炁象：
是生命之象。
多变、无固定形态。
是形象之所以形成的过程。
能量是其前因，
是活的，
形象则是形成之后的象，
是死的。
形象若要活，
必有能量参与其中。
能量的互作用产生了形象，
是大千世界最本质的象。
我的所谓抽象，无固定形象，不固定的时空，这些都是由能量造成的。不只手的运动，还有颜料的聚合分离，有时树叶、尘土的飘落，昆虫的涉足，天气的影响，都在画面中留下痕迹，造出抽离客观现实的“象”。这些象，不固定和极精微，共同成就了廖廓。是极大，也是极小，竟然暗合了中央美院的校训，独缺人的视觉能看到的中间形态。所以，看起来抽象。
大“象”包含小“象”，让人能够“进入”，“活”在其中。“造”是“发现”，在绘画中“发现”。不但发现绘画的可能，又由绘画的可能进而发现内心的可能。是自成的空间、自为的光、自在的色。艺术不真，只供心游，带你去看，看不到的“那里”。所以，所谓抽象，是“炁象”。
许多下意识的产物，细想都是有道理的，隐喻的。事物也因此而精致且多样。所以，概念只是概念，便于沟通的工具。概念的叠加，才渐渐趋近真实，并因为叠加而蒙蔽并消蚀了最初概念。
炁象，是具体象化的“抽象”概念。炁象作品，是具体的“抽象”作品。炁象，是概念叠加所生成的。（马路 2021年11月19日）
《感觉也需要成长》，2022.5-2022.7，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
《感觉也需要成长》，2022.5-2022.7，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《感觉也需要成长》背后题记
如果太过微妙，
视觉能力强时，会发现许多新的东西。
眼睛平时总是看适宜视觉的东西，
不是能力不够，而是锻炼太少。
一但给它需求，它会激发（出）潜能。
然而，视觉能力也会退化。
随老之将至，食无味，
看报纸也需要放大镜了。
所以，黑白渐胜。
趁自己还能看出色彩，
多画吧。
不求都能看到。
壬寅六月十三（马路 二O二二年七月十一日）
《似曾相识》，2022.5-2022.7.2，107cmX130.5cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
《似曾相识》，2022.5-2022.7.2，107cmX130.5cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《似曾相识》背后题记
透过眼帘，看太阳，
是红色。
一会（儿）很亮，一会（儿）暗，
一会（儿）暖，一会（儿）冷，
色彩在变，莫测！
人生若能规划，倒少了不少纷扰，
也少了不少故事。
故事总是相似的，
在相似中，变化，
在相似中，惊叹！
壬寅六月十三（马路 二O二二年七月十一日）
《初到仙台》，2022.5-2022.7.9，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
《初到仙台》，2022.5-2022.7.9，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《初到仙台》背后题记
疫情松了些，
夜宿翰高，白天画画，傍晚收工。
开车出来转转，分不清白河、怀河还是潮白河。
不远处，是仙台村，
柱式宫灯列在道路两旁。
灯光球场明亮如昼，
门外挤着汽车、摩托。
空气静好，四下蛙鸣，
云朵低垂，反射着暖紫色的光。
群楼也相继亮了起来，
乘凉的人们回到了家，
看一眼逐渐变暗的绿野。
壬寅六月十三
二O二二年七月十一日
马路
（又记）
天气湿热，
画难干，
靠墙被粘一条线。
画一层白色，
履盖。
结果更佳。（马路 壬寅六月廿一日）
《物神合一》，2022、4-2022、6、7，120cmX80cm,方向可变，丙烯、综合技法
《物神合一》，2022、4-2022、6、7，120cmX80cm,方向可变，丙烯、综合技法（背面：题记、签字、作品信息）
《物神合一》背后题记：
深入物之理，
即达精神境界，方能物我两忘。
以为精神是自我，
是千古笑（话），
是误导，是多少人至死不甘的原因。
说：人类浪费太重，内耗太多，
也是此故。
壬寅五月十六（马路 二O二二年六月十四）
《崎峰茶顶》，2022.5-2022.7，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
《崎峰茶顶》，2022.5-2022.7，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《崎峰茶顶》背后题记
崎峰茶是村名。
说是，崎峰山上有树，其叶可代茶饮，
其水淡绿芬芳。
（山在）云雾环绕下，产金，矿已封。
山间多峭壁，白河溪流淌，燕子洞自在。
挖掘机在作业，疏浚洪道，顺便做景观，
以利疫情过后的旅游。
周边民宿也在准备，
整修好房屋、环境。
观景台真有用，
俯看，公路蜿蜒，村落棋布。
壬寅六月十三（马路 二O二二年七月十一日）
《一切皆变》，2022.4-20-22.7（7月19日增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
《一切皆变》，2022.4-20-22.7（7月19日增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《一切皆变》背后题记
广州有项目，要两幅六米高三米三宽的大画。
（我的）绘制方法要求平放，且不能太大。
因为重力的关系，故化整为零，一变六。
因南北方湿度变化大，做铝框。
幸好有进口，疫情难料。
画框各做了两套，也尝试这种组合成大画的方式。
它要求几个方向的组合都能成立。
这与过去不同：
给自己以难度，想要由此传达出独特画面和独特的认知。
而这些正是（如）生活中所遇到的困扰。
壬寅六月十三（马路 二O二二年七月十一日）
《虹的永约》，2022.5-2022.7（7.18增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
《虹的永约》，2022.5-2022.7（7.18增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《虹的永约》背后题记
光是神奇的，
抓不住，却能量四射。
光是不可缺，是人所以存在的原因之一。
光是炁象之一种，
塑造了许多事物，遮蔽了许多事物。
光的选择，造成了人的选择。
光的灿烂，使人灿烂。
光，分解为虹，
分门别类，各自显示，
又不分彼此。
虹，立下永约，
是瞬间的给予，却是恒定的存在，
是清彻的结果，是透明的坚守。（马路 壬寅六月十三 二O二二年七月十一日）
（又记）
色彩的比例、多少、形状和大小，
都是相互关联的，
无法计算。
所以，经验重要，直觉重要。
直觉又依人的水平，
修养高则直觉佳。
而修养又是和传统相连的，
关键是不要把传统看死。
传统是理想境界，传统是创造，
或者让传统成为创造。
传统成为创造的是根，是思想。
传统不要被简单化。（马路 壬寅六月廿一日）
《想去这里》，2022.5-2022.7.18，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
《想去这里》，2022.5-2022.7.18，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《想去这里》背后题记
想看的，早晚会看到，
想去的，早晚会去到。
只是早晚的问题，因此要有耐心，
等待，且做好准备。
准备，又不是刻意。
准备，是自然而然的行为，自然而然的作为。
理想是现实中产生的，是现实的产物。
理想虽然不是现实，但是可以实现，
只是实现的方式非同寻常而已。
所以，要有非同寻常的领悟能力，
这是准备。
准备着看到，准备着去到。（马路 壬寅六月廿二〇二二年七月十八日）
艺术家简介
马路，1958年生，北京人。1984年毕业于德国汉堡造型艺术学院自由艺术系，获硕士学位。曾任中央美术学院造型学院院长、油画系主任。现为中央美术学院教授、博士生导师。
