在中国美术馆的馆藏作品中，有一件创作于1984年，名为《苏醒》的山水画作品。这件获得第六届全国美术作品展银奖的作品屡屡作为重要馆藏公诸于众，并收录于《中国美术全集》《20世纪中国美术——中国美术馆藏画品选》等重要学术专著。它的作者之一是一位自学成才，没有踏入过专业美术院校大门的“业余”画家。后来，即使当他已成为蜚声国内画坛的大家之时，也总有画友挪输他的“业余”出身。一天，当这位并不善言辞的画家又被当众提及此事时，他随口冒出了这么一句话，“我不是学院派，可我儿子是学院派”。
我就是这位画家口中的“学院派”儿子。受家庭影响，我于1997年考取中央美术学院中国画系本科，后又考取该系公费研究生，硕士毕业后留校任教，现在是这所中国学院派代表院校的副教授。自报家门并不为显示什么，主要是想从一个“学院派”艺术工作者的角度介绍一下这位“业余”画家，也就是我的父亲冯大中。（著名画家冯海涛 冯大中之子）
苏醒之一（合作）/173×144厘米/纸本设色/1984年/中国美术馆收藏
1984年我第一次构思了一幅山水画参加第六届全国美展，是和宋雨桂先生合作。为什么要和他合作？因为那时候我们都觉得自己的力量不够强，两个人的智慧肯定要多一些，果然我们这么做有很大的效果。那次展览展出了贾又福的《太行丰碑》，吴冠中的《春雪》，我们俩的《苏醒》，杨力舟他们的《太行铁壁》，那是一次学术性很强的美展。作品的名字为什么叫“苏醒”？是因为十几年都没有搞美展了，我们觉得中国从政治、经济、文化领域都开始解冻了，都给人们带来了春天的感觉。1984年在画《苏醒》的同时，我还画了一幅《初雪》，表现的是老虎，但是由于很多原因没有被选上。
苏醒之二/96×96厘米/纸本设色/1984年
1985年恰逢“前进中的中国青年美展”，那个时候画展的主题性很强，“前进中的中国青年”描写的都是改革开放后全社会的工农兵学。这个展览很重要，参展作品只选了一百多件，还有其他的画种。我把前一年没选上的画又按照构图重新画了一遍，结果就选上了。当时这件作品有好几个人都想给我评一等奖，因为它表现的感觉太新了，打破了很多评委的评审观念和印象。以前画老虎都是表现它的凶猛、威武，而这件作品表现的是在雪地里两只虎情意绵绵的感觉，但后来因为与展览的主题不太一致，所以评了个二等奖。
苏醒之三/190×486厘米/纸本设色/1986年旧作/2008年修改
1986年举办的“国际和平美展”，我创作了一件作品名字叫《爱》，表现的是两只虎在顶脑门，寄托的是人类和平——连猛兽都有爱，更何况人呢？这件作品在当时很受好评，挂在中国美术馆最中间的圆厅里，中央电视台的报道也给
了十几秒的镜头，我觉得这很反映了当时的时代特点。
1987年我和宋雨桂又做了个联展，那次展览很轰动，是中国美协、中国美术馆主办，这在当时算是很高的规格了，我们也觉得很振奋。
1988年的全国工笔画大展，我创作了《早春》，这件作品得了一等奖。（冯大中）
画家简介
冯大中，1949年生于辽宁省。第十、十一、十二届全国人大代表，中国工笔画学会会长，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国画学会副会长，中国美术家协会理事，辽宁省美协副主席，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。
冯大中的作品《苏醒》、《母与子》入选《中国美术全集》；作品《苏醒》、《惊梦》入选“中国百年画展”及《中国百年画集》；有18件作品为中国美术馆收藏，另有数十件作品被国内外重要美术馆、专业机构及收藏家收藏。
