云水生韵
烟云
（一）烟云在山水画中的作用
烟云在山水画中具有重要的作用。古人言其重要性时说：“山无烟云，如春无花草。”郭熙《林泉高致》亦云：“山以烟云为神采”，“得烟云而秀媚”，“山欲高尽出之则不高，烟云锁其腰，则高矣。”《松壶画忆》中也有“丘壑太实须间以瀑布，不足，再间以烟云，山水之要，宁空勿实。”因此古人有云山、云水之说。
（二）烟云的分类与四时不同
云烟的形态情致，会随气候、季节、地理特征的不同而不同，画时要多观察，多体会，方能得其真意。如韩拙《山水纯全集》所言：“春云如白鹤，其体闲逸，融合而舒畅也。夏云如奇峰，其势阴郁，浓云爱而无定也。秋云如轻浪飘雪，或若兜罗之状，廓静而清明也。冬云如泼墨惨翳，示其玄冥之色，昏寒深重。此晴云四时之象。故春阴则云气淡荡，夏阴则云气突黑，秋阴则云气轻浮，冬阴则云气黯淡。此阴云四时之象也。然云之体，合散不一焉，轻而为烟，重而为雾，浮而为霭，散而为气。其有山岚之气，烟之轻者，云卷而霞舒。烟者气之所聚也。凡画者分气候，别云烟为先。”
《画说》中亦有：“知天阴则烟霭重而轮廓宜轻，天晴则轮廓稍重而盖顶一笔必明朗有势，如突出者。然山坳则赤日中无不有烟霭，且觉天愈晴则烟霭欲深也。大雨山势模糊，云气蒸蔚；小雨云烟淡荡，山色霏微。晓则山坳烟积，轮廓渐分，山顶穿雾而出，如初起者然。晚则烟霭自上而下，轮廓轻微如欲睡者然。大风云气如将飞出，挟山而行；和风则林木渐动，山色晴明。晴云有瑞气，湿云有痴气。欲雨之云充积弥满，将晴之云游行无几。春山之云明媚，秋山之云洁净，夏山之云蒸蔚，冬山之云寒凝。烟则有寒暖深浅而无时无地不有。树木一枝一叶必有烟气，多则必有积烟，烟者山之气也，林之气也。有气则生，无气则死。善画者著意于烟云，艺进乎道矣。又能著意于非烟之烟，非云之云，则更神妙矣。”13
（三）画云法
画云有勾、染、空、勾兼染等方法。
勾云法，直接以笔线勾出云的流动或凝屯状态，小勾云法多用于青绿工细山水，有的可用白粉复勾。大勾云法可用于粗笔山水。
渍染法，就是不用线勾，纯以墨或色彩渍染出云烟。渍与染不同，染由浓渐淡，不露痕迹；渍有一道明确的分界。
勾染法，是勾与染相结合的画法。如米友仁的《潇湘奇观图》中的画云法。
空云法，即借实现虚，染山渍水渍天，对云烟却不着一笔，而云烟自生。
干擦法，用干笔皴擦山石，渐入虚无而生云烟。
吹云法，《山静居论画》中有：“若能沾湿绢素，点缀轻粉，纵上吹之，谓之吹云。”
具体使用那种方法，视画面情况而定，但无论怎样，总要画出云“活泼泼地”“吞吐之势”，要得其性情，不可似芝草样、花朵样刻板虚假。
水
“石为山之骨，泉为山之血。无骨则柔不能立，无血则枯不得生”。山无水则不秀、不活。
水有江河、湖海、溪涧、泉瀑、潮汐等，画湖宜平远，河宜苍茫，江宜空旷，海宜雄浑，溪涧宜幽曲，瀑泉宜奔放。
山水画中，用得最多的是溪水，画溪水要盘曲掩映断续，由远至近，宜用烟雾隐锁，不可全部画出，尽出之则不远，无曲折之感，也就是所谓的：“路欲断而不断，水欲流而不流”之意也。平溪小涧，要留出水口，或做波纹或点缀碎石沙痕，要有流动之形，不可刻板凝滞如死水一滩。
画瀑布飞泉要有洒脱飞奔喷射之雄气，最怕凝滞柔弱。不可随意乱出，将其置于山峡之内，上有山数重，其源头愈深远，出水愈大，水口之上，垂瀑源头，宜加苔草遮映，不可瀑泉从山顶挂下或向石面垂流，如架上悬巾。《画筌析览》中有“长泉莫直，直泉莫连。短泉少曲，曲泉少掩。明泉勿单，隐泉勿歧。小泉不妨石碍，大泉少使流壅。平泉忌在直冲，叠泉贵乎气贯。云泉似隔不隔，雨泉宜奔欲奔。泉源由分而合，合处多在峰腰，泉支由合而分，分处尤宜石脚。”
画水中石，石从水底生出，半露半浸，点写大小黑石于清流激湍之际，石脚的皴笔要与水纹起伏相逼贴，不可画出石脚，使石浮在水面上。
水是活物，因此画水时要胸中有水，下笔锋利圆活，得水之自然活泼天机为妙，具体方法有勾染法、烘染法、虚托法等。
勾染法，直接以笔线勾画水流之曲折回环、激荡喷薄、急湍四溅等状貌，有的再辅以复勾或渲染。这种方法在山水画中运用得最多。
烘染法，纯以水墨或色彩渲染，不用笔线勾勒。
虚托法，就是不画水，而是画水中的碎石沙痕，或者从水的两旁皴染，借此来衬托出水体流动的样子。
(来源：水墨品质）
画家简介
王兴堂，男，1973年生于山东郓城县，毕业于中央美术学院国画系，分获学士、硕士学位。1998—2003年任教于四川美院国画系，现为山东艺术学院副教授，硕士研究生导师，山东艺术学院党外知识分子联谊会副会长，中国文化部青联委员，美术工作委员会委员，山东画院青年画院副院长，中央美院贾又福山水画工作室创作指导教师，农工党省委参政咨询智库专家。
