且向荷塘觅佳境——品味青年画家周绪行工笔画中的“清净世界”

来源: 文化视界 2021-11-24 10:34:26

　　周绪行通过多年努力，个人艺术风格已日臻成熟，他呈现在我们面前的工笔画作品，既有工笔画的精致明快，又有写意画的雅逸清舒，富丽雅致之中不无阳刚之美。

且向荷塘览佳境

周绪行在清和书屋工作学习已有十多个年头。我和他的认识，源于他姐姐周莲荣的缘故。他姐弟俩为人忠厚，热爱绘画，是当代工笔画坛的优秀画家。十多年来，我们时常相遇。尤其我和绪行，经常在一起，大家就像家人。他们姐弟无论为了绘画，还是为了人生，每天都在一刻也不松懈地努力着。

绪行勤勉好学，至为刻苦，数十年如一日，孜孜不倦。多年的努力，也取得了一些成绩，作品多次参加全国美展并获奖。2014年，《秋韵图》入选精致立场全国第二届现代工笔画作品展；2015年，作品《莲湖》参加“美丽新丝路翰墨定西行”全国中国画油画作品展，获优秀奖；2016年《山禽之乐》参加第二届”丹青扬州“全国中国花鸟画作品展。同时，他也加入了中国美术家协会。现在，他是北京关照自然——中国工笔花鸟画院专职画家、清和书屋美术馆馆长，山东省美术家协会会员，青岛市工笔画学会理事。

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《秋月双鹤图》91cmx240cm 2018年绢本设色

绪行在工笔画学习中，坚持向传统致敬。他远学古人，汲取宋元工笔画丰富营养，对于学习院体画有一定心得；他近在我及诸位北京画院老师和工作室同学身边专心揣摩，悉心以学。对于非闇、谢稚柳、田世光，他学习他们善于通过观察实物具体形态，总结造型规律的艺术修为；体悟他们注重写生、籍此生动逼真表现生活内容的艺术造诣；感受他们作品画面主次分明，章法疏密有致，设色明快华美，禽鸟造型准确逼真等方面的魅力，从而使周绪行自己的创作也呈现出一定的富贵吉祥的典雅气息。

周绪行在每日管理清和书屋外，大量时间以极其虔敬的态度潜心学习、理悟工笔花鸟画的精髓。学习前輩作品设色明雅、用笔隽秀严谨的画风；悉心揣摩其花鸟画清丽婉约之神韵，体悟其极高的雅致情趣。

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《清净无染》270cmx190cm 2018年

周绪行通过多年努力，个人艺术风格已日臻成熟，他呈现在我们面前的工笔画作品，既有工笔画的精致明快，又有写意画的雅逸清舒，富丽雅致之中不无阳刚之美。尤其其荷花题材作品，荷花与荷叶的勾线晕染中，可见出对传统技法掌握的程度；叶子的翻转、折叠，前后错落，都很有韵致，富有神韵之美。

我觉得他的创作，最需要指出的特点在于色调的对比。同样，在其荷花题材作品中，有对荷叶施以湖绿的淡雅之绿与花的粉白轻盈之反差对比，更有这种淡绿淡白与具有强烈视角效果、十分抢眼的红色的对比，如《莲之清韵图》。这些，都充分体现了周绪行在设色上，有一种很可贵的富于想象力的表现。在荷的清雅氛围中，旁逸出萧疏的朱竹，刚硬而飘逸。不惟如此，他甚至予洞石以主观色彩。晕染以红色入画。我觉得，这也是非常值得肯定的表现。

此外，他在工与写的结合、线与面的结合、色调冷与暖的结合，都有可圈可点的表现。以工写意，意从工出。很好地抒发了美好、轻松、恬淡的心境。庄严而肃穆。

且向荷塘觅佳境——品味青年画家周绪行工笔画中的“清净世界”

《莲韵》91cmx64cm 2018年绢本设色

他的创作题材领域，也较为广阔。笔下既有绚烂如锦的大自然万物欣荣之交响，如《春雨载云》；又有轻雾如烟的莲之佛境，如《天香云外飘》。总之，他工笔花鸟绘画的整体面貌，充满了自然清新之气，能把我们带到了一个非常纯净、远离喧嚣的环境当中，使我们的心灵和精神得到提升。周绪行数十年默默以学，耐得住寂寞。长期的坚持，使他磨练出一种难能可贵的心静神安精神状态。唯有真正的心静神安，方能接近“澄怀味象，景观万象”的高妙之境。

周绪行来自齐鲁大地的胶东莱阳周氏家族——黄格庄周氏。自明至清，黄格庄周氏多出文人，可称得上是科举、文化世家。其祖父长于书法，其父亲醉心于山水画。家世的源远流长，书香门第的家学儒风，在很大程度上影响和沐染周绪行后来走上艺术之路。同时，齐鲁人的尚礼而仁义忠厚，在他身上体现得尤为突出，待人接物处事，无不如是。

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《莲之清荷图》60cmx60cm 2018年绢本设色

最后，对他今后的艺术创作，提几点建议。今后的创作努力，主要应在一个“格”字上更下功夫。要继续深学古人，精研传统。对传统的风格、流派、笔墨、格式做更加认真深入的研究。古人工笔画有极强的空间张力，富有灵动，呈现的是一个时间流动、生命律动的过程，所谓一花一世界。尽管有的画面内容貌似简练，实则给人以无限想象的空间，带动人感受律动的审美享受。绪行今后的发展，当在这些方面有更多体会，让静止的画面更加灵动。

此外在笔墨锤炼上，要更加讲求动笔力度。一笔一画的自身形态及组合架构，当更加力求稳当。画面中的线条或刚重健挺或柔软缠绵，要变幻迭出，能够更为老道、饱和。更为重要的是，要不断加强综合人文修养方面的修为。这是终其一生之事，更当自我砥砺。正所谓“行万里路，读万卷书”。是为序。

庚子年夏末（莫晓松，北京画院副院长、中国美协理事）

画语

荷花的别名很多，如芙蓉、芙蕖、水芝，红蕖、静客、六月春等。咏荷的文学作品也委实不少，而且佳作迭出。歌颂劳动之美的如汉乐府《江南》：“江南可采莲，莲叶何田田”比喻美好爱情的如晋乐府《青阳渡》：“下有并根藕，上有并头莲”；描写荷塘夜色的如唐代韦应物《咏露珠》：“秋荷一滴露，清夜坠玄天”；描写相思之苦的如宋代李清照《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”。更多的诗文，还是以荷比德，比喻人的高尚品格的诗文，如周敦颐《爱莲说》，爱其“出淤泥而不染，灈清涟而不妖”。莲，花之君子也。“谦谦君子，温润如玉”这正是中国文化的“比德”传统。

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《新红露半含》30cmx62cm 2016年

我非常欣赏周敦颐的《赞莲》∶陆上百花竞芬芳，碧水潭泮默默香。不与桃李争春风，七月流火送清凉。诗的大意是，荷花并不在春天与百花竞芳妍，与桃李争春风，她谦逊、含蓄而低调，等到夏天，在水塘里默默地散发清香。在烈日炎炎的季节，如大火星西行，天气转凉的"七月流火"，给人们送上清新凉爽。这首诗一如诗人所写的《爱莲说》意旨，赞美荷花的不争、默香与送凉，堪比为人淡泊者的品格操守。——作品《新红露半含》

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《盛世荷塘》91cmx240cm 2020年绢本设色

这是荷塘的一角，阵雨初晴，斜阳又照，清风徐来，荷叶浮动。两色淡雅的荷花娇差着顾盼，纯洁明丽。此景不由令人想起杨万里的诗句∶红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。粉白两色的荷花宛若宫中的美女，翩翩起舞，妙曼无比。我们所欣赏的正是她们素雅的风姿和一尘不染的纯净。这些远胜于华丽、繁缛和浓艳。"余独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝、香远益清、亭亭净植，可远观而不可裹玩焉。"这是一种风采，一种境界，一种品格，一种精神。"莲，花之君子者也。"如此而已，岂有他哉!——作品《盛世荷塘》

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《十里荷塘》 230cmx198cm 2019年绢本设色

"鱼戏莲叶间"出自汉代乐府《江南》∶"江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。"这是当时流行的采莲曲，水乡女子一边采莲一边对唱，所以，后面的几句是排比的形式。我第一次读是在中学时候，这首民歌读来琅琅上口，通俗易记，而且充满诗情画意。我选这个题目作画，算是主题先行。其实，主题先行也未尝不可。荷花于水中，画荷，几乎总要画水，而画水往往采用借他物衬托的方法。在画水岸，湖石，水草，游鱼，其实也是用它们来衬托水的，是间接地画水。相互衬托，相互依赖，相辅相成的。这幅作品使鱼群在繁茂摇曳的荷叶间隙中疾快地穿行，可得远观之趣，以表现该诗的诗意。——作品《十里荷塘》

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《归幽》 98cmx64cm 2017年

荷叶招风，风亦撼叶。即使微风轻拂，荷塘也浮游荡动，不再平静。风中的荷叶总是婆娑起舞，摇曳多姿，一刻都不肯停。诗人偏偏把风对荷的摇撼说成是荷在舞风。

这幅荷花作品用了不多的构成元素，就那么几片荷叶，几株荷梗。动感的产生主要在于斜向的取势∶从整体构图到局部描绘，从主体部分的形势到用笔的具体走势，都是倾斜的，避开了平直，从而也就避免了稳定。荷才是真正的善舞者。——作品《归幽》

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《亭亭白荷》43cmx68cm 2020年

周敦颐《爱莲说》所以如此为人称道是有原因的，作者创见性地发现荷的风采与优长，概而言之，恰到好处。荷娇艳妩媚却"不妖"，"外直"挺立"而不可亵玩焉"，就是说，她美艳而不甜俗，温情而又庄严，既柔且刚，可爱而不可对之不恭。李白赞曰∶"清水出芙蓉，天然去雕饰"；苏轼赞曰∶"开花浊水中，抱性一何洁"；元人郑允端诗云∶"本无尘土气，自在云水乡。楚楚净如拭，亭亭生妙香"；晚清蒲华咏荷的诗句有∶"高士有洁癖，美人无冶容"。《亭亭白荷》的创意就是出于上述对荷赞美的理解。以重彩和略带装饰的手法画独秀一枝的荷，昂然挺立，下有荷叶作陪。——作品《亭亭白荷》

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《清净世界》 133cmx330cm 2019年

一花一天堂，一草一世界。一树一菩提，一土一如来。一方一净土，一笑一尘缘。一念一清净，心是莲花开。看取莲花净，应知不染心。善良，是心间绽放的花，它远离喧器的岸，收敛着剔透的花瓣、幽婉的芬芳，伫立成一茎明澈的纯真，摇曳为一抹恬然的淡泊。它舒展着娉婷的笑靥，仿佛一首云淡风轻的小诗，又如一曲蓝天碧水的梵音。它是一朵佛前的青莲，任由红尘万丈，我自纤尘不染，诸邪不侵，只静看清水一脉脉地划过如烟岁月。——作品《清净世界》（周绪行）

作品赏析

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