展期：2022年5月28日-6月26日
展览地点：莞城美术馆一、二楼展厅
策展人：吴万雄
艺术家：王无邪（香港）、陈俊宇（深圳）、赖铁骢（东莞）、赖智豪（佛山）、李得之（澳门）、梁腾（珠海）、刘春潮（珠海）、莫里加（肇庆）、王畅怀（江门）、肖伟（中山）、许敦平（广州）、袁再茂（惠州）、张志峰（东莞）、钟瑞军（广州）
5月28日，“一湾揽芳华——庆祝香港回归祖国25周年中国画邀请展”在莞城美术馆展出。此次展览由东莞市文学艺术界联合会和莞城街道办事处主办，莞城美术馆承办，广东省青年美术家协会、中山美术馆、莞城文化服务中心协办，将持续展至6月26日。
本次展览展出了粤港澳大湾区11个城市中极具代表性的14位艺术家国画作品204件，体现了大湾区人民多姿多彩的社会生活、积极向上的精神面貌和对美好生活的向往，以及香港回归祖国以来的繁荣发展，还反映了大湾区美术工作者对传统文化和岭南精神的传承、发展，是大湾区近年来文化艺术沉淀与创新的缩影。
十年求索
——说说梁腾的中国画近作
自2012年在广州美术学院梁腾君成为攻读我中国画山水专业的硕士的研究生，学艺问道已逾十载。他胸怀高远、为学踏实、禀赋聪慧、孜孜不倦，十年间书画印兼修，于文史哲亦均有长进。观其近期所作，在题材上他致力于“塔系列”“故园系列”“拓片补绘系列”的探索；在内容上他能够坚守传统，将笔墨、款识、图章、诗文糅合；于形式上他亦能别出心裁、与时俱进。令余耳目一新，实为可喜。
《香港之夜》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
十年间，在不断求索的过程中，留在他身后的是一串串扎实的“脚印”，有如雪泥鸿爪。回过头看，这些“脚印”也成为他取得成绩的奠基。他硕士毕业后，在人民美术出版社参与编校了部分艺术类书籍，后入职中国文化报美术文化周刊，成为一名记者编辑，在艺术媒体行业耕耘数年，发表百余篇评论报道文章。在报社期间，忙碌的工作没有让放下手中画笔，即便是全国各地出差，他都会带着写生工具，画完马上把写生稿发与我看，可见其对艺事的执着。两年前，他辞职再次成为我的博士研究生，主要致力于书画鉴藏的研究，期间在中国画创作上也取得了不少成果。他完成的主题性绘画创作多次获得中国美协举办的全国性展览奖项，并多次受邀参与中国美协主办的展览活动与创作，在青年一辈中国画家中具较强的研究能力和创作水准。
《山海关·源影寺塔》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
在教学中，我主张“吃杂粮”，希望学生能够在自己的本专业外有些跨界。梁腾受到过严格的科班训练，并热衷中国传统文化。从本科开始他便铭记“书画同源”，以书法为日课，读书之余旁及篆刻、古琴以求蒙养。我给他的硕士方向是书法与绘画研究，在读研期间，他时常请益中山大学古文字学教授，并入读中山大学暑期研究生诗词学校，由此从古书画、古文字、古诗词中体会古人的君子人格和典雅的审美情趣。可以说，在众多学生中，梁腾是比较全面的一位。
《琼山·珠良塔》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
梁腾的好古没有让他囿于古人之路，古人云：入之愈深见愈奇，研古的经历反倒让他找到一些新路数。比如他获批国家艺术基金立项的作品《大地上的遗产·名城古塔组画》，以及获奖中国美协所举办的展览作品《欢歌》和《笙歌》等，它们运用了传统锦灰堆的方式，对画面进行了一些重组，既显现了他对传统笔墨的理解，亦传达了他对新视觉异趣的探索。《名城古塔组画》就是他长期寻访各地古塔的成果。我们知道，很长一段时间，我们的传统文化在一些特殊的历史时期被中断，那么不论是将来还是现在，重拾中国文化经典并深入地加以研究，才能更好地传承、发扬和光大。中国的历史文化名城和当中的古塔是“陈列在广阔大地上的遗产”，梁腾以中国137座名城中的古塔外形来表现，写生中国名城，展现了作为青年一辈画家对中国历史和文化精神的理解、守望和张扬。而《欢歌》和《笙歌》描绘的皆是苗侗寨欢腾场景，是基于他自己家乡湘西苗侗寨的题材，笔墨洗炼中自然流露出常年出门在外游子的思乡之情。诚然，对中国画画家来说，传统是根，对艺术作者来说，家乡是根。根源，根源，有“根”，才算有“源头”，“根”在故里，才能道出“本源”。前贤画家中，古有王蒙因家乡吴兴卞山而作《青卞隐居图》，文徵明曾客居北京思念故乡苏州而成就《燕山春色图》；近之齐白石因乡情而拓展乡土题材，黄宾虹为新安而立五笔七墨。可以说，古往今来，艺术家对家乡的眷恋多少都会影响到其画风题材的奠定或转变。而山水画，更不是简单的“应物象形”，而是画家的精神诉求以及对记忆的追溯。所谓目记手追，中发心源，见贤思齐，于此，梁腾幸运地找到了他的“故园”题材。
《清凉破石来》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
从广东来到北京，又从北京回到广东，随着经历的累加，我看他的画面逐渐展现出对繁密和纯粹的追求。大概是梁腾家乡湖南通道茂密山林间的苗侗寨给了他新的启示。当中，吊脚楼运用的榫卯结构，就是古人们智慧的结晶，这些结构在画面之中正暗合了书法线条的穿插。寨子所处的山林，远观难见具体的一树一石，正合了“远不见树木”之说，他试图回归纯粹的点法，以处理混沌中的乱石、藤叶以及无法辨析的山峦和丛林，借此表达中国绘画中的生趣和写意精神。朱熹在《书画铭》里说：“握笔濡毫，伸纸行墨；一在其中，点点画画。放意则荒，取妍则惑；必有事焉，神明厥德。”我认为，这里“点点画画”指的是书画作品笔法和情趣的元素，不论是点、线还是面、色等等都需“一在其中”，否则这些画面的构成因素只会成为外在条件，而不能构成完整的审美意象。梁腾用心于如何在本源问题上重新梳理、思考和运用中国画的“点”，这也成了他就读博士期间探索的课题之一。
《幽竹图》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
老师对学生总是寄予厚望，希望他们有出蓝之举，都能够成为不愧于这个时代的出色的画家。2015年梁腾硕士研究生毕业时我曾给他的寄语：大文化之理想，为大道，亦为苦道。这在今天依旧适用，梁腾君在艺术的道路上不畏险苦而禹禹独行，足见其从艺之诚！这是梁腾攻读硕士研究生学位后的第一个十年，如今又修完博士研究生课程，愿他德艺双馨、求索出新，拥有更广阔的天地！（马新林，中央文史研究馆特约研究员、中央文史研究馆书画院执行院长、中国美协理事、李可染画院副院长、教授、博士研究生导师）
《巍山·文笔塔》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
自从几年前，梁腾寓居京城以后，其足迹半天下，因而眼界大开，下笔如有神。他每到一处，在公务之余，必将寓目之景尽收笔底。或对景写照，或返棹默写，日积月累，也就有了现在我们所见到的写生画册。这些画册，浓淡干枯，不拘一格，全在一时兴起。它们既是行迹所至的记录，也是笔墨变革的印记。他喜欢用浓墨重彩，也喜欢用淡墨白描，浓淡之间，全在随心所欲，不拘绳墨。他用赭色，用青绿，用浅绛，用花青，但更多的还是用水墨，以其简洁之笔，为造化写真，为江山立传。画中有黄宾虹的影子，也有赖少其的痕迹。他搜尽奇峰，化山石为笔墨，融风景于纸素。这是其一段行旅的真实印记，也是其艺术历程的忠实反映。（朱万章 中国国家博物馆研究员）
《武陵仙境》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
在过去的近千年中，不少古塔早已弥漫在历史的尘埃中，这无疑加大了创作的难度。这不仅要进行实地考察，亦要以文献为基础，同时还要结合艺术的视觉方式呈现而出。“名城古塔系列”立足于“文献”，为此大量历史资料和文献的翻阅是必不可少的工作，为的是贴近塔形之貌。当然，如果过于强调历史的真实，那么艺术将会被制作性而遮蔽感性的表达。而如果过于注重艺术性而没有呈现历史，又将失去为呈现名城古塔系列的创作初衷。故而，“旧笔墨、新形式”也增加了现实与艺术结合的隐喻。
为了传递所想表达的二谛，艺术家在形式上以塔外之境和塔内之境呈现，塔内之境内容上又以两个路线展开。一是写生名城中具有代表性的实景，二是对名城的印象之景。在实景的画面中，表现的大多为自然生活照随处可见的熟悉事物，但力求通过奇妙的笔墨令人驻足思考，既而有似是而非，似真亦幻的新鲜体意。然而不论是实景亦或印象，作者都借物像汇聚同一场景改变固有视觉模式，这种改变表面是画面的变化，往深层看，是希望透过画面不断叩问自己的内心精神。（喻宇琳，美国密歇根大学博士、曾任艺术策展人）
《永州·文塔》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
刚刚迈进而立之年的梁腾君，就已“留心翰墨”“极虑专精”，并有所为、得正果，无不得益于他的用功。一是他有着专业学院教育的背景，且临池不辍、潜心研习，并能旁涉书法、文学，知其个中三昧而能触类旁通，甚而融会贯通。二是由于工作的关系，他经常出入全国各地艺术展览和文博场馆，从而开阔眼界，取精用弘；对话艺坛名家，结识文化精英，这于心存大志者还“不驰于空想，不骛于虚声”的梁腾来说，不仅是“竹榻蒲团不计年”的功夫修炼，还有“凝神遐想，妙悟自然”的提升和达到。只有将功夫做到家，才会得以“道”的顿悟，从而用涵养自我心性、丰厚个人学养，从而能把艺术功力进行灵活运用，提高绘画艺术的性情表现力。真正做到了功性两见，技道交臻，绘画就会达于妙境，既有神采，亦有形质。诚如其导师马新林所评：“其画见功见性亦见所学，多有可观处。”（彭庆阳 艺术评论家）
梁腾作品欣赏
《正定·澄灵塔》 纸本设色 2021年
《承德·琉璃宝塔》 纸本设色 138×68厘米 2022年
《风景这边独好》 纸本设色 138×68厘米 2022年
《海口·儒符石塔》 纸本设色 138×68厘米 2022年 梁腾
《蔚县·南安寺塔》 纸本设色 138×68厘米 2022年
《开封·繁塔》 纸本设色 138×68厘米 2022年
《望山图》 纸本设色 138×68厘米 2022年
画家简介
梁腾，字勉之，号贞堂，别署乙园、半巽，1989年生，湖南通道侗族自治县人。2012年本科毕业于广州美术学院，同年考入该校公费研究生；2020年考入澳门城市大学攻读艺术学博士。现为中央文史研究馆书画院课题研究员，中国美术家协会会员，广东省美术家协会会员，北京东城书协理事，珠海画院画家，李可染画院青年画院画家。
2021年，其作品被遴选搭乘神州十二号载人航天飞船进入太空舱。
2022年，《大地上的遗产·名城古塔组画》获批“国家艺术基金（一般项目）2022年度资助项目”。
