著名画家梁明亮相“山水誌丨当代中国山水画九人展”

梁明长期深入生活，可以说足迹踏遍了闽西到闽南的土楼建筑群，也对以土楼为生活基地的整个地方文化进行了深入的调研，所以他既能够画出土楼的形态，更注重土楼的文化内涵。我看他这些年来在土楼这个专题上，可以说做到思考和实践两方面的推进，他更多、更深入地体察土楼作为文化形态的丰厚内涵，同时努力探索表现土楼这样一种风格面貌的笔墨手法。

国画的山水特别怕画建筑，因为建筑在山水图像里面容易画得比较呆板，也容易画得比较符号化，但是梁明长期调研土楼，同时在研究如何用一种新的笔墨形式来表达土楼文化形象，所以他笔下的土楼就很好地传达了中国山水画艺术重精神、重内涵的传统。

他的土楼作品数量巨大，展现了各个角度、不同季节、不同自然条件下的土楼形象，但是他更加注重在笔墨中提取一些能够表达土楼形象的形式语言。应该说，梁明的以土楼为载体的中国画是对中国山水画时代发展的一个贡献，因为他不仅画出了土楼的建筑造型、土楼的聚落形态，尤其是传达了土楼的文化精髓，他把土楼和大地联系在一起，把土楼和天地、宇宙这样一种大的时空观念联系在一起，所以他笔下的土楼就具备一种超越具体的形象状貌而不断升华其精神价值的一种特色，这是非常重要的。因为山水画不是一般的模拟自然，更重要的是通过自己的笔墨创造出一个山水世界。在梁明笔下，土楼成为具有自身生活场景，也包括它的造型符号象征的土楼，我看他的土楼作品可以说是长期深入生活、长期思考和长期探索的成果。

尤其难能可贵的是，梁明虽然长期在福建生活工作，但是他和与我们整个中国绘画的的整体发展联系在一起，也就是说，他在思想观念上非常注重整个中国画的发展。一方面他脚踏实地，立足在自己家乡这块厚土上；另一方面，他在对整个中国绘画的时代课题上做了很多思考，所以他的作品不仅仅是画土楼，而是借土楼这个主题、题材，画出了中国山水画的新面貌。他这些年在笔墨形式上可以说下了特别多的功夫，把我们中国画许多传统的一直到当代的这种优点集中起来，同时，他的思想境界也很开阔，很注重国际艺术，比如西方艺术和西方现代形态的艺术发展，力求在传统和现代交融上能够走出自己的道路。他在山水画上，既注意用笔线来表达物象，还更加注意画面的结构，以及画面上的大开大合所形成的气蕴和韵律，所以说他的笔墨是一种现代的山水画，或者说是一种现代的文人画。

梁明

《东湖晓色》

136cm×68cm

他近些年来探索的泼墨、泼彩和勾染相结合的形式语言，使他在表达土楼这个主题上，或者在其表达乡土特色、自然山水的作品中都能够做到更加得心应手，把下意识的、无意识的泼墨泼彩这种感觉和理性的物象进行刻画，从而体现笔墨自身的价值。

我非常高兴看到梁明先生在中国山水画这条道路上画出了自己家乡，也画出了我们这个时代的文化气象。（范迪安 中央美院院长、中国美协主席 根据录音整理）