文化视界网报道 画家刘书军新书《刘书军作品精选》岁末付梓，已于2021年岁末出版，将于2022年元月正式发行。该书由北京大学出版社出版，作为中国高等艺术院校教学范本，收录24幅刘书军钟馗画作，均由刘书军多年创作的钟馗作品中精挑细选而来，可供学习钟馗画创作的学生和青年画家观赏临摹。同时，该书也将在全国各大书店上架销售，对喜爱绘画和钟馗的社会各界朋友们也具有收藏价值。24张画幅均为单页，不做装订，由封套包装，每一页皆可单独抽出，这一活页出版样式极大地方便了读者使用。
（刘书军）
（《刘书军作品精选》封面）
刘书军希望将自己画钟馗的方法毫无保留地贡献出来，喜欢画钟馗的朋友，无论专业还是业余，都能从中得到借鉴。“美术就是为大众服务的，可能在这方面我稍微走的路长一点，开拓的面广一点。”刘书军道。
惩恶扬善黑白子，热血安民丹心赤
这本《刘书军作品精选》封面画以黑白红为主色调，高饱和度色彩的对比鲜艳醒目，极富视觉冲击力。钟馗的敞袍用中国传统朱砂赋彩。朱砂是中国老百姓非常喜爱的颜色，民间流传朱砂能治病辟邪，也为新年平添了一份喜庆。有了红衣对比，刘书军就让钟馗本就黝黑的铁面再黑一些，同时让画面尽量简约凝练，背景大量留白，黑白红三色的结合与对比，让钟馗的形象立刻从画面中“跳”出来，鲜明夺目。
（刘书军画作《浩然正气》）
另外，黑白红三色也表达了钟馗在精神与价值观层面的象征性意义。黑白分明表现了他惩恶扬善、主持正义的性格，朱砂红则寓意了一腔热血与一片赤胆丹心，三色相结合体现了钟馗精神“侠之大者，为国为民”的核心。而画中大量留白，人物只有其孑然一身，是刻意想要表现钟馗正道在身，邪魔外道都无法接近的浩然之气。
线条简约、道具洗练，却表情丰富、层次分明，用最简单的笔墨表现复杂的情态意境是刘书军钟馗画的另一大特色。钟馗的脸和须都黑，却并没有“糊”成一团，有非常清晰的结构和层次，闲逸时胡须随风飘扬，生气时怒“须”冲冠，再配以眼睛的不同神态，使其表情可以生动形象揭示他细腻丰富的内心情感：尽职尽责、嫉恶如仇、怡然自适……喜怒哀乐皆动人。
（刘书军画作《今月曾经照古人》）
夕岁不妨绘新禧，今月也曾照古人
刘书军进一步讲述钟馗的传说由来：钟馗，姓钟名馗字正南，中国民间传说中能打鬼驱除邪祟的神，旧时其画像常被悬挂以辟邪除灾，是中国传统文化中的“唐·赐福镇宅圣君”。
钟馗的最早原型，源于商代成汤的右相伊尹。成汤死而伊尹摄政，放逐了太甲，自立为天子，据《竹书纪年》记载：伊尹即位於太甲七年，太甲潜出自桐，杀伊尹。伊尹化为恶鬼，遂为钟馗。伊尹，乃奴隶出身。传说成汤的妃子采桑于空桑，忽见桑林河中飘来一木盆，内有一婴儿，遂收养之，取名“伊尹”，伊尹长于庖人之所，从小聪明伶俐，才高八斗，成汤很是喜欢，立为右相。伊尹助成汤革命，灭夏桀，劳苦功高，因此，也是魁星的代表。
古书记载钟馗是唐初雍州终南人，（据古籍记载及专家学者考证，钟馗为今陕西省西安秦岭中段终南山下周至县终南镇终南村人，当地现存终南钟馗故里庙)，其传说兴盛于盛唐时期。据北宋人沈括《梦溪笔谈》记载：开元年间，唐明皇（玄宗）从骊山校场回来，忽然得了恶性疟疾，久治不愈。一天深夜，玄宗做了一个怪梦：一小鬼盗走了杨贵妃的紫香囊和自己的玉笛，大怒，斥之。小鬼自称是“虚耗”。这时只见一大鬼“顶破帽，衣蓝袍，束角带，径捉小鬼，以指刳其目，擘而啖之”。玄宗问他是谁，奏道：“臣终南进士钟馗也，因应举不捷，触殿阶而死，奉旨赐绿袍而葬，誓除天下虚耗妖孽。”唐明皇大梦醒来，病一下好了，立刻命吴道子将梦中情景画出来。经画圣的丹青妙手，钟馗的形象便正式定格下来：铁面虬髯、豹头环眼、剑眉倒竖的大汉足蹬皂靴、身穿敞袍，挥舞着利剑斩妖除魔，同时却又学富五车、才高八斗，更兼一身浩然正气，为人刚直不阿、对朋友肝胆相照。
（刘书军画作《出巡》）
玄宗又诏颁天下，命除夕悬挂钟馗图像，“以祛邪魅，兼靖妖氛。”钟馗便由圣谕确立了民间“保护神”的地位。之后，钟馗又衍申出了赐福镇宅、招吉纳祥的寓意，成为民间的“万应神”。老百姓的俗话：求钟馗那是要福得福，要财得财，有求必应。
（刘书军在写生）
钟馗貌丑而心美，武略并文韬，除暴也安良，这种美与丑、善与恶的对立统一不仅千年来为千千万万老百姓所爱戴，也成了历代诗人、画家取之不尽用之不竭的艺术创作源泉。
法国文豪维克多·雨果闻名于世的巨著《巴黎圣母院》将美与丑、善与恶的对立统一推上了艺术史的巅峰，确立了自己文坛巨擘的历史地位，也让卡西莫多这一艰巨神性与人性的艺术形象流芳千古。而在艺术价值上，钟馗不亚于卡西莫多，更可贵的是我们中华民族早在千年前就率先为艺术史奉献了这一美丑善恶对立统一的艺术形象，更早于雨果。因此，说钟馗是中华民族千年民族智慧的结晶也不为过。
古往今来，历史上钟馗画名家辈出，画作也各有千秋，刘书军认为，在新时代画钟馗，要在吸收前人优点的同时，不局限于以往框架，既要永葆初心，更要锐意出新，从笔墨效果、立意、构图上力求有所突破，让钟馗画与时俱进，让这个老百姓喜闻乐见的形象展现新的艺术生命力。
对于这个在老百姓中间活了千年的形象，刘书军也赠了他一个别名——老馗。
日日夜夜保平安，叶叶枝枝俱关情
说起“老馗”，刘书军有一幅画，画中钟馗打坐，两眼炯炯注视前方，时刻保持警惕，刘书军将这幅画命名“老馗在此”。
也有时好，刘书军将画作以“钟南山进士肖像”为题，画中常常是钟馗秉烛夜读的情景，展现他满腹经纶、才华横溢的一面。
钟馗题材受到画家青睐的另一个原因是其绘画方式上“有笔有墨”，即点、线、面结合，水墨和赋彩兼备、骨骼与血肉丰满。而刘书军的钟馗在此基础上又表现得更加多元化，不仅是传统的剑拔弩张、驱妖除魔，更表现出在各种情境下丰富多样的情态。除了前文所述“老馗”“进士馗”，还有“巡逻馗”“休憩馗”“游嬉馗”“嫁妹馗”等等。
（刘书军画作《剑气能令六月寒》）
（刘书军画作《定叫邪魔无地逃》）
在《刘书军作品精选》中，钟馗一旦拔剑，便是“剑气能令六月寒”“定叫邪魔无地逃”。
（刘书军画作《春风又绿江南岸》）
（刘书军画作《冬巡图》）
钟馗身边长伴一头小毛驴，随他走东巡西，南来北往，“日出东边落西北”；他走过的地方有南方边陲寂静的蕉林，也有西部疆域广阔的沙漠；他巡视的季节既有“冬巡图”，又有“一年一度秋风劲”，更有“春风又绿江南岸”。
（刘书军画作《松下有风》）
（刘书军画作《一年一度秋风劲》）
“松下有风”中，钟馗松下侧卧，单手支颐，仰头闭目而谁，脸上笑意盈然，一改往常凶神恶煞的形象，一把芭蕉扇、一本书、一壶酒，正是“闲暇才有听松趣”；
（刘书军画作《棋趣图》）
（刘书军画作《枝枝叶叶也关情》）
而在另一幅“棋趣图”中，钟馗和两个小童下棋的形象更展示了他淘气又亲切的一面；在“枝枝叶叶也关情”中，钟馗眯眼弯身，俯察一丛藤蔓，恰恰诠释了“心有猛虎，细嗅蔷薇”。
谈起自己对钟馗的理解，刘书军总结了钟馗不同侧面的形象：首先是乾坤正气，同时又诙谐调皮。他有血有肉、至情至性、童真童趣、可爱可亲。他想要让大众认识的，就是这样一个多面、立体、生活化的钟馗。
（刘书军在写生）
刘书军17岁从军，后转业到地方，进入山东美术馆工作，曾任山东省美术家协会副主席，他一直践行为人民作画，用艺术为社会服务，第一次画钟馗的契机，是应法制单位邀请，刘书军认为，钟馗的惩恶扬善、保境安民的工作和警察、军人相似，他便将自己的人生经历和对生活方方面面的感悟融入到钟馗创作中去，因此他的钟馗形象才如此丰富多彩、富有生活气息。从上世纪八十年代开始画钟馗，一张张钟馗画，就仿佛人生的走马灯，诉说着刘书军的流金岁月、艺术人生。
值2022年元旦之际，刘书军向全国同胞送上新年祝福：我与大家一起，怀着喜悦的心情迈步进入2022年，我相信明天会更好。
同时，刘书军寄语所有喜爱艺术的朋友们：我将在新的一年多深入生活，努力提高自己的创作水平，奉献出更多新作品。
画家简介
刘书军，山东青岛人，中国美术家协会会员、国家艺术基金评委、山东省美术家协会顾问、山东省中国画学会常务副会长、国家一级美术师、山东画院艺术委员会委员、山东省美术馆专职画家，曾任山东省美协副主席、山东美术馆创作部主任。毕业于解放军艺术学院，作品以人物画见长，特别是在塑造领袖人物、名人及军事题材上独树一帜，还擅长山水、花鸟、走兽。专著有《怎样画兰草》、《怎样画骆驼》、《人物名家刘书军》、《名家刘书军画钟馗》、《名家刘书军写意仙鹤》、《析疑释惑——山水点景篇》等。
来源/文化视界网 作者/陈雅雯
摄影/于冬月
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