百年征程波澜壮阔，百年初心历久弥坚。100年来中华民族由积贫、屈辱走向崛起、自强，伟大的中国共产党带领中国人民站起来、富起来、强起来，走向伟大的民族复兴之路。为牢记党的光荣历史，讴歌党的丰功伟绩，在喜迎建党百年之际，山东画院特推出“齐鲁丹青中的百年辉煌——山东画院庆祝中国共产党成立100周年主题美术创作网络系列展”，推出山东省著名画家历年来描绘建党百年辉煌历程和祖国百年沧桑巨变的主题创作，展现画家们用翰墨华彩记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的风貌。这些跨越半个世纪的作品，既展示了党的光辉历程和新中国建设的辉煌篇章，也展现了山东中国画的发展历程、艺术家作品的动人风采，让我们共同在欣赏这些作品时，为伟大的党、伟大的祖国喝彩。（山东画院）
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那一面在心中高高飘扬的旗帜——《咱与国旗合个影》创作札记
“我每次出席全国‘两会'常看到这令人感动的一幕:各民族政协委员带着嘱托肩负使命，齐聚北京，在人民大会堂开会议政，期间会不约而同的在天安门广场上与国旗合影留念。五星红旗是共和国的象征，合影留下了时代的风采，也把对祖国的爱、民族情定格在我们心中。”
今年7月底，“八一”建军节前夕，我经过几个月日以继夜的努力，终于完成了这张有着特殊意义的作品《咱与国旗合个影》，并饱含深情地在画面的右上方题写了上面这段跋文，在右下方重重地盖上了大红色的压角章“祖国万岁”。
2019年是大家都在关注并期盼的年份。这一年将迎来共和国成立70周年，全国各族人民、各界人士都将以不同的形式表达对伟大祖国华诞的礼赞。作为一名画家，我希望用手中的画笔来抒发内心的真切感受。
“中国画·画中国—走进新疆采风写生团”喀什高台民居写生
“中国画·画中国——走进新疆采风写生团”南疆分队在途中
在近代史上，灾难深重的中华民族走过了近百年屈辱奋争的历程，是1949年那一面飘扬在中国上空的五星红旗，向全世界昭示了旧时代的结束，宣告中华民族终于站立起来了。70年来，在中国共产党领导下，中华民族团结奋进，取得举世瞩目的成就，让全世界认识到了一个逐渐强大的新中国，五星红旗获得世界各国尊重。
民革中央今年将隆重举办“庆祝建国70周年暨风雨同舟·首届民革中央画院全国书画作品展”。我作为民革中央画院院长，在策划组织展览的同时，用艺术创作为画院添彩、为时代讴歌的想法愈加强烈。
决定创作“献礼”画作后，我对如何选材、如何表现进行了深思。为庆祝建国70周年，国家将举办第十三届全国美展，同时八大民主党派均将举办庆贺类书画展览，全国数以万计美术工作者都投入到了这次轰轰烈烈创作活动中。仅山东国画和油画两个画种，初评即收到作品照片近两千件。众多美术工作者在个人生活体验中调度审美经验，过滤芜杂信息，选取合适画材，精心投入创作。在众多作品中，如何能画出对生活个性化的理解，选取独特的创作题材，展示时代的风采，这是我在创作时重点思考的问题。
孔维克院长与徐里、尼玛泽仁、许钦松、唐勇力为摔跤手画像
当地牧民群众前来观看孔维克院长与采风团画家写生创作
习总书记在北京文艺座谈会上指出：文化艺术应“感国运之变化、立时代之潮头、发时代之先声，为亿万人民、为伟大祖国鼓与呼”。
这使我认识到艺术家应该敏锐地感受时代的脉动，只有自己感动了，才能创作出好的作品去感动别人。
在对习总书记以上论述的反复思考中，全国政协委员照相的一幕闯入了我的脑海。每年3月3日至14日，全国两会都如期在北京召开，这是全国乃至世界目光聚焦的时刻。全国人大代表、政协委员五千多人从各省各地赶来、齐聚北京，听取《政府工作报告》及《两院》报告，这些代表和委员们肩负着人民重托、社会责任，积极荐言、参政议政。我是两届全国政协委员，已连续七年出席了全国两会，当一次次的大会发言引起阵阵掌声，一篇篇提案落地生根备受关注，一批批建议纳入国家决策产生影响时，我由衷地激动，体会到人民当家做主的感觉。
孔维克院长现场写生
写生后与模特在孔维克院长作品前合影
大会上有一道靓丽的风景线，吸引了不少中外记者的镜头。一批少数民族代表和委员，身穿自己民族特有的盛装出席会议，满面的春风、一身的阳光、双目的自信，打动了不少在现场的人，我还常常看到代表委员们互相合影，以及与大会堂合影、与天安门合影、与国旗合影的生动场面。
我一直认为，好的艺术作品要提炼典型的生活瞬间，并使人产生联想，产生象征性的意义。基于这种认识，我选取了这样一个典型的精彩画面：即一群少数民族全国政协委员，在进入人民大会堂开会前用手机自拍合影的瞬间。我力图通过对国旗的聚焦，自然地表现对祖国的热爱，通过政协会议从侧面体现中国多党合作、政治协商的民主政党制度，通过藏族、蒙古族、维吾尔族、回族、塔吉克族、苗族等几位少数民族代表，体现中华民族大团结，通过手机自拍，展现信息社会这个前所未有的新时代。
有了这个基本构思后，就要考虑如何构图、如何展示人物形象，以及用何技法来展现等一系列的艺术手段问题了。
2015年全国政协委员、山东画院院长孔维克在会议现场
2018年孔维克再次被推举为全国政协委员
我首先想到用竖幅的构图，并用大片的天空来突显国旗的醒目、伟岸、庄严。在人物的组合上，考虑到几组人物的聚散高低要有区别，为实现形式上好看、有节奏感，并拉开“景深”，我从一张透视度较大的照片中得到启发，让国旗杆产生斜线，这样既活跃画面，也使之通过大的透视关系“聚焦”牵引消失线端的国旗。同时，将视平线压低，把天安门处理在远景上，这样能在人群间有限的缝隙中看到天安门广场上的广阔空间。
构图解决后就是形象的选择。我打开自己历年来积累的参加全国两会期间的相册，发现每年都有一些与少数民族委员的合影，抓拍了少数民族委员的生动形象，恍然发现原来这一构思早已在自己心中发酵。但到表现少数民族服装和具体的形象刻画时，却遇到了不少难题，譬如在短时间内怎样把天南地北的少数民族形象及动作按画面的要求排列在一起、如何真实地表现各个少数民族的形象和服装等。
我迅速调动了多年来深入生活积累的素材，并利用信息时代资讯便捷的优势，短时间内实现了从内蒙草原到雪域高原、从西域边陲到南国苗寨的多民族姑娘自拍照片大传送。我画“手机拍照”，这些模特也是用手机拍照后在第一时间用手机发送，图像信息在互联网中完成了瞬间沟通。
配一号工作证牌的工作人员也是少数民族，今天也穿上了民族服装
藏族姑娘自拍照
这些年来我多次去新疆、广西采风写生，去年及今年随全国政协采风团去内蒙、西藏考察并写生，在这些地区结识的朋友们很热情地配合了我收集素材的“大传送”活动。我采取的办法是：首先在构图、勾画形象的基础上，安排我身边的汉族姑娘、小伙子们摆拍写生动作和形象。然后将这些照片、草图传给少数民族地区的朋友们，让他们寻找合适的模特摆拍造型，然后再传至我的手机。这样，在不到一周的时间里我竟陆续收到了上百幅不同民族、不同形象的多种组合型的照片。尤其令我感动的是内蒙古乌兰牧骑的团长正出访蒙古国，她连夜安排另一副团长召集合适的演员摆拍，西藏武警的一位政工干事多次深入到藏民中，寻找了几十个合适的形象发来；位于塔什库尔干的塔吉克朋友从高原发来了大批资料；广西画院院长安排了苗寨、白裤瑶、毛南族等一大批形象少数民族朋友们拍照。这些丰富的素材、大大启发了我的创作灵感。
有了大量素材，就要在取舍、整合上下功夫了。我设计了大小两组人物。近景的苗族和维吾尔族委员及做后勤保障的塔吉克姑娘是主体人物，三个人正在调试镜头的高低，苗妹的开朗、维吾尔族委员的妩媚、蹭镜头的塔吉克姑娘的调皮，性格不同的姑娘们跃然纸上。后面有回族委员的沉着、藏族汉子的彪悍更是衬托了前面三位巾帼的风采。
左后方的一组人物放得略低，以突出前面一组人物，藏族女中年委员的稳重和蒙古族青年女委员的矜持，两人相依情浓意笃的神态，也给人以自然朴实的亲切感。
我追求阳光、昂扬、向上、明快的画面主调，以彰显庆祝70周年华诞的喜庆主题，同时也为自己设置了一次挑战。因我以往创作多以水墨为主，少用颜色。但我一直奉行着这么一个创作信条，即每一次创作都是对自己的挑战，每一张作品都要根据不同的题材和所表达的情绪，来选择相适应的艺术形式，力图在一次次地创作中不断创造与之相匹配的新的表现语言，不断提升自己的艺术水平和境界。
这次我依然采取小写意的手法来表现这幅画，但在用笔上注意到收与放、松与紧之间的节奏把握，如画苗女身上的那几笔以草书写出的粗壮线条，与她银头饰的细节皴擦相对比；画藏族汉子的毛皮衣服的泼墨，与他腰间的配饰细腻相衬托；画维族姑娘裙摆的写意线条，与她领袖口花纹的刻划的相比照，整个人物衣服的写意性与面部的工写结合，及胸章配饰的细腻刻划的不同表现等，都能给人以丰富的视觉效果。另外，画面上部大片的天空是亮点也是个难点。以前的中国画很少画天空，多以留白来解决，而我这张画把人物压低所留出的大面积天空，就造成了一定的难度，因为天上不能空洞无物，要画出蓝天白云，同时蓝白与红色可以造成很鲜明的色彩对比效果，这样更能突显那一面红旗。
这次画蓝天是我在2001年画《高原的记忆——孔繁森》后的第二次尝试，这些年去西藏及大草原采风写生，在脑子里积累了大量的白云意象，虽在形象上也有了自由的把握，但在笔墨上还是要精心锤炼，以求将塑造性和写意性相结合，并把“骨法用笔”的感觉画出来以区别于照片，把韵律感及顿挫感写出来，区别于油画、水彩，同时考虑到了与人物身上的不同用笔相呼应。
细节的刻划是一幅画耐看耐品味的关键。习总书记在谈到一幅艺术品成功的三要素时，特别强调“思想精深、艺术精湛、制作精良”，这个“制作精良”即是指要在作品的每一个细节的打磨上要到位。所以我在这幅画的细节刻划上不仅注意到红旗上几个五星的透视转折，以及证章的款式、手机的扣鼻、衣服花纹的细节表现，乃至远景中广场上的人群聚散，天安门建筑的处理，同时在城楼上毛主席像等细微局部的刻划上都力求既生动具体，又要节奏轻松、用笔松动、不死不抠，使之既具有写实性的造型准确，又不失写意性的笔墨情趣。
当标志着这幅画完成的最后一个压角章“祖国万岁”盖上后，我心里如释重负，像有许多话终于倾诉，像爬山祈祷终于穷顶，但同时又惴惴不安，总感觉还有许多不足，唯恐自己的表述未传达到位、笔墨处理稍有生硬，更怕作品有造作、符号化的倾向。
习总书记说“文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气”，他号召艺术家“为时代画像、为时代立传、为时代明德”。一个艺术家要想留下嵌有时代印记的作品，就要表现这个伟大的时代，要选择能表现这个波澜壮阔的时代的大事件、大视角来展现时代的风采。但同时也出现了一个悖论，即从艺术创作的规律来看，只有调动了艺术家的感情，投入了艺术激情，才能创作出感动别人的力作来。无怪乎有人说不少表现大题材的作品是贴政治标签、应景之作，缺少艺术性、枯燥无味的作品不可能具有生命力。于是就有人提倡“到处是生活”，表现“自我”，认为画自己最熟悉的东西作品才具有生命力，否则就认为是装腔作势、故作呻吟，认为一个画家没有对艺术的真诚、对所画题材的真情，就不可能创作出有血有肉、有感染力的作品来。
这种说法当然不无道理，但论据的关键点却被掩盖了。即习总书记所指出的，一个艺术家要有大情怀、要与人民站在一起，并不是画大题材投身大制作，表现人民生活就不投入真情实感，恰恰相反。“13亿中国人民极为丰富的生产生活，为文艺创作提供了极为肥沃的土壤”，广大艺术家只有真情地“讴歌九百六十平方公里的舞台上每天都在上演着的活剧”，真心地“书写和记录人民的伟大实践、真诚地把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者”，才能把社会性极强的公共话语赋于艺术家个性化的解读，从而达到把“小我”与“大我”融为一起，把自己熟悉的个人生活，真诚的低吟与时代的旋律相链接，使之扩大为对时代的讴歌，来“彰显信仰之美、崇高之美”，创作出“有筋骨、有道德、有温度，传的开、留的下”的文艺作品。
在共和国华诞大庆前夕，“风雨同舟——民革中央庆祝中华人民共和国成立70周年全国美展”在北京隆重开幕。9月5日上午，来自全国人大、全国政协及八大民主党派的领导，文化部、中国文联、中国美协的负责人，以及来自全国各地的画家和首都各界知名人士400余人出席了在民族文化宫举办的开幕式。我作为此次展览的总策划及实施团队的负责人陪同全国人大副委员长万鄂湘、全国政协副主席郑建邦以及中国美协主席范迪安等领导同志参观展览，当走到这幅《咱与国旗合个影》这幅作品前时，我特别介绍了自己作为画家及政协委员创作这幅画时的深切体会。说到为什么在大庆之际画国旗，是因为中华民族经过70年来的艰苦奋斗终于使我们这个国家在世界上树立起一个坚强、自立、美丽、富强的形象。这面国旗就是新中国的象征，她在天安门广场上、在奥运会的领奖台上、在联合国的大厅里、在千家万户的大门上，更是在我们的心头高高飘扬。（孔维克 2019.10.1）
画家简介
孔维克，全国政协委员、中国统促会理事、民革中央委员、民革山东省委副主委。中国美协理事、中国画学会常务理事、北京大学文化艺术研究所名誉所长、中国艺术研究院特聘研究员、中国国家画院研究员、民革中央画院院长、山东省中国画学会会长、山东画院院长、国家一级美术师（二级岗）、享受国务院特殊津贴。
