中国绘画的流派自古以来就有很多，绘画时所采用的方式亦有很多，指墨画，就是其中的一种，其源头最早可以追溯到唐代画家张璪“惟用秃笔，或以手摸绢素”的说法（《历代名画记》），后又在不同的朝代接续发展，直至今日已有1300多年的历史了。
张志民《黑狮口》
张志民《庄周逍遥游》
张志民《鸿雁》
尽管历史渊源十分悠久，但指墨画在这千余年画史发展中一直处于边缘位置。直到清初画家高其佩大胆创造“舍笔而求之于手”的表现技法，才让指墨绘画绽放光芒。此后，国画大师潘天寿接过了高其佩指墨画的衣钵，继续推进指墨画向前发展。尽管不乏有大师肯定指墨画的艺术魅力，然而当代，将指墨画当做主要绘画方式的也不过寥寥数人，张志民就是其中之一，当然他的这种热爱也并非一开始就有，而是在水画技法臻于成熟之后的一种选择。
选择绝不是简单的回归传统，而是透露着绘画者千帆过尽之后的返璞归真，洗去铅华，保留了水墨画中最为核心的内容——情感。人们都说十指连心，抛却毛笔媒材，直接使用手指蘸墨在纸上作画时，使指如使意，意趣满怀，合乎本心，使绘画者内心的情感更为酣畅的宣泄出来。
张志民 《郑和下西洋》
张志民 《岳飞奉诏班师》
张志民 《魏晋逸事》
张志民《清朝秘事》
张志民指墨作品更为可贵的一点是题材丰富，在《郑和下西洋》《岳飞奉诏班师》《魏晋逸事》《清朝秘事》等历史主题创作中，画者用指勾勒的线条枯润变化生动，用线老辣纵横，涩感突出，对线的掌控明显更加得意顺手。水墨淋漓的挥写以及个人深厚的历史素养，使我们感受到了剑拔弩张的磅礴气势，一幅幅历史主题创作的指墨画卷在人们眼中徐徐展开，南朝姚最《续画品》中所提到的“立万象于胸怀”的雄浑气势也于此刻尽数展示给了世人，虽画上仅有咫尺，但尽写春秋。
张志民 《回望故土》系列作品
《回望故土》系列则让人清晰的感受那种浓浓的故土情，这一系列的画面中无一不出现一个简略身影，或站在高山上，或站在流水旁，让人不禁猜测这是否是画者本身的缩影，亦或者是千千万万在外漂泊的游子们的缩影...... 故土难回的感情就这样直白的被表达出来，在这一刻，指墨画的魅力亦毫无遮掩的展示给世人。
除了画面给人带来可读性之外，张志民深厚笔墨山水的功底，让他用指作画时更加劲健张扬，不拘凡俗，构图章法意境气势十足，画面整体墨色浓淡相宜，还善用各种各样的墨点来平衡画面，使画面萧疏洒脱，充满了感染力。
这样的情绪感染力跟手指作画有很大关系，因为手指作为人体的一部分，与其他绘画工具相比更为贴近人的内心，故而指墨绘画对于情感的表达与抒发更加直观和率真，尽管在物象形态的描写与刻画不能做到细致入微，甚至很多形态的表现近于抽象，但这种似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到指不到，神到形不到，韵到墨不到的好处却将画家的情感淋漓尽致地彰显出来，传神写照尽在甲肉相半之间。不得不说，指墨艺术魅力惹人注目、心向往之。
张志民不断尝试用指墨画的形式将传统与当代相连。一方面在画面中继续延续传统水墨的意境营造方式，让画面整体统一，给人以鲜明的主题性色彩。另一方面又不拘一格，在作画方式、技法上独具匠心，别有奇趣，无论是令人眼花缭乱的指法、墨法，还是针对各种痕迹的尝试与探究，其中都包含着对于指墨的独道理解。
在张志民的指墨艺术作品中可以感受到对指墨艺术研究的深度，其指墨的变化亦是丰富多彩。即使是画面中随处可见的看似随意的“指法”，其中也流露着他本人主观意识的释放，他将情感融入笔墨之间，以指代笔，以墨传情，将其几十年艺术生涯中的深厚积淀一一展露在手指之间。
指与心连，墨与指连，回归传统却又不拘泥于传统，张志民选择指墨画更多地从突破的意识观念角度出发，将传统笔墨精神与新时代结合，用个人特色的指墨技法表现出来，真正做到了笔墨当随时代这句话，这是一位成熟的艺术家赤子之心的写照。（郭瑜华）（来源：艺术品鉴杂志）
画家简介
张志民，号张大石头，1956年2月生于山东阳信。1983年毕业于山东艺术学院，同年留校任教。1985年深造于中国美术学院（浙江美术学院）山水画高研班。山东艺术学院原院长、教授、硕士研究生导师、博士研究生导师，中国美术家协会理事、中国画艺委会委员，山东省政协常委，山东省政协科教文卫体委员会主任，山东省文学艺术界联合会副主席，山东省美术家协会名誉主席，中国画学会副会长，中国国家画院研究员，中国国家画院张志民工作室导师，文化部国韵文华书画院副院长，中国长城书画院副院长，山东画院艺术顾问，全国优秀教师，山东省首批齐鲁文化名家，山东省国际文化交流中心副理事长，第六届山东省高等学校教学名师，第三届山东省优秀研究生指导教师，教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会及美术分委会委员，全国艺术专业学位研究生教育指导委员会美术与艺术设计分委会委员，澳大利亚格里菲斯大学、澳门科技大学、山东师范大学博士研究生导师，对外经济贸易大学客座教授。
