：小园花木不胜风，别有酡颜倚碧丛。
群雀啁啾猜不定，醒时敢唱日轮红？
李一诗草 丙申秋
钤印：李一
阴澍雨 高冠 绢本设色 直径30厘米 2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
李一 题澍雨游蝶图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：几回南浦映轻衣，浩荡春归绿未归。
雨露冰霜终不改，天涯尽处亦芳菲。
李一诗书
钤印：闲云野鹤 李一之玺
阴澍雨 游蝶 绢本设色 直径30厘米 2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
李一 题澍雨兰蝶图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：偏从绝壑见幽姿，肯负灵均九畹滋？
寄语穿花狂蛱蝶，冷香原不媚当时。
开元室诗草 丙申秋日
钤印：鲁人闲云野鹤 李一
阴澍雨 兰蝶 绢本设色 直径30厘米 2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
李一 题澍雨平安图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：翠野浮烟风日晴，依依花鸟境弥清。
乡心一片浩难写，看取秋光照眼明。
李一
钤印：鲁人 生于阙里 李一
阴澍雨 平安 绢本设色 直径30厘米2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
李一 题澍雨田禾野粟香图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：幽花寂寂水潺湲，风煗时闻雀语喧。
一路稻香秋欲醉，蛙声隐隐入前村。
李一诗书
钤印：阙里 鲁人 李一
阴澍雨 田禾野粟香 绢本设色 直径30厘米 2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
李一 题澍雨知秋图 绢本水墨 直径30厘米 2016年
释文：飒飒西风向晚寒，翩翻木叶色全丹。
江湖摇落秋声起，雾里乡园梦里看。
开元室诗草
钤印：生于阙里 李一
阴澍雨 知秋 绢本设色 直径30厘米 2016年
释文：澍雨写意
钤印：澍雨印
李一、阴澍雨 鸢尾 纸本水墨 88×46厘米 2016年
释文：蓝紫艳无俦，芳丛吐秀萼。
相思隔迢遥，寸心得所托。
稍喜环姿疏，新知乐莫乐。
何堪暮云凉，幽幽开复落。
题鸢尾花。李一
乙未夏日澍雨写生
钤印：鲁人 李一之玺
阴澍雨 大音 四时春 幼章翰墨
李一、阴澍雨 石榴 纸本水墨 88×46厘米 2016年
释文：灵根传西域，花开照眼明。
离离玛瑙赤，霜皮绽晶莹。
齿颊生津润，至味和且清。
惟将华封祝，征取百世荣。
石榴多子，旧以为瓜瓞绵绵之兆，
澍雨写生，因缀以吉语。
李一丙申秋杪
澍雨写生
钤印：闲云野鹤 李一
阴澍雨 生意
李一、阴澍雨 芍药 纸本水墨 88×46厘米 2016年
释文：春尽殿芳菲，名花此幽独。
谁乐溱洧清，相赠恰盈掬。
雨洗浅妆成，风暖染余馥。
写向斋头看，生意欣满目。
戏题芍药，丙申玄月李一于开元居
乙未春日澍雨写
钤印：天草庐 生于阙里 李一
阴 澍雨私印 幼章翰墨
李一、阴澍雨 新松 纸本水墨 88×46厘米 2016年
释文：孤高孰与并，清荫谡谡风。
雪霜惯自支，未敢改青葱。
亭亭上拂云，遒干半成龙。
岂向諠寰立，婉娈受秦封。
题澍雨写松。丙申李一
细雨洗山林，新松吐淡香。
乙未夏日澍雨写意
钤印：鲁人 生于阙里 李一 阴 澍雨 如水
李一、阴澍雨 东风夜放第一枝 纸本水墨 88×46厘米 2015年
释文：娇靥酒初红，倚栏浑无力。
当春自葳蕤，艳名倾一国。
任贬洛阳尘，不改春风色。
谁知富贵花，秉心独贞直。
为澍雨题牡丹。丙申秋月李一
东风夜放第一枝。
乙未春月澍雨写生于京华
钤印：古意 李一之玺 阴 澍雨 大音
李一、阴澍雨 日暖风清 纸本水墨 88×46厘米 2015年
释文：繁枝缀清露，粉蕊罥晓烟。
瓣迭轻绡薄，红白自成妍。
幽馨静浮漾，落寞亦嫣然。
叶翻芒刺出，未许蜂蝶前。
澍雨写月季，前人咏此篇什无多,
试题数语，未敢自是也。李一
日暖风清。乙未澍雨写
钤印：闲云野鹤 生于阙里 李一
阴 澍雨 士君子 生意 行义求知
李一，1957年生于山东曲阜，博士，美术史论学者，书法家。现任中国艺术研究院研究员，博士生导师，中国美术家协会理论委员会副主任，中国书法家协会学术委员会委员，中国画学会理事。中国美术家协会第八届理事，中国书法家协会第五届、第六届、第七届理事。曾任中国艺术研究院美术研究所副所长，《美术观察》主编。
阴澍雨，1974年生于河北香河。1994年毕业于河北轻工业学校陶瓷美术专业。2000年毕业于中国美术学院中国画系花鸟专业，获学士学位。2005年毕业于中央美术学院中国画系，获硕士学位。2011年毕业于中央美术学院造型艺术研究所，获博士学位。现为中国艺术研究院一级美术师，硕士研究生导师。《美术观察》栏目主持。中国美术家协会会员。
