《红色迹·忆》长卷创作工程是在山东省文化和旅游厅的指导下，山东美术馆组织实施的。该创作工程由党史专家、美术专家、科技专家等20人的专业团队组成。
作品为纸本设色的横幅长卷，长为1300cm，宽400cm。用传统中国山水作为表现形式，以山东地图为蓝本，沿循山东百年党史脉络，重访重要地标、重习重要事件、重现重大史实进行创作。
作品首次尝试将“AR”技术带进党史绘画创作，探索重大历史题材呈现的多样性和可能性。引入文字、图像、视频、影音、3D动画等在线数据资源，将山东党史、党迹生动立体地呈现。100年100事，如一颗颗璀璨的珍珠，串联了山东地区百年党史的峥嵘岁月。
近期，山东美术馆公众号将推出《红色迹·忆》创作手记系列专题，邀请相关党史专家、参与创作的艺术家、技术人员等讲述一系列关于《红色迹·忆》作品创作幕后的故事。
山东党史长卷作品《红色迹·忆》展览现场
《红色迹·忆》创作手记
《红色迹·忆》从七一在山东博物馆开展以来，受到了多方 关注，反响热烈，作品创作素材来源于中国共产党山东地区自1921年以来发生的一百个重大事件。非常有幸能在中国共产党建党百年之际，作为一名新文艺群体美术工作者参与到主创团队， 用自己的亲力亲笔见证《红色迹·忆》这幅巨制的诞生。
在接到参与创作任务的同时，正逢习近平总书记视察清华大学，第一站来到美术学院发表重要讲话之时，我们开始山东党史长卷的创作，恰逢其时，习近平讲话中谈到了要发挥美术在服务经济社会发展中的重要作用，把更多美术元素、艺术元素应用到城乡规划建设中，增强城乡审美韵味、文化品位、把美术成果更好服务于人民群众的高品质生活需求。我们创作组结合习总书记讲话，深刻学习领悟精神，体味建党百年风雨历程，研讨绘制方案，发挥各自专业特长，合理运用中国画元素，将美术、艺术、科学、技术与政治和社会生活密切结合，以史为鉴，以美为媒，为具体的最终落实确定了最佳方案。
此幅作品平面尺幅较大，自创意开始就要结合新技术手段， 通过手机扫描可以探索画面中更加丰富深层的故事。用地图的平面展示形式，结合传统山水画的表现手法，这对画面的写实性与艺术性增大了难度，对我们创作组形成了挑战。开始确实每一个人都心怀忐忑。随着创作的展开，集思广益，所有人员进入了状态，画面内容也逐步饱满充实起来。
近年来我一直从事传统民居与古建筑的绘画、研究和保护，从南到北、从东到西，走过山寨，走近乡村，历经沧桑的吴哥窟， 敦煌遗迹，少数民族的吊脚楼，徽派建筑的黛瓦白墙，传统的山西门楼，陕北的红色摇篮的土窑洞以及现代城市掩映下的百年哥德式小洋楼，无不是我选择绘画的题材，从中寻求自我探索的方向，也汲取到了丰厚的营养。此时多年一切积累在创作中充分发挥了作用，对作品红色经典中的多处建筑群进行了精心细致的刻画，运用艺术形式最大限度的体现其巍峨庄严的写实效果。
图|傅海珠在《红色迹·忆》现场创作
随着创作的进程需要，由于以地图为蓝本，画面上要重点突出一百处党史事件、十六地市地标性建筑及其他重要地理标识。这就需要运用文字性的标注来增强可辨识性。如何选择文字的使用，主创团队还是展开了讨论，最终决定以印章及书写两种相结合的形式来体现。我们有绘画基础和喜欢中国画的朋友都知道， 印章是中国绘画中特有的必要样式,是中国传统文化的独特艺术门类，印章自古是作为实用信物发展而来的，随着社会的发展， 印章也由实用艺术演变成表现艺术，如篆刻及刻字艺术品等，对中国画来说印章对于作品的讲究相当于画龙点“睛”。
《红色迹·忆》是当下高科技时代与中国传统绘画历史性的首次相结合运用的一次尝试，对于印章的字体就要有艺术性，历史表现性，可辨识性和画面的庄重性，按传统的篆刻艺术显然是不行的。这时创作组成员不约而同的想到了自印刷术出现后的印刷体。唐宋时期，经济发达，社会发展呈现鼎盛时期， 在文字上也出现了“黄金时代”。特别是十一世纪中期，毕升发明了“印刷术”，印刷业相继蓬勃发展，刻字雕刻刀的使用对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了横细竖粗，便于阅读的印刷“宋体字”。随着时代更替，到了明代，又从印刷宋体字的瘦高字形演变为字形方正的历代官方通用字体，我们称之为“老宋体”，这种字体横平竖直，易雕刻，易辨识，更具美观艺术性，故广泛使用，至今我们的官方牌匾基本还是沿用此字体。我们根据画面需要确定了字体的大小和字距，经过反复试验，在雕刻时又运用了做旧处理，可谓用心极致，又与画面相得益彰。
作品画面需要大量的文字标注，单纯的印章形式难以满足多重多样的需求，这样书写形式的美术字就成了作品中又一与传统绘画所大不同之处。
实用美术艺术设计中，构图、图画、美术字、色彩是构成的 基本要素。在完美的色彩、构图、图画中，如何把相对零散的地图标识用手工书写是作品收尾的最后一关，四个要素完美的结合就要注重其字体，大小，位置，颜色，包括整体词组的走势方向， 每一细节都对画面的完整气息有着协调的作用。由于我自幼家贫， 少年时要靠实用美术给自己挣点学费，青年时靠实用美术来养家糊 口，直到 1997年前后出现了电脑设计喷绘完全取代手工，我的手绘设计生涯才算告停。凭青年时对美术字的一点认识，我主动揽下了最后的美术字书写工作，如此巨作，气势磅礴，大处泼墨淋漓，细处刻画入微，字体及大小的需要也就势必跟着相对景物特征不断的调整。书写中还是沿用了宋体字，为区别印章的朱砂红色，调配了海蓝色，将山川，大地，河流，航海线等一一书写，书写相对随性，必然不够电脑字体的精美，但具有一种山川大地的相符的朴拙之性，尤其航海线上标识字体较小，切实考验了眼睛， 考验了美术字书写的基本能力。
通过此次创作对山东党史有了深刻的了解，也深刻理解了我们今天生活的来之不易，希望在展览展示中，以优秀的美术作品为宣传推广载体，以美的感染力深入心灵，把山东党史发展历程生动立体地呈现给广大观众。
最后感谢山东省文化和旅游厅、感谢山东美术馆，感谢我们的创作团队的各位师友，感谢所有喜欢的观众，我将以此次学习为动力，不负时代召唤，用自己的行动服务社会，创作更好的作品，弘扬并传承中华民族的精神命脉。（傅海珠）
《红色迹·忆》，展于山东博物馆
（横放手机看横幅大图）
《红色迹·忆》创作画家名单：
张望 徐康 常朝晖
张民生 骆雷 曹新刚
傅海珠 云门张岩 方辉
孙春龙 孙棋 王栋
画家简介
海珠，山东济南人，毕业于曲阜师范大学美术系，研修于中国国家画院和中央美术学院，师从于黄格胜、姚鸣京先生。系九三学社济南市委委员、九三学社济南画院常务副院长、济南市市中区美术家协会主席、济南市市中区同心画院院长、国家二级美术师。兼山东美术馆特聘画家、济南市美术馆（济南画院）签约画家、山东省美术家协会山水艺委会委员、山东省中国画学会理事、山东省中国画院理事、山东省青年美术家协会理事、九三学社山东省文化艺术专门委员会委员、九三学社社中央画院画家、李可染画院青年画院画家、山东省新的社会阶层人士联谊会理事，自由职业者分会副秘书长、济南市新的社会阶层人士联谊会常务理事，自由职业者分会秘书长，济南市市中区新的社会阶层人士联谊会副会长。
