西北世家 花开京华
——莫晓松先生的人品画格及其艺术世家
华夏文化版图中的大西北，永远都是一方浸透着中国传统文化底蕴的厚土，从三晋大地耸立的建筑遗迹到秦汉故土上的寺观陵阙，从西北边陲的敦煌石窟再到西域丝路的古道边燧，这里作为中国传统文化的起源地和发祥地，永远都是每个中国人文化根脉和故土情思的所钟所系。地处西北腹地的河西走廊，在中华的版图中更有其特殊的文化定位，甘肃曾是历史上中原政权统治的边疆，自然也就成为了汉文化的边缘，西出阳关无故人。
莫晓松 清幽朦朦微风静 170m×225cm 2018
甘肃在华夏历史
上一方面接受来了自汉文化中心的辐射和影响，另一方面又因其西北边陲的地缘因素，在与少数民族文化的对比和交汇之中，对于汉文化特征和特色的体现和张扬，又有一种更加明确凸显的极致状态。
所以作为西北锁钥的边防重镇，在历史长河之中又汇聚形成了许多汉文化的非常之观，从文学上的边塞诗到艺术上的敦煌壁画，从麦积山、榆林等石窟造像到建筑奇迹玉门关、嘉峪关。
在历史与文化的叠加之中，地处传统文化的边缘的大西北，形成的一座又一座汉文化的界碑，因其远离政治中心斗争的殃及而得以渐次地汇聚和保存，甘肃逐渐积淀成为一颗边塞明珠、一道汉文化奇观！
莫建成 松鹤图 64cm×132cm 2008
甘肃成为后人认祖归宗和怀古寻根的心灵原乡，大西北也就成了中国传统文化的故乡。尤其是在中国历史上的宋代之后，华夏的政治和文化中心经历了东移、南下再到北上，人们对大西北的思念尤切。历史进入近现代以来，中国地传统文化经历了西学的冲击，又受到了外敌的入侵，民国政府不得不再度西返。在此背景下，中华民族又在文化上有了一次追根溯源的思潮，思想家和文艺家们经重庆到兰州，从兰州到敦煌，企求超越宋、元、明、清的经典疏解和文人笔墨，上溯到汉唐经卷和造像华彩，从思想观念到文学艺术上来重游大西北、反思我们的传统文化，取法乎上、再开新境以期救亡图存，这成为二十世纪三四十年代中国的一个文化潮流。
莫晓捷静物
因为有着敦煌宝藏的吸引和依托，甘肃地区在二十世纪的一百年间成为中国传统绘画重新取法学习、辐射传播的一个核心区域。张大千、叶浅予、关山月、黎雄才等二十世纪的中国画大家相继来这里取经朝圣。新中国成立之后，全国各地美术院校的师生们又纷纷来此参观临摹，观赏麦积山、榆林石窟、考察敦煌壁画，成为新中国每个美术工作者的必修课，在现当代中国美术史上，甘肃成为全国传统绘画交流和学习的一方圣地。在此潮流的影响之下，甘肃地区本土的文艺事业发展也逐渐被牵引和带动起来，艺术空气日渐厚重浓郁，名家辈出、组织兴起、活动频繁，与全国的文艺思潮相互辐射激荡，在二十世纪八九十年代，兰州大学、《读者文摘》杂志驰名全国，甘肃地区也逐渐成为全国文坛上的一方重镇。
袁琳没骨花卉写生2021
在敦煌文化滋养下的甘肃本土当代艺术事业发展中，在工笔画领域里逐渐崛起了一个莫氏艺术世家，莫氏父子兄弟一门数家、并显美名丹桂同芳，在世纪之交的西北画坛独领风骚并且代有传承，又辐射扩展到北京画坛，成为新中国美术史上的一道景观、一段佳话。这个艺术世家的开宗人物就是我国当代著名工笔画家莫建成先生，子辈承继者为莫晓松、莫晓捷以及莫晓松先生的夫人袁琳女士，还有第三代莫晓松先生之子莫睿、外甥宫正，莫晓捷先生为兰州文理学院美术学院教授，莫睿为北京市朝阳区画院专业画家，宫正现为甘肃省兰州交通大学艺术设计学院敦煌彩塑制作技艺传承基地办公室主任。莫建成先生在二十世纪九十年代就逐渐成为甘肃画坛的领军人物，他曾任甘肃省美协主席和全国美协理事，擅画松鹤梅竹，画风雍容华贵而不失典雅高致，作品曾获得多个全国大奖并被国家众多机构场馆收藏陈列。莫建成先生以西北为基地活跃在全国画坛并多次赴国外办展，可谓驰名海内外。
莫睿 杂花写生 60cm×96cm 2017
莫晓松先生秉承家学、进业修身，早年生活和工作于甘肃省画院，二00四年进入北京画院，先后担任中国工笔画学会副会长、北京画院副院长和中国美协理事等职务，成为我国当代工笔画坛一线前沿的创作中坚力量。莫晓松先生把西北文华和莫氏文脉延伸到了京城，接受『京派』画风的涵养，又把汉唐底蕴与京华风韵冶于一炉，妙笔生花、再开新境，成就了西北世家在新世纪京华画坛的新篇章。莫晓松先生响应国家和北京地区的各种节庆活动以及场馆建设，为北京国际APC会议、中央党史馆画百花齐放以祝福祖国昌盛，为北京大兴国际机场、通州行政副中心场馆绘制荷花系列歌颂太平盛世之和谐。国手绘丹青、书画报祖国，他不遗余力地为国家的文艺发展和社会进步贡献力量。
莫晓松 百花图系列之一 60cm×96cm 2021
在艺术风格求索上上，莫晓松先生继承了乃父莫建成先生画风的同时，在取材、画风和材料上又有开拓和新创造。莫晓松先生力求更加深层地把敦煌壁画之雍容气度渗透进入当代工笔画的创作之中，吸收汉唐佛家造像中的精髓，力求使当代工笔画也于淡泊中见华贵、在素简中现庄严。莫晓松先生还临摹汉隶尤其是《张迁碑》书法，以求解决工笔画线条的力度和古意问题，并研读古人歌咏花卉的诗词作品调心养性、含英咀华。最后这些积淀和滋养都汇聚升华、吸收转化，成就了莫晓松先生笔下的素荷朱竹等全新的艺术形象，尤其是他创造的红墙下的白玉兰形象，格调富丽堂皇、典雅华贵，不柔媚轻浮亦不不艳俗甜腻，有『黄家富贵』之高华气象，成为一个经典的京华意象。可以说在当代工笔画坛，莫晓松先生的工笔花鸟画艺术形成了完全属于他自己的风格特征，细腻典雅但又不失清刚、硬朗之骨气，富贵高华仍不乏清新脱俗之文人书卷气，实乃当代殿堂馆阁气象。
莫晓松 百花图系列之二 60cm×96cm 2021
莫晓松先生在艺术上取得了如此之成就，在国内画坛可谓位高名重了，但是他又有一颗非常难得的平常心，毫无『名家』气派，从不自视太高、摆名家的架子，也不掩饰自己对市场的喜好而故作清高。在当代画界，像这样的平常而真实的性情并不多见，因为在文艺圈这个名利场上混饭吃，八面玲珑、逢场作戏、真真假假、虚虚实实，玩儿虚的、装假的居多，故弄玄虚、故作高深者为主，膨胀狂妄、沽名钓誉者比比皆是。相形之下，莫晓松先生言谈话语和待人接物之间透出大西北人的直爽和率真，性情坦诚如同明末文人张岱，对于自己的心思、好恶直言不讳、毫无遮拦，并且黑白分明、嫉恶如仇，对自己喜欢的人和事倾心向往、不分彼此甚至毫无顾忌，对于自己不喜欢的却也没有半点儿的回旋余地，这有点像崔子范先生的画风：清清楚楚、明明白白。
莫晓松 百花图系列之三 60cm×96cm 2021
莫晓松先生还好交游、善布施，他虽身为名家但并不独善其身，经常热心地推介和扶持身边的好友以及青年书画家，运用自己的资源和影响提携后学，帮助自己的学生弟子们跑市场、拉赞助，还组织画院的同事们做展览、出版画集，是画界闻名的热心肠。最让人称道的是，莫晓松先生的这副古道热肠还并不仅仅是局限在自己的熟人圈子里，他还做了很多的公益事业，为地方文艺机构题词赠书，为边远山区的学校捐赠画作和钱物。当代画坛有人靠经营炒作运作市场、也有人靠作秀忽悠成名，莫晓松先生则不急不躁摸索创新，不卑不亢坦率交往，不遮不掩直面市场，不求闻达参与公益，他用自己的艺术安身立命、报效国家还回报社会。大浪淘沙沉者存，黄沙吹尽始到金，桃李不言、下自成蹊，莫晓松先生才是真正的、真实的当代画坛之一家！（马明宸 北京画院研究员、中国工笔画学会青年艺委会委员）
画家简介：
莫建成，一九四二年出生于甘肃省陇西。甘肃省省文史馆馆员，国家一级美术师。曾任甘肃省美术家协会主席，中国美术家协会六届、七届理事。
莫晓松，北京画院副院长、艺委会副主任、创作室主任，教育委员会主任。国家一级美术师，中国美协理事，中国工笔画学会副会长，北京美协理事，中国画学会理事。
袁琳，河北工笔画学会副会长，中国美协会员，中国工笔画学会会员，北京美协会员，北京中国工笔花鸟画院执行董事。
莫晓捷，一九七〇年生于甘肃陇西。中国工笔画学会会员，甘肃美术家协会理事、甘肃美协国画艺委会副秘书长、甘肃省中国画学会理事、甘肃省工笔画学会副会长，兰州文理学院美术学院副教授。
莫睿，一九八八年生于甘肃，二〇一二年毕业于中国美术学院国画系获学士学位，二○一六年毕业于首都师范大学获硕士学位。现为中国美协会员，朝阳书画院画家。
版式欣赏
（来源：《荣宝斋》期刊） 
